热播剧《少年派》编剧之一九枚玉做客徽派： 陪伴孩子的过程中父母的成长更重要

热播电视剧《少年派》编剧之一九枚玉近日携同名新书做客徽派。她不仅通过直播镜头分享了创作与生活的感受，还现场向徽派观众赠送新书。这部脱胎于九枚玉2013年写作的《陪读日记》的电视剧一经播出，就引发了广大学生和家长强烈共鸣。九枚玉表示，自己也跟大家一样，每天晚上追剧，还会去评论区里跟粉丝互动交流，“我希望听到各种人的反应，喜欢在哪里，不好在哪里，对我来说是业务学习和业务探讨。”◎谈剧本《少年派》不是校园戏

而是家庭伦理剧

《少年派》里写了四组家庭，不仅仅是备战高考的日子，更多的是青少年在成长的过程中，在与父母的冲撞中互相了解、沟通。九枚玉非常关注观众的评论，超话、豆瓣小组她都会加入，让她印象最深的一个评论是：这部剧少年人看少年，中年人看中年，老年人看老年，“我们这个剧涉及社会的各个层面，每个人都能在其中看到自己。所以很多人评论：编剧是不是在我们家安装了摄像头，是不是窃听了我们的日常对话？”

活泼少女林妙妙、学霸少年钱三一、校花邓小琪、体育特长生江天昊，生活于不同模式家庭的四个高中生分享着成长的酸甜苦辣。九枚玉说，着重描绘这四个性格迥异的孩子，就是想强调原生家庭对孩子的影响太大了。九枚玉说，从孩子的言行倒推他的原生家庭，也可以十有八九掌握他的父母和家庭是怎样的，“我们想借由这个剧告诉大家，原生家庭非常重要。尽可能给孩子一个健康的家庭，这方面缺失了，到老也补不齐，人一辈子要补的就是童年缺失的东西。”

不仅如此，看剧的一些小观众还给这几个孩子组起了CP，嗑起了糖，看到书上的开放式结局，还追问为什么不是happyending。对此，九枚玉笑言，这部戏没有早恋，“我们只有懵懵懂懂的小情愫和美好的暧昧，止步于此，挺对不起这些小观众的。”九枚玉表示，这不是青春校园剧，而是家庭伦理剧，“要着重展现的是两代人的沟通和成长，孩子只是个切口。”◎谈经历陪读家长就是变压器调节孩子的情绪

“那段陪读的日子让我印象特别深刻，所以我特别想看一下别人是怎么演绎的，当时的我是怎样的。太紧张了，以王胜男为代表的妈妈面对孩子的考试时一定是陷入焦虑圈的，逃脱不开的。”回顾自己的陪读生涯，九枚玉用了一个词形容：力有不逮。“对孩子的把握和控制力，真的是大势已去的感觉，因为他的挣脱力大于你的管束，需要你重新审视和孩子之间的关系。”九枚玉笑称，自己在这个过程中想崩不敢崩，“其实陪读家长就是个变压器，负责调节孩子的情绪。高中生的父母都是拎着一份小心，看着孩子的脸色，因为他们是VIP。陪读的过程中很多时候不得不放手，如果不放手，孩子不可能成长，你们之间的亲子关系会崩，实际上亲子关系不好很大原因在父母不在孩子。你的态度怎样很重要。我喜欢吃橘子，非要给我弄箱苹果，爱孩子要以他能接受的态度，沟通才会非常顺畅。孩子其实非常讲道理，要把他当独立个体。”

从2013年的《陪读日记》到现在孩子已经工作，6年过去了。九枚玉说，社会发生了很多变化，本人也有了不小的变化，但是不变的是亲子关系。“我有个不成熟的概念，以前更多地把父母归结为自然属性，但是经过我这么多年做母亲的实践，我认为父母这个身份更多的具有社会属性。孩子借由我们来到这个世界，并不意味着我们就一定能做好父母，就有权利控制孩子教导孩子。孩子是初次当娃，我们是初次当爸妈，都是摸着石头过河，站在上帝视角去教育孩子怎么可能。两代人要给予彼此成长的、隐私的空间，相互尊重。在陪伴孩子的过程中，父母的成长更重要，孩子才有更大的上升空间。”◎谈演员张嘉译闫妮拔高角色人物变得立体化

