墨非蒙养不灵笔非生活不神——陈海峰和他的《斗鸡图》□杨坤
风雨如晦，鸡鸣不已。
农历丁酋年，鸡年伊始，萧县国画院院长、著名画家陈海峰，为家乡人民隆重献上一台视觉盛宴，在萧县美术馆推出“金鸡贺岁——陈海峰写意花鸟画展”，展出近期创作的上百幅写意花鸟作品，显示了画家旺盛的创作力和澎湃的艺术灵感。展出的作品中，既有大家熟悉的梅兰竹菊、瓜果蔬菜、鸬鹚雄鹰，还有数十幅英姿勃发、勇猛异常、酣畅淋漓、笔法刚健的《斗鸡图》，画面上的雄鸡们威风凛凛，英姿飒爽，身材矫健，眼神犀利，身手敏捷，搏杀激烈。栩栩如生的画面和刚毅潇洒的艺术氛围，吸引大家驻足观看，流连忘返。
斗鸡的习俗，在中国流传超过2000年：《左传》记载鲁国的两位大夫，热衷斗鸡，为了自己的斗鸡能够取胜，各自使出不少阴招，季氏在自己的鸡身上披上一件特制的铁甲，另一个则给自己的鸡爪上套上金属套子。《庄子》记载了一个为君王饲养斗鸡的高手故事：为了培养一只合格的斗鸡，要经过长达四十余天的调教，一直到斗鸡“望之似木鸡（呆若木鸡）”的时候，才真正具备强大的杀伤力，到了这种状态，没有哪只鸡敢和它相斗，均望风而逃。
从古代开始，鸡与人们的生活息息相关，朝夕相处，受到历代画家的青睐，鸡也以各种形态走进画家的笔下：雄鸡矫健勇猛，彰显刚毅之美；雌鸡娴静可人，具有柔美典雅之韵；雏鸡天真活泼，其乐融融。陈海峰却独辟蹊径，突出鸡的武德，进行创作。
《斗鸡图》系列作品，其画风贯穿了陈海峰一贯的猛烈老辣，大刀阔斧，长枪大戟，雄浑豪放。图上的斗鸡各具形态：有的相对而立，脖颈的羽毛炸起，双脚扑朔，怒目圆睁，弓起脖子，张大尖喙，仿佛即将厮打在一起，场面十分紧张激烈；有的腾空跃起，爪喙相击，在空中一较高下；有的居高临下，凌空扑击，有雷霆万钧之势；有的轻伤不下火线，鸡冠流血，带伤作战，仍旧锐不可当；有的难分难解，势不两立，精疲力尽，仍宁死不屈，战斗到底；两只斗红了眼的公鸡象征着勇敢，象征着活力，象征着武侠精神。画家的题款也别出匠心，如《战神》、《酣战》、《战犹酣》、《平地一声雷》、《敌在前，敢斗，勇也》等，既画龙点睛，又渲染了气氛。
画鬼容易画人难，要将大家熟知的事物或场面呈现出来，并得到大家的认可，继而具有强烈的艺术感染力，并不容易。由此，可以看出，首先，画家陈海峰具有坚实的生活基础，地处黄河故道、苏鲁豫皖交界处的人民，儒俗而楚风，知书达理，又好勇任侠。画家陈海峰生活在这片土地上，故而性格豪放，作品中洋溢着阳刚之气。其次，画家具有过人的观察生活、捕捉细节的能力，画家对斗鸡的形态把握极为准确简练，成功地把握住了精彩的瞬间，画家的眼睛就像一架高速照相机，凝固了斗鸡剧烈扑击、搏斗的瞬间，并形象地转化为笔墨语言，使得《斗鸡图》系列形神毕具、令人叹为观止。再次，画家具备过硬的造型能力，古人画静态的竹子，尚且有“眼中之竹”、“胸中之竹”、“笔下之竹”几个阶段，需要不断琢磨，而斗鸡盘旋腾挪、瞬息万变，转化为笔墨之作，需要画家细致入微的观察能力的同时，还要具备能够准确造型的能力，用强劲有力的线条，生动传神地表现出斗鸡永不言败的拼搏精神。系列作品物象生动，形神俱备，刻画生动，笔墨色彩水乳交融。五代后梁荆浩对中国画特征作了高度概括“画者，画也。”潘天寿重新阐释：“画者，画也。即以线为界，而成其画也。笔为骨，墨与彩为血肉，气息神情为灵魂，风韵、格趣为意态，能具此，活也。”陈海峰的斗鸡图中，线条清晰、强劲，富有张力，以墨色浅淡表现羽毛的丰富多彩；以钢筋般的线条再现斗鸡鸡爪、脚距的粗大结实、坚硬锋利；寥寥数笔，点出斗鸡的红色鸡冠，强烈而醒目的色彩渲染了斗鸡时剑拔弩张、令人窒息的气氛，力透纸背。
在商业色彩愈来愈浓厚的今天，海峰仍然能够不忘初心，潜心创作，坚守传统的同时，不断创新，寻求突破。他坚信“墨非蒙养不灵，笔非生活不神”，他用作品中英姿勃发的雄鸡比喻生机勃勃的时代，用积极向上的内容颂扬博大精深的传统文化，通过千锤百炼的笔墨和专心致志的创作去收获艺术成果。
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