评论摘要（排列不分先后）
作为自然景色的黄山风物，在童乃寿的画面上游离于自然与心灵的两极之间；而作为艺术作品的黄山画作，又游离于传统程式和近世名家的笔墨规范与画家自家心性审美的两极之间。恰恰正是这样的游离，使得童乃寿的黄山作品脱胎于自然造物与古典范畴，而成为源于心灵而又指向当代的黄山画作的代表。
——中国文联副主席、
中国美术家协会副主席冯远
他发挥自己的想象力，写山峰之险，瀑布之奇，云雾缭绕之幻境。他用雄健而细致的笔墨，用点擦皴染写山石、树木、水流与云气，各显其特有的力和美。画面浓淡、虚实、奇正、方圆、黑白相互穿插、转换，富有节奏与韵律。
——著名美术评论家邵大箴
童乃寿先生在“以技入境”中完成自我生命与艺术生命的合一与精神高度的提升，在求“真”中，使画面意象“气质俱盛”，传达出事物内在的规律与本质，在数十年的实践中，抵达了“意造与真，度物象而取其真”的完美境界。
——著名美术评论家徐恩存
童君每写黄山如痴如醉，倾情挥洒，着意氤氲变幻，虚实相生，得黄岳神韵，创自家面目。 ——著名画家孔仲起
童乃寿画黄山，抓住了黄山特点，融入自己感受，总体上讲求韵律、节奏，同时注重细节，在吸取前辈滋养的基础上，融入自己体验，画出了黄山朝气蓬勃的景象，画出了黄山的神韵。
——著名评论家薛永年
童乃寿虔诚对待自然，虔诚地对待艺术，后期作品，具有吞吐大荒的气度。
——著名评论家孙克
童乃寿画不同山峰，用不同的表现手法。他丰富了中国画皴染手法的运用，尤其是发展、丰富了披麻皴的技法。
——著名评论家夏硕琦
童乃寿笔下的黄山，师法自然，虚实相生，笔墨滋润。
——中央美术学院教授王镛
童乃寿先生自我学习，自我成长，在传统中继承、创新。尤其是泼墨的运用，更能体现真性情。他是当代画坛很有研究意义的个案。
——著名学者王鲁湘
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