农民画家李翰迪
李翰迪正在作画
本报记者 杨波海
深秋时节，秦都区钓台办王道村街道两旁的柿子树上挂满了火红的果实。李翰迪的家是临街的一栋二层楼房，走进去，穿过一楼大厅，客厅通向后院的走廊两边摆满了一幅幅画作，全是黑白水墨画，画面上皆是马，或单骥飞奔，或群马奔腾，给人以强烈的动感、力感和感染力。这些画作都出自于李翰迪笔下。
李翰迪就是王道村人，出身于农家，是一位地地道道的农民，但他又不同于普通的农民。他当过兵，能写文章，会作诗，会画画，大半生在文化的旅途上苦苦追寻，且矢志不渝，境界日新，走出了独具特色的人生风景线。
李翰迪生于1964年，属龙，从小就喜欢文字和笔墨，父母常给他灌输“穿皮鞋、戴手表”的公家人生活，意在希望他跳出农门，但他不以为然，对每天“八小时工作制”很不感冒，觉得不自由，也很难快乐，仿佛只有写作画画才是他感到最自在最惬意的事。十九岁那年，李翰迪当兵，在酒泉卫星发射中心基地担任文书，管理阅览室，从事宣传报道，连续几年评比，他的新闻发稿和宣传橱窗都是第一。当兵第二年，他就入了党。
1987年底，李翰迪复员回家。1989年，他被西安的文化艺术报聘用，做内务和记者，曾给陈忠实写过长篇通讯。这期间工作之余，他不用电脑，不看电视，一门心思只有画画，但月薪只有40元，无法养家糊口，只干了四五个月就回到了咸阳。无奈之下，他做了人力车夫，蹬三轮车拉人挣钱，但他依然放不下他的画画，挤时间在韩舒柳老师的西部画院学画，常常在路灯下等人时，他就拿起画笔坚持画速写，或临摹别人的画作。就这样，越来越多的人知道他能画画，有人就请他给农村送亡人的棺罩上画“八仙过海”等，慢慢地他就熟悉和掌握了油漆画的技艺，随后也就逐渐掌握了墙壁宣传画、广告画的画法。
也正是一次李翰迪给棺罩上画画的现场，一位先生看上了他的手艺。先生当时正在市政府机关幼儿园包活儿，当即就介绍他结识了机关幼儿园的陈园长，并被邀请去给机关幼儿园画宣传画。那天，李翰迪在机关幼儿园的墙壁上画了一幅活波可爱的娃娃头，惹得行人驻足观看，啧啧称赞。恰好市上正在这里举办幼儿园园长培训，接着便是园长们纷纷邀请他去画画。从此以后数年，咸阳市区和周边农村的许多幼儿园的墙壁上，都留下了他的画作。
有着强烈艺术追求的李翰迪绝不仅仅满足于此，他说：“画墙壁画仅仅是个饭碗，绝不是我的艺术归宿。”从2004年起，他就有了画马的想法。当时他在偏转幼儿园画壁画，去市图书馆阅读美术杂志，看到画马的作品，一时激动不已，就有了画马的冲动。仿佛他的天性就爱马，一见到马的形象就热血沸腾。为了画马，他曾跑到内蒙、关中牧场去寻马、写生，一天就能用完一支中性笔。马在前面跑，他在后面骑着摩托追，不慎跌伤了腿，至今右腿上的伤痕依稀可见。大雨天，他在牧场用三脚架支着伞写生画马。
写生的同时，他大量临摹画马名作，吸收名家的画法。他对徐悲鸿的马画作品，天天临摹，一幅临摹不下几十遍，以此掌握其独有的水墨语言符号，从求法、守法，再到弃法，逐渐掌握其笔墨技法。他还从张旭、怀素狂草中寻求大写意的笔法，从临摹草书中提升线条的质量。他同时很注重理论修养，一部三卷本的《中国古代画论类编》，已让他翻阅得卷了毛边，字里行间处处有他的批注，他说，画画最根本的是画外功夫，必须以深厚的传统文化积累作为奠基。
采访完毕，李翰迪说要现场画马。他即刻在宽大的画案上铺开一张六尺整宣，只见他提笔点墨蘸水，叉开双腿站立，举笔凝视纸面，突然间躬身伏案笔落纸面，几笔反转勾画涂抹，一幅马头已跃然纸上。他倾全身之力，走笔迅疾如风云，奋笔挥毫若奋蹄，不正是一匹奔腾的骏马吗？而他画笔下飞驰的骏马，不正是他精气神的写照吗？（B）（11）
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