2017丁酉春拍气势如虹,嘉德、保利
2017丁酉春拍气势如虹,嘉德、保利和匡时三家拍卖行共拍出67亿元。其中:嘉德斩获近30亿元,书画大观夜场总成交额16.66亿元,创亚洲拍卖史上成交额最高专场,3件书画作品成交价超亿元,黄宾虹的《黄山汤口》以3.45亿元领衔2017春季全球中国艺术品拍卖。保利以24亿元的总成交额落槌,拍出傅抱石《茅山雄姿》、崔如琢《万里平铺雪满天》2件过亿元拍品。“雄鸡一唱天价来”,中国艺术品迈入“亿元”时代。
根据《TEFAF2017艺术品市场报告》披露,2016年全球艺术品市场销售总额超过450亿美元,比2015年增长1.7%,中国市场以18%的份额保持全球第三大艺术品市场的位置。亚洲拍卖市场作为最大的洲际市场,占全球拍卖市场40.5%的市场份额,中国拍卖市场以接近90%的份额在亚洲市场占有绝对优势。
2016年全球艺术品市场的另一个重要趋势是收藏品位和交易方式的转变,以美国为例,古典、现代和当代艺术拍卖成交额大幅度下跌,其主要原因是藏家更注重精品,而不是盲目跟风买进艺术明星的平庸作品,回到中国,2016年中国艺术品的销售价值指数上涨,现代艺术板块上涨3.73%,古典美术大师板块上涨13%,当代艺术板块青睐老艺术家,几大明星艺术家的作品占领了大部分市场。同时,亚洲的市场品味也出现明显变化,古董市场收缩23.3%,书画市场扩大36%。
艺术品与股票、证券不同,却与豪宅和珠宝类似,被经济学家称为“地位性商品”,它们的价值是以拥有稀有品及社会声望为基础。同时,艺术品的交易价值集中在少数领域和作品,艺术品经营的收益也往往集中在少数交易商手中。根据国际研究机构统计,在全球美术、装饰艺术及古董市场交易商中,5%交易商占据75%市场份额的交易。拍卖业拥有全球艺术品交易一半的份额,在美术方面,几家知名拍卖行占据着国际拍卖业的主导地位,拍卖总价占全球市场份额的80%左右,而交易量却不到全球总量的20%。
如何衡量艺术品的价值,是艺术品交易领域永恒的难题,从价值的理论维度上看可以有多种定义,从价值的专业评估上看可有多个价值类型。结合艺术品交易的特征,艺术品的可赏性、可辨性、可论性和可靠性是价值衡量的基本前提,可赏性是指艺术品具有的精神体验；可辨性是指艺术品具有较强的辨识度；可论性是指艺术品具有丰富的理论支撑；可靠性是指艺术品具有明确的出处。只有具有上述“四性”才能衡量艺术品的“市场价值”。
今天,艺术品市场已经变得比过去更加全球化,从国际艺术品市场发展的趋势看,来自发展中地区的艺术品收藏者和艺术机构会在未来的艺术品经济领域占据重要的地位。特别是对不同艺术时期精品的追求,对文化价值的强化,形成今天艺术品市场回归传统及经典的文化格局,一味的否定本民族的优秀传统文化,恰恰是缺乏文化自信的表现,对传统文化艺术品的价值认可,成为一种文化认同的表现形式,认同和信任也是艺术经济中的最高格调。
艺术的重要价值在于其头上的光环,也在于内心的情感认同,《TEFAF2017艺术品市场报告》显示,2016年拍卖总成交额最高的前10名艺术家中,五位中国画画家榜上有名。中国绘画交易的兴起,预示着传统文化的再次回归,以及传承和创新,正如潘天寿先生所言:“东西两大统系的绘画,各有自己的最高成就。就如两大高峰,对峙于欧亚两大陆间,这两者之间尽可互取所长,以为两峰增加高度和阔度。然而决不能随随便便的吸取,不问所吸取的成份,是否适合彼此的需要,必须加以研究和试验。否则,非但不能增加两峰的高度与阔度,反而可能减去自己的高阔,将两峰拉平,失去各自的独特风格。”这段话揭示出中西绘画需要有适当距离和保持独立,也印证了艺术品交易的价值逻辑:“文化是人类共同的精神家园,民族的才是世界的,艺术品是民族和文化的重要载体”。《文化产业评论》
艺术品交易背后的价值逻辑▲在今年的嘉德春拍中,黄宾虹的《黄山汤口》以3.45亿元成交,创出其个人作品最高成交价。
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