非遗走向全国的“聊城样板”
图一：12月6日，大型杂技魔幻儿童剧《杂技西游之闹天宫》在株洲神农大剧院演出
图二：《杂技西游之闹天宫》演出剧照
图三：《杂技西游之闹天宫》演出剧照
图四、图五：12月6日，观众在株洲神农大剧院观看演出观众
图六：在株洲神农大剧院观看演出
图七：《杂技西游之闹天宫》演出剧照
图八： 《杂技西游之闹天宫》演出剧照
图九：市杂技团演员在表演《转花盘》
■文/赵琦 图/商景豪
11月25日以来，市杂技团演出的大型杂技魔幻儿童剧——《杂技西游之闹天宫》，先后走进山西太原、湖北潜江、湖南株洲和长沙3省4市的保利院线，截至12月9日，门票收入已达9万元。
文化是一个民族的灵魂，也是一座城市的脊梁。市文化和旅游局牵线推动，聊城市保利大剧院秉承文化责任，发挥保利院线优势，为市杂技团等国有文艺院团积极搭建演出平台。依托市场成熟运作的保利大剧院，国家级非物质文化遗产——聊城杂技，在院线演出路上，走出聊城，高歌前行。非遗走向全国的“聊城样板”，正高位入场。
困境
传统文化面临市场化拐点
传统非遗项目的改革之路，面临诸多挑战，放眼全国，皆是如此。正如有着辉煌历史的聊城杂技，在市场化的大潮中身处深巷，“走出去”的步伐更显缓慢。
聊城杂技历史悠久、能人辈出，是第一批国家级非遗项目。1993年，聊城杂技被原文化部列入国家蒲公英计划，批准成立了“蒲公英聊城少儿杂技培训基地”。
近年来，聊城杂技频频惊艳国内外舞台。作为友好使者，聊城市杂技团先后20余次代表国家、省、市到日本、美国、南非等十几个国家和地区演出，受到国际友人的高度评价。
党的十八大以来，国家高度重视文艺工作，出台了繁荣发展社会主义文艺、支持中华优秀传统文化传承发展等相关政策措施。传统非遗项目必须创新发展模式，拓宽发展路子，真正走向市场，否则，就会失去生命力。
与很多传统文化一样，聊城市杂技团、聊城市京剧院、聊城市豫剧院的演出，在市场化大潮中也面临着诸多挑战，后继乏人，生产周期长，表演难度大，市场适配度降低，难以迎合当下审美，传承空间消解……任何非遗项目，都是在特定文化空间下所创造并传承的，特别是传统音乐、传统舞蹈、传统体育游艺等表演类非遗项目。随着人类文明和经济社会的发展演进，这部分项目的传承土壤逐渐萎缩，传承空间面临消解，在日常生活中的生存空间与价值定位不复往昔。
“站在非遗传承、保护的角度，我们竭力促成聊城市保利大剧院管理有限公司、市杂技团的此次合作，积极推动他们的市场化之路。为此，我们拨出非遗专项资金，极力支持市杂技团创排杂技儿童剧。明年，我们计划为他们申报山东省政府文化创新奖。”市文化和旅游局公共文化科科长崔翔一席话的背后，是他们为推动聊城杂技走出聊城、走向全国、走进市场而做的种种思考和努力。伴随聊城杂技一块儿走出去的，还有聊城文旅的专题推介和宣传……
探索
现代与传统携手并进
聊城市保利大剧院，代表着青春活力；聊城市杂技团，有着深厚的文化底蕴，双方的探索、创新与合作，是一种与时代同步的理念。
党的十八大以来，坚定文化自信、推动社会主义文化大发展、大繁荣的生动画卷铺展开来。聊城市保利大剧院、聊城国有文艺院团，依托全国保利院线，进行战略性合作，首先考虑的，就是对优秀传统文化的弘扬。
聊城市保利大剧院与国有文艺院团各有优势。“凭借北京保利剧院管理有限公司雄厚的演出资源、丰富的剧院管理经验，聊城市保利大剧院把品质把控、服务提升贯穿始终；而国有文艺院团立足本土文化，近年来创作出一大批优质节目，是聊城市文艺繁荣的缩影。”12月6日，在株洲神农大剧院，市文化和旅游局二级调研员刘庆涛说。
近年来，北京保利剧院管理有限公司在剧院经营管理、演出经纪、内容出品制作、票务营销、艺术普及教育等方面，完成了全产业链布局，以践行文化自信、建设文化强国为己任，全面推动公司精益管理、高质量发展，正向着“渠道、内容、营销、艺术教育四位一体的国际化演艺集团”发展目标不断迈进。目前，在全国22个省（自治区、直辖市）的64座城市，经营管理剧院70多家。
在加快走向市场化的步伐中，聊城市杂技团建立了导向正确、内容鲜活、群众喜爱、常演常新的剧目生产表演机制，聚焦经典代表作、新编和改编剧目等不同题材，满足不同观演人群需要，创排了大型杂技魔幻儿童剧——《杂技西游之闹天宫》。
“家长对孩子艺术教育的重视，是儿童剧市场火爆的主要因素，所以，在杂技形式的表现上，我们选择了儿童剧。”市杂技团团长王云贵说，“越来越多的国有院团、地方院团、社会机构，将财力、物力投入到儿童剧的制作和演出中来，总的来看，效果不错，这给了我们很多借鉴之处。”
犹记得，在4月23日的关于助推聊城优秀舞台艺术走出去的座谈会上，市文化和旅游局艺术科科长刘宪鹏提到：“从合作模式上，聊城市保利大剧院和三大院团可以开展主题系列活动，例如，利用保利院线资源，联合沿线城市一起运作，几方形成合力，带动本地院团参与到演出中来，最后，形成一种保利搭台、地方院团唱戏、群众获益的合作模式……”
