品以前读过如今读来却平添了一种亲切的成分喜欢这位俄
品以前读过，如今读来，却平添了一种亲切的成分。喜欢这位俄罗斯作家，是因他语言的简洁、优美，也像一场精致的春事。他的有些作品，譬如《初恋》，譬如《春潮》，翻开来，有种俄罗斯式的忧郁潮意，覆盖住了春寒之冷。《春潮》里面，讲述了一场短暂即逝的爱情，可由几个关键词左右：春天、回忆、夭折的恋情。爱情种子未及萌芽便夭折了，短促的像个句子，也像上海的春天，转瞬即逝。美好事物的消失总是快的。读后，想了想，觉得唐人韦应物诗里，“春潮带雨晚来急”（像潮湿迅急的爱情），“野渡无人舟自横”（有失意怅惘之感），是可以很好的描述那种感受的。唐诗意境，笼着这本《春潮》，也像在俄罗斯的蓝花瓷上点彩。
近夜时分，春天的潮水，像淡淡月光，透过细密的百叶窗，不停地沿着地板、书柜和床沿移动。在春天，潮汐一样吸引我的还有海子的诗。并不是那句“面朝大海，春暖花开”。其实，诗人的生命里，关于春天的叙事并不多，反是天空、土地、村庄、麦子、孩子、风、夜、月亮、大海……这些自然物象，全是海子在暗夜里写下的，隐隐透着些绿色，是墨绿，是色谱走向最后的那种绿。这些已定格成诗意的物象，仿佛是，一条条鱼，在墨绿色海面上的跃动。诗人在他生命的最后两年，基本是生活在夜间。他用一种纯粹的生活来写诗，节拍打得缓慢而绝望。诗人的生命虽然短促，但永恒之诗，却已穿越针尖，多年之后，令人远望。
屠格涅夫在《春潮》中说：
我们不想描写萨宁阅读这封信的时候的感受。这种感受是找不到令人满意的词句来加以形容的：它比任何语言更为深刻，更为强烈——也更为难以捉摸。
我也不想再描写在春天的感受。这种感受是找不到令人满意的词句来加以形容的：它比任何语言更为深刻，更为强烈——也更为难以捉摸。
随浅浅细浪层层涌来，我明显感觉，有一种潮音的节奏，在春天，在缓慢地引领着我们，像永恒的音乐一样，引领着我们的灵魂上升。
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近来，我明显感受到了春的潮意。可在上海，春真的是短呢，是冬夏之间的带过曲吧。
上海的春天虽短，文风却是多变的，给人以层次感。譬如前时，天气略暖，空气微醺，甜暖如酒酿，是一派上好抒情文字。但，并不几天，天复阴冷，车经苏州河，见汤汤水流，一如既往，沉默，平静，青郁，犹如天色，仿佛与春天的激情并不协调。下车来，冷风扑面，两边高楼，铅冷之色，素描一片清淡心境。仿佛写作从一种情绪走向另一种情绪。上海的底色向来是冷色调的——绣红色的砖楼、冷黑色的铁栅栏、乌黑泛旧的门框，很不适宜来赋春呢。但，在我看来，这种素淡气息，被青郁之色浸润过，反而有了韧劲，它恰到好处的转述了一种对春的期盼。
都已过惊蛰了，天还时有寒意，有一种放纵的天真。节气，只代表着季节的一种顺序，它并不负责控制季节的温度。因而，在四季更替时，并不平铺直叙，常会有一些倒装句出现，文风自然跌宕多姿。理解了季节转换时的这种别致文意，于是，脱下厚厚的羽绒服，换上薄棉衣，然后出去走走。并不想完整地做一件事，只是，静静地走，捕捉一种微妙的感觉。
最近，常去的是延虹绿地。从仙霞路出来，沿古北路右拐，略微转一个弧形，就来到虹桥路。这里绿草清新，植物柔和，线条完全是阴性的，适宜成为一种抒情的背景。有几个指示牌，上面分别写着“天地合欢”“春漫延虹”“延虹史话”，把一块绿地裁剪成几幅册页。绿地密植有萱草、麻叶绣叶菊、榉树、贴梗海棠、结查、青桐、红梅、棠棣等。掏出一张小纸片，抄一棵树的来历：黄山栾。无患子科。落叶乔木，阳性树，优良的观花观果树种。但是，望去，栾树是光秃秃的，既无叶，更无花无果。一种栾树，在春天，看不出它的来龙去脉；但是，它也是宜于春天吟唱的植物歌谣，稍微有些儿卷舌而已。
春天短如小令，适宜做一些精致、有情趣的事，来打发时日。古人笔下，赏花、饮酒、烹茶、焙茗，都是上好春事。还有读书。近日读的是屠格涅夫的作品，专家对他的评述，用笔简洁，像在一款俄罗斯蓝花瓷上点彩。屠格涅夫的作
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