“宋画第一”李公麟
[摘要]储北平
李公麟，北宋著名画家，以毕生精力研习画作，形成独特艺术风格，以白描技法影响一代代后世画人。他以精湛的画技、勤奋刻苦的精神，创造出大量不朽画作，被誉为“宋画第一”。
李公麟(1049-1106)，字伯时，元祐六年(1091年)进士。先任南康长垣县尉和泗州录事等地方小吏，后入京为中书门下后省删定官、御史检法。关于他的籍贯，历来颇多争议。《宋史》称其为“舒州人”，而成书在前的《东都事略》则称“舒城人”。《辞源》称“宋舒州人”，新版《辞海》则称“宋舒州舒城人”。而潜山、桐城、舒城等县《县志》，均称其为本地人。
宋时舒州地域广大，领怀宁、宿松、太湖、望江和桐城等地，其州治和怀宁县治均在今潜山，其时潜山属怀宁县。舒城说的依据是最早的历史文献，似言之凿凿，但反驳者称古之所谓“舒城”即“舒州城”，而并非“舒城县”。潜山、桐城说有一共同理由，即当时两地均属舒州。不同的是，潜山强调其时州县府治均在今潜山梅城，即“舒州城”；桐城则强调龙眠山在境内，而李别号“龙眠居士”，其多处诗画中均提及龙眠山。
以我观之，对于这样一位历史上重要画家，我们应更多关注其绘画技法，汲取艺术精髓。至于籍贯，须尊重历史并顾及地域更名变迁，多方可共享资源，而过多争抢名人打口水仗，则无大意义。就像我们热爱李白诗作，何必太计较是绵阳李白，还是西域李白呢？
李公麟作官30年，也是艺术逐渐成熟，成为名画家的时期。他与推行新法的王安石为友，曾作《王荆公骑驴图》，王也作诗赞誉过他的绘画。他还在天柱山下的山谷流泉为黄庭坚作白描写真，传为后世佳话。他在京师时，曾在驸马都尉王诜家做客，和苏轼、米芾、黄庭坚等交往唱和。并画《西园雅集》图，记录文豪名流作诗、绘画、谈禅、论道的种种活动。此画作后来成为中国画史上的著名画作。
李公麟美术修养极深，曾参与整理皇家古器物和古文字，摹绘并加以考订，保存了很多临摹前代名画的副本。李画题材多样化，尤擅长画马和人物。很多鉴赏家都把纸本白描作为李画的一个特点和标准，在他手中，单依线表现对象，使其有一种朴素、优美动人的风格，标志着单线勾勒的技法在中国绘画艺术中的卓越成就。
李公麟画人物，能从外貌上区别出“廊庙馆阁、山林草野、闾阎臧获、台舆皂隶”等各阶层人物特点，并能分别地域和种族的差异，以及动作表情的具体状态。他以现实生活为基础，追求新的艺术创造表现，敢于突破前人定式。如画长带观音，飘带长过一身有半，还画过石上卧观音。其创造性还表现在对题材的理解上，他画“观自在观音”，不按一般流行坐相，认为“自在在心不在相”，另创一种能表现出心情自在的造型。他画陶潜“归去来辞”，把表现重点放在思维中的神态上，不是一般化的描写田园松菊等自然风物，而注重描绘“临清流处”发人深思的流水。
李公麟画李广夺了胡人的马逃回来，在马上引弓瞄准追骑，箭锋所指，人马就应弦而倒，若是旁人可能要画箭射中追骑了。可见他很了解艺术的真实有别于生活真实，表面上好象不合理，但能产生更强烈的艺术力量。《五马图》是一件著名作品，五匹矫健的骏马，成功的描写了外形，充分的表现了内在特点。单线勾出了马的整个外形轮廓，身体的重量感，各部分的质感，甚至光泽的效果。也画了五个牵马的人，其中牵"凤头骢"的于阗国人是一个健壮的、朴质沉着的外族形象。
李公麟创作宗旨是“立意为先，以喻世教”。评者称他的作品是现实主义和浪漫主义协调的统一，具有形神毕现、天人合一的特点，故被称为天下绝艺。苏轼曾赞他“龙眠胸中有千驷，不为画肉兼画骨”。他对那些附庸风雅求画不已的人，曾叹道：“吾为画，如骚人赋诗，吟咏性情而已，奈何世人不察，徒欲供玩好耶！”
为画马，他曾潜身马厩，涉足牧场，观察马的生活习性和体形神态，常终日不去。晚年回乡，患病卧床，“犹仰上画被”，作挥毫落笔之状。家人戒之，他才恍然笑道：“余习未除，不觉至此”。正是由于对艺术创作有坚忍不拔的精神，所以取得了在中国绘画史上巨大的成就。
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李光南
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