脚步
精品巡演高奏凯歌
无内容，不文化。要想走好市场，就得保证剧目好看，能够抓住观众的心。
作为推动聊城市文化产业发展的代表性企业，聊城市保利大剧院始终坚持以社会效益为主，兼顾经济效益，坚持服务群众、服务艺术家、服务政府和聊城市民。正因如此，聊城市保利大剧院要深耕聊城文化产业、文化市场，推动聊城文化进一步“走出去”。具有本土文化特色的原创节目，就成为刚需，而三大院团可以原汁原味地输出聊城故事。
从今年年初，市杂技团就开始构思新剧目的创作。在本次演出中，市杂技团更是打破传统，不拘一格选拔演员角色，组织老中青演员一起上阵。
其实，在株洲神农大剧院的这场演出，对聊城市杂技团来说有着特殊的意义，因为，这是湖南保利院线的第一场演出。
12月6日晚上7时30分，当唐僧、猪八戒、沙和尚从后台出来时，家长和小朋友沸腾了，纷纷站起来，一边呼喊着，一边向演出人员挥着手。“哇！是猪八戒。”“唐僧来了，孙悟空呢？”……当师徒四人穿过人群向舞台走去时，两旁的小朋友纷纷与他们握手，现场的气氛瞬间被点燃。
在情节设计上，市杂技团格外用心。他们巧妙安排了多次有趣的互动环节，比如让孩子们一起与孙悟空唤来筋斗云，增加了孩子们的参与感。同时，也加入了一些网络流行语，比如沙和尚常说的“二师兄说得对呀”，也让家长们忍俊不禁。杂技节目的设置，关乎整部儿童剧的流畅度，影响观众观感。他们最终选择了《晃板弹碗》《飞叉》《顶花坛》等近10个杂技节目，进一步契合孙悟空大闹天宫的剧情。
“我是第一次看这种儿童剧式的杂技，昨天我跟儿子说了之后，他的兴致就非常高，今天我们也是早早过来了。聊城是杂技之乡，株洲是歌剧之乡，这次演出是一次文化的碰撞，让我们看到了聊城的文化生产力，也感谢聊城市保利大剧院、聊城市杂技团，将这么好的节目带到株洲。”现场观众郭磊对儿童剧赞不绝口。
其实，早在今年3月底，聊城市保利大剧院就分别与山东东北区域事业部总经理、北京保利剧院管理有限公司相关领导进行了沟通，这种合作模式获得一致赞誉和肯定。“聊城市保利大剧院和北京保利剧院管理有限公司履行央企社会责任，积极服务国家、地方发展战略，依托院线资源，开展区域品牌演出季，扶植地方优秀院团走出去，将更多的舞台精品剧目搬上了全国舞台，逐步走出一条共建、共享、共赢的文化之路。”聊城市保利大剧院管理有限公司总经理章世光说。
出路
灵活机制激荡满池春水
剧团要发展，离不开市场，市场要拓展，离不开国有文艺院团和剧场的深度合作，团场合作、以团带场、以场带团是顺势之举。从本次演出情况来看，这一探索无疑是成功的。
11月11日上午，市委书记孙爱军在调研市直国有文艺院团时强调，广大文艺院团要加大改革创新力度，坚持走市场化发展路子，努力实现社会效益和经济效益相统一。在关于助推聊城优秀舞台艺术走出去的座谈会上，市文化和旅游局党组书记、局长周江涛说：“国有文艺院团如果只依靠政府的资金补贴，只能是维持生计，连创作资金都缺乏。没有创作，没有作品，没有与时俱进的步伐，剧团怎么可能有活力？”
一方面，聊城加大政府扶持力度。市文化和旅游局立足非遗的当代实践，通过“空间再造”的方法，搭建符合当代社会环境的传承空间，使之得到体现和传承。打造“遇见·聊城”非遗实景展示秀、“夜间非遗曲艺秀”小剧场两个常态化非遗演艺活动平台，邀请表演类非遗项目，每周末定时、定点在中华水上古城演出，成为展示非遗风采、传承传统文化的重要阵地。2020年、2021年连续两年，被省文旅厅评为“全省非遗保护十大亮点工作”。同时，聊城市将非遗吸纳为公共文化服务内容。聊城杂技、蛤蟆嗡、山东梆子、四根弦等常年参与“一村一年一场戏”、社区艺术节等惠民演出，太极拳、梅花桩拳、临清龙灯等传统武术项目在全民健身活动中发挥了独特作用……
千里之行，始于足下。因此，在政府加大扶持力度的同时，传统文化项目一方面要自力更生，充分利用各种机会，多渠道探索生存模式，结合市场化运作，闯出一片天地。另一方面，要适应不同演出条件，满足不同观演人群需要，推出优秀剧目演出的经典版、驻场版、巡演版，形成剧目生产题材和版本多样化机制。同时，加快文艺演出院线建设，整合剧场和剧目资源，在剧院演出空档期进行试运营，促进优质演艺资源共建、共享。
传统文化转变之举方兴未艾，市场之路也渐入佳境，未来，还有更多挑战。相信在聊城市文化和旅游局的大力支持下，在聊城市保利大剧院、聊城三大国有文艺院团的协同合作下，聊城文旅产业、传统文化项目将会再次迎来发展的春天。具有鲜明特色的优质非遗走向全国的“聊城样板”，必将奏响奋进的凯歌！
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