汇波情缘有晚照
杨曙明
大明湖北岸有座汇波楼，楼旁有个汇波桥，济南老八景中的“汇波晚照”源于此。
北宋时，曾巩在任“济南市长”期间，为了防范城内的洪水肆虐，特意在大明湖北岸修建了北水门，用以调节大明湖的水位，确保城内防洪安全。大明湖的湖水是汇集众多泉流而成，“万派千波竞一门”，所以北水门亦被称为汇波门。
旧时的济南老城有四座城门，汇波门是济南城的北城门，但由于不通陆路，所以它仅具有泄水功能，平常不开，只有泄水时才开启。旧时的济南，东门和西门，南门和北门，都不在一条轴线上，所以就有了“四门不对，北门不开”的说法。
在汇波门南侧，有一座小石桥，名为汇波桥，此是当初为方便百姓通行所建造。旧时的汇波桥为单孔雕栏拱桥，不长，不宽，缓坡，没有什么特别之处，可是，假如夕阳下站在汇波桥上向西南眺望，夕阳的余晖万丈光芒，远处的群山绿黛如翠，脚下的湖水碧波荡漾，这就有了汇波晚照的美景。
或许是为了登高望远，让游客更好地欣赏美景，蒙元初年，在汇波桥旁的北水门上，又兴建起了汇波楼。汇波楼的得名与汇波桥是同样的原由，元代的张养浩在《重修汇波楼记》中写得很清楚：“吾乡山水之胜名天下……其基城水北门，翘然而屋者，为汇波楼。盖济南形胜，惟登此楼，可得其全焉。由吾乡多名泉，众流至此而合，故以名之。”
汇波楼面阔七间，进深五间，为木构重檐歇山顶式的城楼建筑，正脊是玻璃花脊，杂色琉璃瓦覆面。正脊两端的吻兽为龙尾，其尾部卷起向外高翘，形制颇具金元风格。汇波楼由于坐落在高高的城墙台基之上，所以看似只有两层，实则距地平面足有十米以上的高度。汇波楼建成初期，就屡有损毁，仅是在蒙元时期，就曾进行过数次重修，明清两朝也是再三重建。民国时期，汇波楼又因年久失修而倒塌，时下的汇波楼为上世纪80年代在旧址上重新修建的。
重建后的汇波楼基本上是仿照旧制，整座建筑由88根红柱承托，飞檐斗拱，绿瓦明甍，翘角挑梁上悬挂风铃；上下两层均环以回廊，门窗扇雕以传统花样图案，点金彩绘，让人看了赏心悦目。楼南二层檐下，悬“汇波楼”金字匾额，为当代书画家黎雄才题写；楼西二层檐下，悬有“汇波晚照”金字匾额，为艺术大师刘海粟题写。
古时各地的八景、十六景、三十二景等，都具有浓郁的地方色彩，而且大都以山、水、泉、林、亭、台、楼、阁为实景依托，并揉以鲜明的人文特色，名称文雅且富有诗意，因而成为当地文化的象征。它们虽然产生于文人墨客的闲情雅致，但也体现了故乡人热爱故乡的情怀。
四面荷花三面柳，一城山色半城湖。山水泉城济南，盛景不胜枚举，济南老八景只不过是择其精华，汇波晚照能位列其中，可见其美景之胜。
海右此亭古，济南名士多，汇波晚照能等到名士们认可，皆因当年它曾迷倒了很多文人墨客。张养浩为此曾写过《登汇波楼》的诗作：
何处登临思不穷，城楼高倚半天风。
鸟飞云锦千层外，人在丹青万福中。
景物相夸春亘野，古人皆梦水连空。
浓妆淡抹坡仙句，独许西湖恐未公。
明湖景色虽说不能胜过西湖，但也不逊于西湖，而汇波晚照则是明湖景色的浓缩。“浓妆淡抹”是苏东坡写西湖的仙句，但他“独许西湖恐未公”，因为他没有看到过汇波晚照，难怪张养浩说他“不公”了。
汇波楼亦作会波楼，与张养浩同为蒙元时代的张之翰，曾写过一篇《会波楼赋》，赞美汇波晚照的胜景。“览山东之胜概，独济南之为多；萃湖秀之尤著，又皆输乎会波。问兹楼之安在？压水门以峨峨。通中外之诸泉，亦岂特北渚之凌清河？华峰剑倚绝阿附，鹊山壁立无陂陀。或浮岚滴翠于交流，或颠光倒影于回涡……”
鹊华秋色，鹊华桥，这是人们都知道的情形，可是，清代山东提督学政使阮元在登临汇波楼后，发现此处观赏鹊华秋色比鹊华桥更为明晰清秀，于是便题写了“鹊华秋色”的匾额，悬挂在汇波楼上。同时，他还以“鹊华秋色”为题，用来测试秀才们的真才实学，让他们登楼远眺，述其感怀。“鹊华秋色”的匾额今已不存，说来甚是遗憾。如今，汇波楼西、南两面悬挂有匾额，东、北两面尚无，但愿今人能重做“鹊华秋色”，再把它悬挂上去。
汇波晚照不是汇波“朝”照，感受和欣赏它的美妙，需要在夕阳西下的那刻。时下由于高楼大厦的遮挡，汇波晚照的景色已经被打折，但即便如此，景色依然有九分优美。
沐浴着夕阳的霞光登临汇波楼，凭栏远眺，但见群山叠翠，绵延如屏，金色的轻纱让远山在朦胧中更显苍郁；俯瞰明湖，但见碧波荡漾，画舫游弋，夕阳霞光的照射，让湖水反射出粼粼波光；再看远近高低的亭台楼阁，错落有致且皆掩映于杨柳飘拂之中。汇波晚照惹人醉，最喜夕阳西下时。
汇波门，汇波桥，汇波楼，成就了济南的“汇波晚照”。虽说如今的胜景可能有别于古时，但只要站在了汇波楼上，人们不免会遥想当年，感叹岁月：古人不见今时景，今景曾经照古人……
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