著名国画大师李可染先生曾说过黄山是中国山水画的故乡
著名国画大师李可染先生曾说过：黄山是中国山水画的故乡。从明末清初开始，以黄山为题材的画家很多，最有影响力的当属清初徽州地区产生的黄山画派和新安画派，他们长期生活在这一地区，有的甚至长期居住在黄山上。而他们所绘黄山也各具特色：渐江（弘仁）以刚劲有力的线条、极具严谨的结构，画出了黄山的奇松怪石，人称其得黄山之骨；石涛更是有名言：黄山是我师，我是黄山友。所作黄山出神入化，妙笔生花，人评其画得黄山之魂；宣城的梅清经常往来于黄山，他所绘的黄山造型奇峻，皴法独具个人风格，人谓其得黄山之影。近现代画黄山的大家也是高手如云，各领风骚。汪采白的青绿黄山、刘海栗的泼彩黄山、董寿平的意笔黄山，以及北派的郭传彰、岭南的黎雄才、新金陵画派的钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙等等，各具特色。近现代安徽画家画黄山更是享誉全国，如新徽派的领军人物赖少其，以及王石岑、徐子鹤、张建中、郭公达等。作为安徽画家，画黄山应该说条件得天独厚：一是我们具有优秀的传统，黄山画派诞生于安徽，前人给我们留下的许多优秀的黄山作品，是我们师法传统的最好范本；二是上黄山里写生（师造化），积累对黄山真山实景的认识，更为便捷。基于这二点，作为安徽的山水画家来说，更应该把黄山画好。
分析历代名家们所画黄山的特点，再从自己的审美角度，对比每个人的长处和短项，加上我对黄山实景写生的理解及分析，我认为要画好黄山，必须以黄山为师，深入细致地观察黄山的结构特征，也就是找到黄山最具特质的审美内涵，所以先从写生入手，再进行艺术加工，最后通过笔墨语言把它表现出来。
近十几年来，我已十多次上黄山，每次上山的感受是不一样，但收获却是一样的。上黄山，首先打动我的是黄山的云。我认为黄山云是表达黄山神韵的主要因素之首。因此，我画黄山，先从画黄山云入手，仔细研究各种黄山云的形态特征，如黄山的云海云，瀑布云，流云，雾云等等，运用中国画的泼、积、染等多种技法，综合运用，画出黄山各种云的动势、气势，力求神似，同时与奇松、怪石组合好，处理好笔墨关系，以水墨为主，初步取得了一些成果，得到业内人士的好评。其次，黄山的奇峰怪石也是黄山最主要的构成要素，峭壁间苍郁劲松，破石而生，刚毅挺拔，玲珑巧石，争相崛起，万态千姿。为此，我也作了大量的写生。黄山的山石有几种形态，如前海莲花峰一带和北海、西海在地质结构上是不一样的，前者属于花岗岩地貌特征，大块面的巨型石头结构，为其主要特征，而后者则是以竖线条的方形石面结构为主，大小相间，错落有致，连绵几里，蔚为壮观。再者，黄山松以其奇特的造型独具风格。由于黄山松生长在高海拔、无土的石缝中间，其枝干虬曲盘结，松针顶部多平面形状，形态万千，给人以无限遐想。最著名的有迎客松、黑虎松、卧龙松等等。总而言之，从绘画角度来说，画好黄山，必须同时画好黄山的云、石、松，缺一不可。至于黄山泉瀑可根据画画的意境而添加。黄山的松石是静态的，而黄山的云雾则是动态的，动静结合，对立而统一，多么的和谐，这是大自然人类最美妙的精神享受。
常言道，画如其人。画好黄山，除了有扎实的笔墨功夫和造型能力，还要有较深的文学功底和艺术修养，更要有宽广的胸怀和豪迈的气魄。惟有如此，画出的黄山不仅能得其形，更能传其神。
倪明亮
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