由馆藏宋·繁昌窑影青执壶说开去
□茶玩得歌黄山区博物馆“历史文物精品陈列”展厅内陈列有一把影青执壶，它器形规整，造型优美，古朴典雅，釉质润泽光亮，白中泛青，如冰似玉，正如明宋应星《天工开物·陶埏》所言“陶成雅器，有素肌玉骨之象焉。”
这件精美的影青执壶1980年1月出土于甘棠镇凤凰村，为当地农民建房取土时发现，后被黄山区文物部门征集收藏。该壶为影青瓷釉，高颈盘口，鼓腹，长流，曲柄。长流直升微弯，酷似天鹅之颈项；曲柄宽扁温润，手感如执玉带。盘口有盖，盖中央饰有一人字形纽，壶盖边缘和曲柄上端各置一直径1厘米的管状纽，用于穿绳索相连，以防脱落。壶肩捏有对称两系。壶通高23厘米，底圆浅足，直径9.6厘米；颈高1.5厘米，口径4.6厘米。通体施青白满釉，釉色晶莹光润，油脂光泽。经专家鉴定，此器物形制优美，制作精良，至今保存完好，实属难得，当属宋繁昌窑影青瓷精品，为国家一级文物。
繁昌窑遗址分布在今安徽省繁昌县城南郊和西郊的山地丘陵地带，为宋代窑址，现已发现窑址多处。繁昌窑创建于五代，兴盛于宋代早、中期，衰退于宋末元初，是一个以烧制青白瓷生活用品为主的民窑，以烧民间生活实用瓷为主，品种繁多，主要有碗、盏、杯、碟、盆、盘、盂、瓶、罐、盒、炉、壶、奁、佣、玩具、谷仓等。器物造型工整，制作精细，有明显的时代特征和地方特色。并曾经为南唐宫廷烧制过贡瓷，在我国瓷器发展史上占有重要地位。
“影青”属青瓷类，喻雨过天晴意。影青瓷，也叫“青白瓷”，是宋元时期景德镇及受其影响的窑场烧成的具有独特风格和鲜明时代特征的瓷器新品种，因其釉色介于青瓷和白瓷之间，白中泛青、青中泛白而得名。它通常釉厚呈乳白色，釉面光泽晶莹，审视有如冰似玉的美感，世有“素肌玉骨”之说，又有“青白瓷”之称。
“影青”一名，始见于清代文集。如许之衡《饮流斋说瓷》一书说：“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者，谓之影青。”道出了青白瓷釉素胎薄，对光见影的特点。清人江浦寂园叟陈浏的《陶雅》云：“永乐影青脱胎碗最为可贵。脱胎乃瓷质极薄之谓，若画之没骨者。碗往往不能正圆，亦脱胎岁久所致。其所影之花，两面萤彻可以互鉴，惟款识亦然。”是说瓷胎很薄，对光可以见花影，所述为明初的瓷品。又说：“明窑影青压手杯，其薄如纸，即万历吴十九之卵幕杯也。”
正如汉代彩绘陶模仿同时期彩绘漆器而烧制、唐代三彩器模仿同时期丝绸印染而烧制一样，宋代影青瓷则是模仿玉器烧制而成的。玉器，在史前社会，被赋予了神秘的宗教色彩；在王权社会，被赋予了浓厚的权贵尊严；即使到了唐代，仍为上层社会专用之物。宋代，是一个崇尚玉器的时代，但一般的老百姓难以拥有，青白瓷正是在平民百姓对青白玉可遇而不可求的情况下出现的，是陶瓷匠师们别出心裁地利用当地优质原料烧出的色质如玉的瓷器，以满足包括广大下层人民在内的消费者们的需求。又因其色淡优雅、晶莹如玉，因此，从一开始就受到了人们的喜爱，不久便赢得了“假玉器”的美称。南宋李清照在《醉花阴》中有“玉枕纱橱”之句，“玉枕”指的就是青白瓷枕。
影青瓷具有惹人喜爱的色彩，也许工匠们是从江南清澈的湖水和葱翠的森林中获得灵感而造就了影青瓷无比精美的作品。其釉色青翠而润泽；釉质晶莹透彻而显胎；纹饰繁密而清晰，刻、划、篦等纹饰线条流畅而泼辣。当时的影青瓷绝大部分为薄剔而成的透明飞凤等花纹，这些花纹由技艺高超的陶瓷艺人在坯体上刻制之后，上透明青釉，以高温烧制而成。影青瓷由于瓷胎洁白，釉料在高温下流动的原因，“光致茂美”，曾风靡一时。据宋人《东京梦华录》记载，当时京都汴梁与临安等地都有专门出售青白瓷的店铺，出售的是供都市人日常生活使用的饮食、饮茶及饮酒的器皿。黄山区博物馆馆藏文物中就不乏此类器物，除影青执壶外，还有影青高足碗、影青斗签碗、影青浅足小碟、影青瓷枕、影青胭脂盒等等。
在元代前期，瓷器烧制仍以青白瓷为主，但工艺质量有所下降。到元代后期，青白瓷逐渐走向衰落。原因有两个：其一是青白瓷工艺有烧成范围狭窄，热稳定性差，变形率大，废品率高等缺陷；其二是枢府瓷和青花瓷的大量出现，又有极好的市场，所以青白瓷迅速地衰落了。明初，青白瓷还有继续生产，但随着明代五彩瓷器的创烧，青花瓷和各种颜色釉瓷的长足发展，致使青白瓷在风行了数百年后开始退出大宗生产的行列，而只是留作高档艺术瓷或仿古瓷等少量生产，其目的已是供少数人猎奇赏玩。“青白”之名渐不见载录，慢慢被人们所淡忘，到晚清时已改称“影青”、“影青瓷”、“映青瓷”、“隐青瓷”等。
黄山区博物馆馆藏影青执壶，属宋代繁昌窑之精品，有着浓郁的地方特色和时代特征，虽历经沧桑岁月，仍不改秀美容颜，素朴大方，古气盎然，展现了青白瓷的独特魅力，令人驻足流连。
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