2013年写了一系列《陪读日记》，九枚玉只是在朋友圈里发发。等到孩子2014年高考结束后，才把它整理出来两万多字，发表在《清明》杂志上。“没想到我这么私人化的东西能引起众多家长的共鸣。”2015年，九枚玉写完《女不强大天不容》，是创作空窗期。“当时六六建议我尝试下其他题材，因为现实主义题材不当红，但是我说我写不了，正好手上有个《陪读日记》。她看我写得很认真，说你好好写，没人买我接着。中间数易其稿。但我一直相信，只要是好的东西，甭管刮什么风，总会被认可。”

既然决定写下去，九枚玉打起了十二万分精神。“后来张嘉译看了几集，就拍板要这个货，之后的创作就特别顺畅了。”九枚玉说，很感谢张嘉译的市场眼光，是他主动要求在剧本中加了些高考元素，哪怕不占主要篇幅，有个高考的切入点就很好。提起张嘉译和闫妮的演技，九枚玉连连称赞，“他俩太厉害了，绝对把人物拔高了，更惟妙惟肖，经过他们演绎的人物更讨喜了。张嘉译演的林大为，生活中的原型是我老公。当然我老公没林大为那么帅，但性格有点相似，都是家里的缓冲地带，不会让妈妈和孩子直接‘杠’。一个家庭一定是有个强的有个弱的，这样刚柔相济阴阳调和。”

九枚玉表示，小说是剧本的浓缩版，其实自己当时直接写的是剧本，只是保留了小说的写作方式，有场景描绘，心理描写，而且加了大量台词，便于拍摄，也便于出版社编辑删改。“揣摩男性心理是有困难的，写的过程确实感觉到，女性台词顺手就来，男性的就会想半天，所以女性的戏份明显大于男性。”九枚玉笑称，林大为这个角色之所以出挑是因为有了张嘉译。“这部戏的演员、导演的二度创作对剧本有提升。我非常感谢他们，他们让人物就立在你面前。”◎谈转行做编剧心态放得很低学习吸纳再创作

九枚玉入行三十年，是省城资深媒体人。谈及与六六合作，并成功转型编剧的历程，九枚玉直言要感谢六六。“我碰上非常好的六六老师，没有她的提携，我不可能一下转过来。”转身学习做编剧，九枚玉把自己的心态放得很低，“虽然做记者编辑三十年，好歹也是个部门主任，但是对于编剧领域来说，就是个小白，一切要从头再来。”三部戏合作下来，六六告诉九枚玉，她有了很大的进步和变化。

九枚玉说，写剧是很辛苦又很枯燥的过程。“吭哧吭哧，弯腰撅屁股在土里刨，还不一定能挖出什么东西。别人看着你是平地起高楼，其实这个过程是很孤独的，你的精神世界别人进驻不了，你需要把天线雷达全关闭，收入内心，集中注意力搞创作。”九枚玉说，自己在家创作剧本时都不说话，脸也很难看的，写完一集的时候才恢复一点正常人的状态。“要不停地把自己的灵魂钻入角色的躯壳，像他那样地生活，体验他当时当地在事情处理上怎么说怎么做，觉得自己人格挺分裂的。尤其是写孩子比较困难，2015年我50岁的时候写《少年派》，青少年朦朦胧胧的小感情，互相试探，这种怎么把握好，那就要把心态调到初高中非常年轻的状态，跟孩子同频共振。”作为编剧，九枚玉看自己的作品永远有种敝帚自珍的感觉。她说，希望观众不管看书还是看剧，有点启发，有点共鸣，“焦虑的时候看看王胜男是怎么做的，汲取点她的经验教训，作为编剧我就已经很满足了。接下来必须有个沉淀，需要学习吸纳的过程，扒完生活再继续，千万别写空了。”

新安晚报安徽网大皖客户端记者李燕然/文薛重廉/图诚招各地市独家代理遗失、公告、声明、招租、转让、招聘等信息文娱星期二

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