非遗走向全国的“聊城样板”

聊城日报 2021-12-14 10:38 大字

图一:12月6日,大型杂技魔幻儿童剧《杂技西游之闹天宫》在株洲神农大剧院演出

图二:《杂技西游之闹天宫》演出剧照

图三:《杂技西游之闹天宫》演出剧照

图四、图五:12月6日,观众在株洲神农大剧院观看演出观众

图六:在株洲神农大剧院观看演出

图七:《杂技西游之闹天宫》演出剧照

图八: 《杂技西游之闹天宫》演出剧照

图九:市杂技团演员在表演《转花盘》

■文/赵琦 图/商景豪

11月25日以来,市杂技团演出的大型杂技魔幻儿童剧——《杂技西游之闹天宫》,先后走进山西太原、湖北潜江、湖南株洲和长沙3省4市的保利院线,截至12月9日,门票收入已达9万元。

文化是一个民族的灵魂,也是一座城市的脊梁。市文化和旅游局牵线推动,聊城市保利大剧院秉承文化责任,发挥保利院线优势,为市杂技团等国有文艺院团积极搭建演出平台。依托市场成熟运作的保利大剧院,国家级非物质文化遗产——聊城杂技,在院线演出路上,走出聊城,高歌前行。非遗走向全国的“聊城样板”,正高位入场。

困境

传统文化面临市场化拐点

传统非遗项目的改革之路,面临诸多挑战,放眼全国,皆是如此。正如有着辉煌历史的聊城杂技,在市场化的大潮中身处深巷,“走出去”的步伐更显缓慢。

聊城杂技历史悠久、能人辈出,是第一批国家级非遗项目。1993年,聊城杂技被原文化部列入国家蒲公英计划,批准成立了“蒲公英聊城少儿杂技培训基地”。

近年来,聊城杂技频频惊艳国内外舞台。作为友好使者,聊城市杂技团先后20余次代表国家、省、市到日本、美国、南非等十几个国家和地区演出,受到国际友人的高度评价。

党的十八大以来,国家高度重视文艺工作,出台了繁荣发展社会主义文艺、支持中华优秀传统文化传承发展等相关政策措施。传统非遗项目必须创新发展模式,拓宽发展路子,真正走向市场,否则,就会失去生命力。

与很多传统文化一样,聊城市杂技团、聊城市京剧院、聊城市豫剧院的演出,在市场化大潮中也面临着诸多挑战,后继乏人,生产周期长,表演难度大,市场适配度降低,难以迎合当下审美,传承空间消解……任何非遗项目,都是在特定文化空间下所创造并传承的,特别是传统音乐、传统舞蹈、传统体育游艺等表演类非遗项目。随着人类文明和经济社会的发展演进,这部分项目的传承土壤逐渐萎缩,传承空间面临消解,在日常生活中的生存空间与价值定位不复往昔。

“站在非遗传承、保护的角度,我们竭力促成聊城市保利大剧院管理有限公司、市杂技团的此次合作,积极推动他们的市场化之路。为此,我们拨出非遗专项资金,极力支持市杂技团创排杂技儿童剧。明年,我们计划为他们申报山东省政府文化创新奖。”市文化和旅游局公共文化科科长崔翔一席话的背后,是他们为推动聊城杂技走出聊城、走向全国、走进市场而做的种种思考和努力。伴随聊城杂技一块儿走出去的,还有聊城文旅的专题推介和宣传……

探索

现代与传统携手并进

聊城市保利大剧院,代表着青春活力;聊城市杂技团,有着深厚的文化底蕴,双方的探索、创新与合作,是一种与时代同步的理念。

党的十八大以来,坚定文化自信、推动社会主义文化大发展、大繁荣的生动画卷铺展开来。聊城市保利大剧院、聊城国有文艺院团,依托全国保利院线,进行战略性合作,首先考虑的,就是对优秀传统文化的弘扬。

聊城市保利大剧院与国有文艺院团各有优势。“凭借北京保利剧院管理有限公司雄厚的演出资源、丰富的剧院管理经验,聊城市保利大剧院把品质把控、服务提升贯穿始终;而国有文艺院团立足本土文化,近年来创作出一大批优质节目,是聊城市文艺繁荣的缩影。”12月6日,在株洲神农大剧院,市文化和旅游局二级调研员刘庆涛说。

近年来,北京保利剧院管理有限公司在剧院经营管理、演出经纪、内容出品制作、票务营销、艺术普及教育等方面,完成了全产业链布局,以践行文化自信、建设文化强国为己任,全面推动公司精益管理、高质量发展,正向着“渠道、内容、营销、艺术教育四位一体的国际化演艺集团”发展目标不断迈进。目前,在全国22个省(自治区、直辖市)的64座城市,经营管理剧院70多家。

在加快走向市场化的步伐中,聊城市杂技团建立了导向正确、内容鲜活、群众喜爱、常演常新的剧目生产表演机制,聚焦经典代表作、新编和改编剧目等不同题材,满足不同观演人群需要,创排了大型杂技魔幻儿童剧——《杂技西游之闹天宫》。

“家长对孩子艺术教育的重视,是儿童剧市场火爆的主要因素,所以,在杂技形式的表现上,我们选择了儿童剧。”市杂技团团长王云贵说,“越来越多的国有院团、地方院团、社会机构,将财力、物力投入到儿童剧的制作和演出中来,总的来看,效果不错,这给了我们很多借鉴之处。”

