《山海经》是顶级“国民IP” 一大波奇幻作品都是其“骨灰粉”
一大波奇幻作品都是其“骨灰粉” 
《三生三世十里桃花》中的狐族。
《鲸梦奇缘·神隐山海经》光影艺术展。
有人说，但凡我国奇幻类小说、影视，都能从中找到《山海经》的影子，有的是直接化用，有的是借用了背景。虽然此说有所夸张，但也可以显示出作为我国神话故事源头的古籍《山海经》，对现代文学创作和影视剧产生的广泛影响。
热门奇幻小说影视剧 多取材于《山海经》
小说及影视剧里的“山海元素”多如牛毛，封面新闻记者检索起点中文网、晋江文学网等大型网络小说平台，以“山海经”为关键字查找，作品数量均在千部以上。
一些热门玄幻小说以《山海经》为背景重新塑造世界观，“架空”历史。例如曾经席卷海内外的玄幻大作树下野狐的《搜神记》以及续作《蛮荒记》，以传说中的三皇五帝洪荒时代为背景，上演了神农、黄帝、蚩尤、西王母、夸父、刑天、祝融等神话人物的恩怨情仇，其中几乎所有人物和情节均出自对《山海经》书中描述的想象和演绎，树下野狐也因此成为我国东方神话奇幻小说的开山之人。
言情天后桐华在《步步惊心》《大漠谣》等古代言情之后，推出“山经海纪”系列《曾许诺》《长相思》深受欢迎，从系列名字就可看出它与《山海经》的直接渊源。小说同样以神农、轩辕、高辛等亦神亦人的部族为主要线索，描写上古儿女情长。桐华曾在采访中说，《山海经》看似十分荒诞，却又十分真实，令她入迷。
热播剧《三生三世十里桃花》改编自唐七公子同名小说，依然是对《山海经》的化用：“又东三百里，曰青丘之山，其阳多玉，其阴多青雘。有兽焉，其状如狐而九尾。”女主角青丘白浅正是由此而来。即将于今年播出、李易峰主演的玄幻大剧《镜双城》改编自沧月系列小说《镜》，其中所提到的“归墟”“苍梧之渊”“十巫”等皆出自《山海经》，甚至其开篇语也是直接在《山海经》原文的基础上改编而成。
随着近年来影视制作技术的提升，奇幻玄幻类题材的影视剧也层出不穷。电影《捉妖记》虽然没有直接出现与《山海经》相关的神怪元素，但导演许诚毅在接受采访时说，自己将《山海经》翻了个遍，“萌神”胡巴的诞生，是汲取了《山海经》元素之后创作出的新妖怪。开启我国国产动画电影新篇章的《西游记之大圣归来》，虽然主线剧情直接取材《西游记》，但其中不少配角素材则源自《山海经》，例如大反派混沌。比起前两部，动画电影《大鱼海棠》的创作灵感和背景则对《山海经》有更多的借鉴。其中后土、祝融、句芒、帝江、蓐收皆出于此。
而游戏中以《山海经》为创作背景则更是
多不胜数。其中具有代表性的国产奇幻单机游戏“三剑”——《仙剑奇侠传》《古剑奇谭》《轩辕剑》，其世界观的整体架构无一例外地来自以《山海经》为基础的古代神话传说，而这三部游戏大作也都在近年被逐步改编为影视剧并大受欢迎。
不谈《山海经》无以谈中国神话
为何提到奇幻、玄幻类的神话创作总是离不开《山海经》？究其根本，缘于《山海经》是我国神话源头。我国神话学研究的开创者、已故神话学大师袁珂先生曾说，“谈中国神话，如果不从《山海经》着手，简直无从谈起。”沿《山海经》而下，《庄子》《列子》《楚辞》《淮南子》等古籍中也多有神话记载，再到后世《酉阳杂俎》《太平广记》等笔记小说，其中志怪传奇皆可溯源至《山海经》。所以说，但凡以古代奇幻为背景的创作中，《山海经》就成为无法绕过的源头。在神话传说这个领域内，《山海经》当之无愧应该是顶级的“国民IP”。
而其独特的写作手法，也为后世的文学创作、影视改编提供了丰沃的土壤。读过《山海经》的朋友都知道，由于创作时间早，《山海经》中的神怪异兽描写手法非常原始。例如我们现在熟悉的神鸟凤凰，在《山海经》的描述异常简单：“丹穴之山，有鸟焉，其状如鸡，五采而文，名曰凤皇。”这种仅做描述不带有任何情节的叙述手法，就为后来留下了大量创作空间。
源于《山海经》而常被后世文艺创作改编的形象包括九尾狐、凤凰、西王母、三皇五帝、刑天、毕方等等，在不同的作品中这些神话形象拥有不同的性格特质。例如《三生三世十里桃花》中的狐族是上古神族，而《聊斋志异》里的狐则多妖媚；有的电视剧里将西王母刻画成仙宫里的掌舵人，没事就举行蟠桃宴，有的创作中则把西王母刻画成赏罚分明的惩戒者。
如果把所有奇幻题材影视剧中的神话人物提炼而出，虽然各有不同，但其最基本的技能和特性，都能溯源回《山海经》。
封面新闻记者 徐语杨
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