京剧装扮"片子”技艺
陈伶俐自小受父亲启蒙影响学习戏曲，怀着对戏曲的满腔热情，陈伶俐于1987年进入了南陵县黄梅剧团，虽然没有进入专业的院校，但凭着扎实的功底，优美的唱腔，陈伶俐很快成了南陵县黄梅剧团的台柱子。基层戏曲演员通常都是自己化妆，根据不同的戏剧人物装扮自己。陈伶俐说，“黄梅戏和庐剧的化妆简单，京剧的旦角化妆复杂，需要上‘油彩\’、‘贴片子\’，这些都需专业的指导。”
近日，陈伶俐在舞台演出间隙向记者呈现了京剧旦角的妆容是怎么画出来的。京剧旦角的化妆很复杂，不仅要“贴片子”、“化彩妆”，还要“梳头”，化妆的工作人员一般要提前两到三个小时做准备工作，化妆全过程最少要四十分钟，而京剧行里对化妆而言有句俗话叫“早扮三光，晚扮三慌”，所以一般来说敬业的演员都会提前很多时间把妆化好。
《木兰辞》中云：“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，早已经吟出了中国古代妇女的审美理想。京剧旦角化妆的粉面、红唇、娥眉、凤眼、云鬓也把这种传统梳妆方法发挥到极致。京剧中的这些化妆技巧参照今天的化妆技法都可以理解：先拍底色，上油彩，敷粉，涂胭脂，画眼圈，画眉毛，画嘴唇……唯独“贴片子”技法独特。
所谓“贴片子”，用通俗易懂的话来说“片子”就是用榆树皮刮下来的胶与头发混合在一起作出来的饰物（刮出光亮滑腻的七片小弯和两片大柳），是人物鬓发的夸张与美化，并且可修饰演员的脸型，达到最佳效果。为了掌握京剧旦角的“贴片子”技艺，陈伶俐几年前特意拜省城的专业老师，并很快掌握了最传统的“贴片子”技艺。陈伶俐告诉记者，“‘贴片子\’首先要会‘打片子\’，‘片子\’是用人的真发制成，先用榆树皮浸泡，待树皮分泌出的天然的粘液后，把头发浸在其中梳理整齐，整理出各式造型，这样不仅不干硬，而且经久耐用。”
仅仅是掌握这门技巧本身就需要长久的练习，运用榆树皮这样天然环保的材料就更难了。陈伶俐告诉记者，“为了找寻榆树皮也是费尽了周折，找了很多树，也询问了很多上年纪的老人才最终找到。市场上很多人选择用胶水或者类似胶水的材料替代，但是都没有传统的榆树皮制成的胶质耐用和环保。”
打好“片子”后，紧接着就是贴片子。小弯和大柳是一般青衣、花旦角色最常用的贴法。小弯又分七个、五个两种，现多为七个小弯的一种，它的贴法是中间一个，其它六个分别以拱型贴在两边。这七个小弯的作用特别大，它排列的高低、疏密甚至可以决定演员的美丑，虽然有脸长可贴短，脸短可贴长的一般规律，更有只可意会不能言传的特殊效果。它应该是经验和规律，程式与感觉的天成。一般传统戏旦角的小弯和大柳的贴法以鸭蛋形为标准，这里更需要结合演员、人物、行当的标准，综合把握。
有人讲京剧扮相和头面已走到了形式美的尽头，再也不能发展了，否则会影响对人物的创造。的确，近年来也有些泛形式美的趋势，但是京剧的扮相是有它的规律的。陈伶俐告诉记者，“戏曲的片子是和粉面构成强烈反差，而产生的一种艺术效果，加上它流云一样弯弯的形式，构成了与脸部工整对比美的效果，产生了中国的、民族的、戏曲的内在韵律。”
□ 郑远 倪鲁佳（实习） 文/摄
把榆树皮在水中浸泡
树皮分泌出的天然的粘液
把头发浸在粘液中
整理出小弯和大柳造型
梳理整齐
制作好的“片子”
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