上海国际童书展｜童书形式不止于插画，给孩子自己讲故事空间
如果说高质量的阅读是向生命更深处航行的旅程，那么一本优秀的童书就是启航时刻最美的朝霞。11月17日，荷兰儿童作家托斯卡·门坦（Tosca Menten）、以色列儿童文学作家兼插画家欧芮特·博格曼（Orit Bergman）来到上海童书展活动现场，分享他们童书创作中的点点滴滴。
托斯卡·门坦是荷兰著名的儿童作家，她曾在中学当了13年的绘画和艺术史老师。2003年之后，托斯卡选择全职写作。“绷带小子达米”系列的创作，使得托斯卡成为荷兰现象级儿童文学作家。据统计，现今每7名荷兰儿童就有1人拥有托斯卡·门坦所创作的书籍。
托斯卡·门坦在现场分享自己的创作心得
小朋友要明白善良真诚比长得好看更重要
“绷带小子达米”系列丛书将神奇的埃及文化、金字塔、大祭司、法老的诅咒等一系列神秘事件带进普通家庭和学校，重现不同时空的文化。故事涉及友谊、如何与他人相处、如何正确认识自我并找到自己的价值等成长问题。书籍包括《消失的金甲虫》《重返法老之墓》《寻找狮身人面像》《河神的面具》4册。
为何会走上儿童文学创作的道路？托斯卡·门坦笑言，“我的想象力太丰富了，比如我曾经写‘我的祖母生了一个蛋\’，这样的情节如果讲给大人听，他们第一反应只会认为是胡说八道。然而小孩子会相信，他们乐于接受我天马行空、有趣而独特的想象力。”
托斯卡·门坦九年前开始创作《绷带小子达米》，但在最初和出版社沟通的时候，她的编辑却不太喜欢作品的主人公达米。“达米是一个来自埃及的小木乃伊，他的外形可以说是丑丑的。我的编辑认为小孩看童书时会将自己代入主人公的世界，这样一个不讨人喜欢的形象不会得到孩子的青睐。但我认为在荷兰有很多给大人看的关于木乃伊的书籍，儿童文学却少有表现埃及的故事，所以我顶住压力，坚持创作《绷带小子达米》。”
“另外一个原因是，虽然达米看起来丑丑的，但他是一个很真诚的朋友。我认为友谊这件事情比长得好看更重要。现在小孩子都开始化妆了，因为他们受大人的影响，觉得漂亮是很重要的。但朋友之间真正的相处需要的是良好的个性、真诚的奉献，并非是要花很长时间把自己打扮得很好看。我的书里有两条狗，一条是外形上不怎么讨喜的癞皮狗，然而这条狗善良而温柔；另一只狗非常漂亮，但它喜欢乱叫乱咬人。我希望通过这种比喻，让小孩子懂得做一个善良真诚的人是更重要的。”
如今，《绷带小子达米》已经成为当代荷兰最耀眼的原创儿童文学作品。为什么孩子们会喜欢这本书？托斯卡·门坦表示，“一方面由于达米是木乃伊，他做很多事情都不会受到伤害，所以荷兰每个小孩都会想成为达米，我想这代表了小孩子心中探索世界的心愿。另一方面，普通孩子从小就被家长老师教育要注意这个，当心那个。他们在生活中其实是有很多顾虑的。以绘画来说，小孩常常喜欢把某件事物画得很大，以及用各种各样的颜色去创作。但由于规则是大人制定规则的，不管小孩子画得再怎样夸张和缤纷，但他们心里对于自己的画作是不自信的。《绷带小子达米》中的小木乃伊达米却没有这种畏首畏尾，他的一些说法和做法让小学生非常着迷，达米代替小朋友们说出大家想说又不敢说的话，代表了孩子们心里那个更有活力、更勇敢、更自由的自我。”
那么，是否勇敢是孩子童年应努力获得的一种品质？托斯卡·门坦却表示，勇敢只是小说主人公达米的一个突出特征，但勇敢不是最重要的。现实生活中，具有温柔的性情、谦和的态度、善良的心地，可能对于小孩来说才是至为关键的。
国外儿童文学作家更重体验性
《绷带小子达米》
托斯卡·门坦的创作模式与中国大多数儿童文学写作略有不同。由于《绷带小子达米》涉及埃及、罗马、纽约等多个文化背景，所以托斯卡·门坦与她的插画家艾丽(Elly Hees)遍访这些国家地区，将达米安置在有据可依的社会环境中。当被问及这样的敬业是否因有政府支持时，托斯卡笑言，“我希望如此。但目前关于我的创作，全都由我自费完成。”
同样在重视体验在创作中所发挥的巨大作用的还有来自以色列的欧芮特·博格曼（Orit Bergman）。欧芮特·博格曼是目前以色列最著名的儿童文学作家兼插画家之一。目前由安徽少年儿童出版社出版的《鲨鱼捕手日记》就是欧芮特于水族馆工作数年后创作的一部儿童文学作品。该书通过少女盖尔的历险，揭开水族馆幕后工作不为人知的一面。作品既有水面之下惊心动魄的故事，又包含着关于海洋生物的科普。
《鲨鱼捕手日记》
不过，作为儿童文学作家兼插画家，欧芮特并不满足于“纸上谈兵”。通过立体书、互动装置以及舞台剧的形式，欧芮特的神奇故事再度焕发生机。“我将故事的人物、场景制作成纸模，孩子可以自己组装。这时候读者也成为了作者，他们可以创作自己的故事。我也和科学馆合作，通过一系列互动装置，让孩子在故事中学习磁力、离心力的知识。”
“我的这些创新一方面是因为当下作家、插画家太多了，只有结合各方面的资源，进行跨界的创作，你才能拥有属于自己的独一无二的作品。另一方面，我认为最好的童书应该拓展孩子的想象力，给他们自己讲故事的空间。绘本不应该是封闭性的，新的尝试会对孩子的想象力产生有益的影响。”
欧芮特曾经制作出一本童书，中间的插画和文字诉说的是两个故事。在家长的讲述中与孩子的识图中，他们彼此之间不由自主地形成了一种对话关系。“在我的创作中，我尽力将幽默、玩耍和想象力融合在一起，我认为这样对孩子来说才是一本可以被不断阅读的书籍。立体书、互动装置或者舞台剧，我无法断言关于未来童书创作的新趋势，但可以肯定的一点是，插画家应该摆脱电脑绘图带来的千篇一律的固定，而应该重拾手绘寻找属于自己的风格。”
国外的儿童文学作品有何亮点，这些童书的可读之处在哪？上海高谈文化传播有限公司总经理邵勇表示，“相较于中国的儿童作家，国外作家更为注重体验性，他们面对自己不知道的领域一定要亲自走一趟，为笔下的人物、场景找到现实的参考。”
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