宾虹故里话瘦谷
□ 洪梅溪
新安画派在中国画坛上独树一帜，徽州历史上曾出现许多著名的书画家，而黄宾虹先生最终成为“中国绘画艺术的一员压阵大将”，并且将中国的山水画创作推向了一个新纪元，他把画由白到黑、由淡到浓、由疏到密、由清逸到厚重，终至“浑厚华滋”。珠玉在前，光泽后进，张仃、王康乐、王伯敏等人为代表的许多画坛名家，他们继承和发扬了黄宾虹先生及古人画山水的精髓，以各自不同的风格再现了“浑厚华滋”的神韵，成为当今中国画坛又一代虹庐高手，如今徽州又出现了一位当代新安画派代表人物——山水画名家叶瘦谷先生。
瘦谷，正如《诗经》谷风中所说：“习习谷风，以阴以雨”。他确是皖南山谷中的一阵劲风，他挥笔似随意点染，姿意纵横，却水墨淋漓，变化无穷，营造出皖南山水多云多雾的朦胧美。“虹庐”技法，绘尽南国山水的春秋冬夏，瘦谷之山水画，每幅可见皖南四季景色，其气魄、格局、笔墨，出于“虹庐”又异于“虹庐”。瘦谷笔下的山水，糅宾虹先生之苍老、浑厚和其他大师之淋漓、奇姿于一体，表现出一种崭新的美妙佳境。他长期生活于黄山脚下，把写生、创作的重点放在皖南、黄山、新安江、齐云山、九华山等处，以饱含激情的笔墨，从多角度、多侧面再现徽州秀丽风光，他创作了《新安江山水》、《齐云山印象》、《皖南静居》、《南源口偶遇》等皖南山水主题画，以其“黄味特浓”的风格而被全国多家报刊发表，或参加展出，或被一些博物馆、收藏家购藏，深受书画界的好评。
瘦谷的画为什么这样令人喜爱呢？它的魅力在哪里？这都来源于他真正抓住山水中那一瞬间的美，鸟语花香中一刹那的韵……他也常说：“宾虹先生言画重苍润，苍是笔力，润是墨彩，笔墨功深，气韵则生动也。”他平时就是追求这种完美，吸收前人的精华，又不拘于传统的程式和哪家哪路的章法，而视画面意境的需要，姿意纵横，力求作品完美。比如他的代表作《新安江畔》，此画山峦灵秀，草木茂盛，山泉淙淙，江水涟涟，茅屋草庐隐现于崖侧溪畔，给人以一种郁勃澹岩的境界，可见先生的传统功力之深厚。近作《歙南秋色》而给人另一种新感觉，山体和植被的深黑，一方面昭示着活力和生机，另一方面让留出来的山道、房屋显得更加醒目，虽然画面很满，但毫无挤迫感，尤其画面中兼施彩色的秋意，使画面更加淋漓尽致，意境深遂，把“自存面貌之真不与人同”表现得恰到好处。上世纪九十代以来，他创作大量的作品，人们都争购而宝之。
“桃李不言，下自成蹊”，赞美叶瘦谷老师画的名家有很多，在此我不必班门弄斧，这里说的是一个地域出一个名人不容易，当一棵佳木初长成时，我们不能用刀斧，而是用阳光、雨露去百般呵护他，他才能成为一棵参天耸云的大树。瘦谷正如他名字一样，谦谦君子，宽厚待人，做了一辈子艺术追求的苦行僧，也求丹青留名。正如他自己日思夜想的“水墨丹青合体之山水画”一样，时时讲究“墨隐丹青，丹青隐墨”，新安画派许多先辈们在这方面是成功的，但他们大都走了“婉约”一路，唱的是“杨柳岸晓风残月。”而瘦谷先生却在走一种“黄钟大吕”，操铜琶铁板，唱“大江东去”，确实太不容易了。当然，瘦谷之山水和其它大家之山水有异，就是这一个异字，产生一种奇妙朦胧美，瘦谷之山水同样山花烂漫、鸟语花香。古人有言：“水在山即清，出山则浊”，具有隐士之风的瘦谷先生，就是徽州山水间一股透亮清泉，永远流荡于青山绿水中……
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