气韵生动 趣味无穷 ——郑伊农书法艺术赏析 □何泽厚
[摘要] 气韵生动 趣味无穷 郑伊农书法艺术赏析 □何泽厚
趣味无穷——郑伊农书法艺术赏析□何泽厚
“如何欣赏书法作品，什么是书法艺术的最高境界？”最近有两位年轻书法爱好者和我在茶座里探讨这个课题。我和他们说起南朝书家王僧虔在《笔意赞》中的一句话：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。我理解王僧虔前辈所谓“形”、即点画线条及结体，“神”即书法的神采意境。我认为这句话是对中国书法艺术内涵的深刻提炼和高度概括！说实话，在书法界无论古代还是当今，书艺真正能达到神形兼具者实在不多，然而最近当我认真欣赏郑伊农先生的书法作品时，我有了一种心灵震撼的感触。
郑伊农少年时便显露艺术才华，1950年，年仅17岁的他便以优异成绩考入苏州美专，受到了颜文梁、刘海粟两位先生的熏陶；1960考入北京中国画院“山水画研究班”，得到著名画家吴镜汀、关松房两位先生亲授，系统学习了宋元明清诸家山水画法。1979年他又应文化部邀请赴京，与朱屺瞻、吴作人、李可染等艺术大师共同创作，历时4个月为人民大会堂等重要场馆创作了百幅作品，受到叶剑英副主席的亲切接见！叶帅还欣然题下“画家渔叟喜相逢……”的诗句，多年来被业界传为美谈！
作为风格成熟的国画家，郑伊农的艺术之路无疑已经走在了中国绘画艺术的前沿、达到了很高的境界。然而，恰恰是其国画艺术的闪亮光环掩盖了他杰出的书法艺术成就，最近我在欣赏他的几幅书法作品时，更加坚定了这种看法。
郑老家学深厚，6岁习字，10岁读《史记》，大字从颜真卿入手，小楷学赵孟頫启蒙；中青年时期，在众多名师的教导下，他深谙书画同源的道理，认真临习了《郑文公碑》、《石门颂》及《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》等五六种名家碑帖；36岁后，他对黄庭坚、王铎、傅山等深加研究、心摹手追，同时大量读帖，对李北海、苏东坡的颜字也加以研习；郑老近十年来喜习隶书，对《礼器碑》、《曹全碑》、《张迁碑》等汉碑所下功夫颇深。
观郑老书法，扑面而来的便是灵动的气韵！我以为这是超越了章法之美的更高层面的神采美。神采贵气，气从何而来？虚实相生也。“实”是指有形的，包括用笔、结构、墨法等内容；虚者，无形也，气象也。郑老的书法作品字字相生、行行相生，与其山水佳作一样充溢、弥漫着生动的气韵，风格质朴，凝重而灵动。读郑老的书法作品，趣味无穷，我们会产生一种很大空间的审美想象。你会感叹，此乃大家之作，绝非常人能及。事实上，能达到这种境界的，每一时代也不过数人而已。
郑老的书法不仅神采美，其每一笔划都见功力，几乎每个字都经得起专业书法家和美术批评家的反复推敲。如《初春小雨》中的“小、雨、润、满”等字的“点”画，都各不相同，因势而出，顾盼灵动；而“草、色”等字中的短横、短竖也被处理为“点”，这种点睛之笔产生了意想不到的效果，草色两字仿佛真有了眉目、活了起来。藏巧于拙，看似不经意处却匠心独运，这也是郑老书法的特点之一。
郑老书法的结体得益于其高超的绘画艺术，他擅于稳中求险、险中求美，平中求曲、曲径通幽。如《初春小雨》中的“润”字，左边的“三点水”令人拍案叫绝，上面两个“点”与底边的 “点提”顾盼呼应，形成一体，兼与上面的“小雨”两个字呼应衔接，最妙的是右边的“闰”，呈敞开之形，仿佛春雨淋漓而下，把里面的“王”字晕成一团……
带着这种妙趣赏析，笔者不知不觉地已被眼前这淅淅沥沥的春雨撩动了心扉——痒痒的，酥酥的，引起了我无尽的遐想：田野，若有若无的柳芽，蒙蒙小雨，似酥酪般细密而滋润，若隐若现的草色透露出生机，万物在复苏……欣赏中所产生的这种奇妙的享受，笔者甚至无法表述得清晰明白，只有靠读者自己去感悟了。
古人说“功夫在字外”，书法神采来自作者的素质修养、个性特长和思想情感，这已是不争的事实。值得强调的是书法作品的神采之美，是书家学识修养的自然流露，并不是刻意创造的。某种程度上说，臻于书艺高峰的书法家们，大家最后较量的就是字外之功夫。
郑老潜心艺术，淡泊名利；他卓尔不群，处事高格，为人低调。其高尚的品格，读其画册亦可见一斑，目前装订豪华的名家画册比比皆是，但是郑老的画册简单而且略微寒伧，其中甚至还有未装裱的作品。他一生以自然为师，攀五岳，登黄山，走川藏，舟行五湖四海。
埋着的金子也发光。我以为，郑老的书法艺术尽管缺少宣传，但是必然还会加冕于耀眼的光环，也必将引起业界瞩目。
名列当代书坛大家，载入中国书法史册——郑伊农当之无愧。
书法郑伊农／作
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