林花谢了春红, 读后感
著名古典文学家詹安泰先生曾这样评价李煜的诗作：“简直是冲破了抒情小词的界域，而兼有戏剧小说的情节和趣味了。”李煜虽不是一位称职的皇帝，但绝对是一位天才的文学艺术家，其诗词的涵义、美感及深度，在诗词艺术史上别树一帜。
李煜的诗作以降宋作为分水岭分为前后两期。降宋之前的李煜，生于皇宫深苑，与其妻大周后琴瑟相和，过着奢靡的宫廷生活。这一阶段的词，也主要是其宫廷生活的反映，“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。”（《玉楼春》）“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”（《一斛珠》）“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。”（《浣溪沙》），这些词，基本秉承了花间词派的特点，虽内容空虚，但已经彰显了李煜一定的艺术才能。
降宋之后，李煜的词风陡然转向了对亡妻的哀悼吟唱和对国破家亡的无限感慨。在诗词中他大量借用“水”的意象，来表达自己无限的愁绪。“胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。”（《相见欢》）“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”（《望江南》）“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”（《虞美人》）这一时期的作品，由之前注重客观意象的描写，开始转向对人物内心的刻画。善用白描，笔法凝练。但无论是塑造人物还是描绘景物，都为了表现作者内心的愁苦情怀，此时也正是李煜词创作由表物态到抒人情转化的关键时期。
王国维曾经说：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也”。这也就给李煜的诗词提升到了一个更高的境界。然而他也确实有着这样的“神秀”，让千年后的我们，依旧沉浸在他诗画般的作品中，感受千年以前传来的生命的交响。
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