红杨吴氏烙画： 承千年技艺 守一脉匠心
见到吴世喜时，他正手握电烙笔，俯身工作台，在纸张上描摹一幅荷叶小品。身旁的墙面上垂挂着数幅山水画、仙鹤图。山水烙画线条疏密流畅，奇松怪石各具形态，仙鹤烙图色彩明快、惟妙惟肖。
烙画，古称“火针刺绣”，又称烫画、火笔画，其以高温烙铁为笔，在介质上熨烫出焦痕线条作画。红杨吴氏烙画传承人吴世喜，经二十多年钻研，在材料、技艺和工具等方面不断创新，形成了独特的艺术风格。日前，行走青弋江采访组走进吴世喜的工作室，探访这一传承千年的技艺。
“烙画始于西汉，距今已有2000多年历史”。吴世喜介绍，传统烙画技艺多运用灼热的金属棒，利用炭化原理，在木竹上烫烙出各种图案，“随着工艺的进步，当代民间烙画艺人尝试在丝绢、葫芦、木板、家具、宣纸等各种介质上作画，从而丰富了烙画这一门艺术形式”。
吴世喜的祖辈相继传承着烙画技艺。据他介绍，自己小的时候，父亲便以此为业，曾手把手教他在木板上烫烙各种图案，“父亲有个小木箱，四个角都是铜片包边，里面装着各种工具，不用的时候就用一把铜锁锁着”。吴世喜的父亲当年一直将烙画工具视若珍宝。
或许是受父亲影响，吴世喜从小喜爱工艺美术，年轻时擅长工笔画、国画，也一直跟着父亲学习烙画。1997年，34岁的吴世喜担任厦门艺苑工艺品厂厂长，更加深了他对工艺美术的认知与热爱。
吴世喜回忆，1999年，家乡红杨镇发生过一次大水，父亲烙画的工具、作品和书籍全部丢失。为此，吴世喜回到家乡，决心将这项技艺传承并发展下去。“这是我们吴家祖传的手艺，不能在我这一辈丢了”。吴世喜说，从那一年开始，他一边工作，一边将艺术创作的焦点全部放在了烙画上。
经过几年的研习，吴世喜试用过不同的介质作画，但他对这些材料都不满意。“木板太重，不利于运输和收藏；葫芦局限了幅面大小；丝绢细腻但经高温熨烫容易损毁……”从2008年开始，吴世喜开启了长达8年寻找作画材料的历程。
“我发现宣纸很接近了，但一定要解决宣纸不耐高温的特性，否则作品很难保存”。为了找到合适的画纸，吴世喜跑遍泾县大大小小的宣纸厂，试图寻找耐高温的宣纸，最终寻找无果。他又前往江浙一带寻找，“偶然一个机会，一个朋友提到了在纸张里增加阻燃剂可以使纸耐高温，突然给了我启发”。吴世喜说，此后，他四处托人，联系了泾县一家宣纸厂，反复试验开发这类产品。“2016年，这种纸终于生产出来了，不仅耐高温，而且色泽和光滑度也非常好”。吴世喜自豪地将新画纸的应用视作吴式烙画技艺的创新之一。
作为传统民间工艺画，烙画的大部分技法源于中国画的勾、勒、点、染、擦等手法，同时又融合了素描、版画等技艺，使作品呈现出丰富的层次、调性，具有较强的立体感。但是，传统烙画常以黑、棕、茶、黄、白五色为主色调，色彩变化略显单一，无法满足大众多样化的审美要求。于是，在解决了纸张材料的基础上，吴世喜将国画和工笔画的色彩运用到静物写生、人物花鸟等烙画作中，使传统烙画焕发出新的艺术魅力。“或许更符合年轻人的审美吧。”吴世喜说。
完成一幅烙画作品需经过构图、拓稿、熨烙、修整、设色等步骤，其中熨烙是关键。“速度、温度和力度，这三者之间的关系一定要掌握好”。吴世喜说，一把电烙笔，升至460摄氏度的高温，游走于纸面，行笔时提按顿挫、起止叠回都考验着艺人的运烙技巧，稍有偏差，熨烫部位或因温度过高、炭化过重而导致色调变深，甚至烫破纸面，都会给作品造成无法弥补的缺陷。
除了艺人的经验，一些看似简单的工具却能起到事半功倍的作用。“别小瞧这个小刷子，我花了好几年才琢磨出来。”他指着工作台上一块不到5公分宽的钢丝刷说。原来，电烙笔尖在长时间高温下，会集聚细小的金属颗粒，容易造成笔尖发涩，导致运笔不畅，如果吸附在纸张上，影响纸面均匀受热，给作品带来瑕疵。“我试了很多办法，最后制作了这种钢丝刷，只要把笔尖在钢丝上磨一下，就能让笔尖光滑”。在多年的烙画经验中，吴世喜也在不断探索工具的改良。
随着技法的不断精进，同时又解决了材料和工具的困扰后，2017年，吴世喜给自己设定了一个大胆的目标：烙画《清明上河图》，并将画幅放大一倍，长达12米。“整幅作品耗时两年零八个月”。为了这幅作品，吴世喜辞去了工作，潜心在家烙画，每天十几个小时趴在工作台上。直到2020年4月，他的这幅作品在西河古镇展览面世后，在烙画界引起广泛关注。
经过多年积累，吴世喜烙绘的作品累计近千幅，如今，年近花甲的吴世喜又有了新的目标，“作为民间艺术品，烙画的技法应该被大力推广，我想找一个合适的机会，将自己这么多年积累的近千幅烙画进行集中展示”。
记者 卫晗慧 文 梅韬 摄
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