以刀代笔传神韵——古代徽派版画艺术
[摘要]古代徽派版画艺术
徽派版画作为徽文化的重要组成部分，在明代曾创造了中国版画艺术的黄金时代。代表国家藏品水平的《中国版刻图录》所收录的徽派版画占1/3以上，王伯敏《中国版画史》、郭味蕖《中国版画史略》、郑振铎《中国古代版画史略》,都有专章、专节、专题论述徽派版画。尤其古徽州歙县虬村黄氏刻工的崛起，使徽派版画成为我国古代版画最辉煌的部分。佛经宗谱、戏曲小说、经史农医、诸子百家无所不及，从《程朱阙里志》《徽州府志》到《黄山志图》《齐云山志》《九华山志》，从 《白岳烟云》到《环翠堂园景图》，从《楚辞九歌》《唐诗画谱》到《方氏墨苑》《程氏墨苑》，从《牡丹亭》《望江亭》到《蝴蝶梦》《红楼梦》再到《琵琶记》《西厢记》等，黄氏一门数代名匠，镌刻版画插图数以万计，收藏于国内外多处博物院和图书馆，目前已发现的传世佳作就有6000余件。
不同于现代版画的创作，画、刻、印由版画家一人完成，古代版画由书画家、刻工、印刷工、书坊业主共同完成，这就要求刻工要有丰富的镌画经验和悟性，不仅不能减损画家之神韵，更要能以刀锋弥补其不足。历史上不少画家如丁云鹏、黄应澄、吴廷羽、郑重、陈洪绶等人均为版画绘图，再由黄氏高手携刻。清顺治年间虬村黄建中、黄肇初分别为陈洪绶所绘的 《博古叶子》48幅、《水浒叶子》40幅捉刀镌刻，作品刻绘双绝，成为清代徽派版画的代表作品。清代汤村人汤尚、汤义、刘荣为画家萧云从《太平山水图》刻图，成为刻绘家乡山水的力作，对后世影响深远。
明万历年间，徽州刻画家采用套印法印出朱墨本《闺范》。同时，徽州刻画家黄鏻、黄应泰、黄一彬、程大约等用涂版和套印相结合的方法，印出了《程氏墨苑》一书，共着色5种，是当时施色最多之本。该书还吸取了西洋铜版的某些技法，收有西方传教士利玛窦“信而步海，疑而即沉”等4幅宗教画。 1606年，黄一明捉刀梓雕《风流绝畅图》等，都是双色乃至多色套印，比欧洲彩印本插图要早100多年。故有“世界版画中国之最，中国版画徽派之最，徽派版画黄刻之最”之美誉。在套印基础上，旅居金陵的徽人胡正言采用“饾版”“拱花”技术，分别于1627年和1644年刊印了誉满全球的《十竹斋书画谱》和《十竹斋笺谱》，使木刻印刷术发生了质的飞跃。
在艺术风格上，徽派版画以线描为主来叙事铺陈，讲究诗情画意，常配以诗文印章，强调装饰效果，既有文人的书卷气，亦有民间稚拙味，符合我国人民的传统欣赏习惯。刻工以刀代笔，以一丝不苟的功力，运用阳刻和阴刻，再现画稿于梨枣，刀刻的刚柔轻重、疾速转换，使作品呈现出一种节奏感，形成构图完整饱满、精致典雅、俊逸缜秀、生动活泼的徽派独特风格。
徽派版画独领风骚四五百年，既具史料价值又有极高的艺术品位和欣赏性，其民间的历史遗存穿越几个世纪以后，至今仍散发出阵阵墨香。研究古代徽派版画，目的就是传承、发展、创新当今安徽版画艺术，努力推出一批具有国家一流水准的研究成果，不断地丰富人们的精神文化需求。
——编者
《琵琶记》插图
插图上每一个细点皆圆润清晰，点粒不苟,是明代徽派版画的一大特点。雕刻树木运用遒劲的涩刀，给人以粗犷沉雄、苍劲古拙的感觉；刻人物则用轻捷的切刀，运转流畅，刀锋爽利，给人以细腻明快、挺劲秀丽的印象。
《西厢记》插图
明代《西厢记》不同风格的版画，记录下艺术家不同的心灵追求。它是古代戏曲版画发展历史的代表作品。此图刀法精细入微，版面清雅整洁，人物刻画精美细腻，形象生动逼真。
明代木刻雕版《新编目连救母劝善戏文》
（安徽博物院藏品）
徽派版画的刻工很注重刀法的运用，他们根据画稿表达的内容，采用不同的刀法，刻线的巧妙结合，使画面空间感加强，富有层次变化。所谓刻工“以刀代笔”，指的就是“刀头具眼，指节灵通”的功夫。
渔樵闲话
（新镌出相点板北调万壑清音）
明代刻工表现出来的线条细腻舒展，山水意境幽远，层次分明。甚至对人物的音容笑貌，无不刻画精到，轻重适度，浓淡相宜，可谓名家碰上巧匠，相得益彰，令人叫绝。
环翠堂园景图（局部）
明代《环翠堂园景图》满卷诗境和书卷气，是徽派版画代表作品。原卷横一千四百八十八厘米，纵二十四厘米，为我国古版画史上最长卷。该作品是研究徽派版画的重要资料，是集徽派版画和当时徽派园林为一身的杰出作品，也是一幅民俗浓烈的风俗画卷。
虬村图（虬川黄氏重修宗谱）
明代刻工之乡歙县虬村黄氏最为闻名，黄氏镌刻世代相承，家传户习，名手辈出，人才济济，是当时全国实力最强大的一支刻书队伍，被美誉为“雕龙手”。
《程氏墨苑》宝像图之一
受明代尚“奇”风气的影响，程氏将西洋图像《宝像图》作为墨样增录入墨谱之中。他与欧洲传教士利玛窦多有交往，根据其1606年所赠之圣经故事铜版画，而交由徽州黄氏刻工摹绘翻刻成木刻版画，复制出了“信而步海，疑而即沉”等4幅西方天主教图画。运用我国白描绘刻法重新组织木刻版画，保留了西方铜版画的表现特点，讲究透视，明暗处理也符合西方素描的特征。木刻改制西洋版画，开启了西方绘画进入中国出版物的大门，扩大了中西方文化沟通的渠道，为西洋版画西为中用作出了有益探索和尝试。
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