犹记得,在4月23日的关于助推聊城优秀舞台艺术走出去的座谈会上,市文化和旅游局艺术科科长刘宪鹏提到:“从合作模式上,聊城市保利大剧院和三大院团可以开展主题系列活动,例如,利用保利院线资源,联合沿线城市一起运作,几方形成合力,带动本地院团参与到演出中来,最后,形成一种保利搭台、地方院团唱戏、群众获益的合作模式……”

脚步

精品巡演高奏凯歌

无内容,不文化。要想走好市场,就得保证剧目好看,能够抓住观众的心。

作为推动聊城市文化产业发展的代表性企业,聊城市保利大剧院始终坚持以社会效益为主,兼顾经济效益,坚持服务群众、服务艺术家、服务政府和聊城市民。正因如此,聊城市保利大剧院要深耕聊城文化产业、文化市场,推动聊城文化进一步“走出去”。具有本土文化特色的原创节目,就成为刚需,而三大院团可以原汁原味地输出聊城故事。

从今年年初,市杂技团就开始构思新剧目的创作。在本次演出中,市杂技团更是打破传统,不拘一格选拔演员角色,组织老中青演员一起上阵。

其实,在株洲神农大剧院的这场演出,对聊城市杂技团来说有着特殊的意义,因为,这是湖南保利院线的第一场演出。

12月6日晚上7时30分,当唐僧、猪八戒、沙和尚从后台出来时,家长和小朋友沸腾了,纷纷站起来,一边呼喊着,一边向演出人员挥着手。“哇!是猪八戒。”“唐僧来了,孙悟空呢?”……当师徒四人穿过人群向舞台走去时,两旁的小朋友纷纷与他们握手,现场的气氛瞬间被点燃。

在情节设计上,市杂技团格外用心。他们巧妙安排了多次有趣的互动环节,比如让孩子们一起与孙悟空唤来筋斗云,增加了孩子们的参与感。同时,也加入了一些网络流行语,比如沙和尚常说的“二师兄说得对呀”,也让家长们忍俊不禁。杂技节目的设置,关乎整部儿童剧的流畅度,影响观众观感。他们最终选择了《晃板弹碗》《飞叉》《顶花坛》等近10个杂技节目,进一步契合孙悟空大闹天宫的剧情。

“我是第一次看这种儿童剧式的杂技,昨天我跟儿子说了之后,他的兴致就非常高,今天我们也是早早过来了。聊城是杂技之乡,株洲是歌剧之乡,这次演出是一次文化的碰撞,让我们看到了聊城的文化生产力,也感谢聊城市保利大剧院、聊城市杂技团,将这么好的节目带到株洲。”现场观众郭磊对儿童剧赞不绝口。

其实,早在今年3月底,聊城市保利大剧院就分别与山东东北区域事业部总经理、北京保利剧院管理有限公司相关领导进行了沟通,这种合作模式获得一致赞誉和肯定。“聊城市保利大剧院和北京保利剧院管理有限公司履行央企社会责任,积极服务国家、地方发展战略,依托院线资源,开展区域品牌演出季,扶植地方优秀院团走出去,将更多的舞台精品剧目搬上了全国舞台,逐步走出一条共建、共享、共赢的文化之路。”聊城市保利大剧院管理有限公司总经理章世光说。

出路

灵活机制激荡满池春水

剧团要发展,离不开市场,市场要拓展,离不开国有文艺院团和剧场的深度合作,团场合作、以团带场、以场带团是顺势之举。从本次演出情况来看,这一探索无疑是成功的。

11月11日上午,市委书记孙爱军在调研市直国有文艺院团时强调,广大文艺院团要加大改革创新力度,坚持走市场化发展路子,努力实现社会效益和经济效益相统一。在关于助推聊城优秀舞台艺术走出去的座谈会上,市文化和旅游局党组书记、局长周江涛说:“国有文艺院团如果只依靠政府的资金补贴,只能是维持生计,连创作资金都缺乏。没有创作,没有作品,没有与时俱进的步伐,剧团怎么可能有活力?”

一方面,聊城加大政府扶持力度。市文化和旅游局立足非遗的当代实践,通过“空间再造”的方法,搭建符合当代社会环境的传承空间,使之得到体现和传承。打造“遇见·聊城”非遗实景展示秀、“夜间非遗曲艺秀”小剧场两个常态化非遗演艺活动平台,邀请表演类非遗项目,每周末定时、定点在中华水上古城演出,成为展示非遗风采、传承传统文化的重要阵地。2020年、2021年连续两年,被省文旅厅评为“全省非遗保护十大亮点工作”。同时,聊城市将非遗吸纳为公共文化服务内容。聊城杂技、蛤蟆嗡、山东梆子、四根弦等常年参与“一村一年一场戏”、社区艺术节等惠民演出,太极拳、梅花桩拳、临清龙灯等传统武术项目在全民健身活动中发挥了独特作用……

千里之行,始于足下。因此,在政府加大扶持力度的同时,传统文化项目一方面要自力更生,充分利用各种机会,多渠道探索生存模式,结合市场化运作,闯出一片天地。另一方面,要适应不同演出条件,满足不同观演人群需要,推出优秀剧目演出的经典版、驻场版、巡演版,形成剧目生产题材和版本多样化机制。同时,加快文艺演出院线建设,整合剧场和剧目资源,在剧院演出空档期进行试运营,促进优质演艺资源共建、共享。

传统文化转变之举方兴未艾,市场之路也渐入佳境,未来,还有更多挑战。相信在聊城市文化和旅游局的大力支持下,在聊城市保利大剧院、聊城三大国有文艺院团的协同合作下,聊城文旅产业、传统文化项目将会再次迎来发展的春天。具有鲜明特色的优质非遗走向全国的“聊城样板”,必将奏响奋进的凯歌!

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