秀丽黄山谭明/图本刊记者洛瑶/采访
黄山幻化自天公
西海排云亭
黄山日出
黄山四绝松为首
火树银花
送客松
云涌双剪峰
雾索黄山
石猴观海
始信峰，十八罗汉闹天宫 明代旅行家、地理学家徐霞客两游黄山时曾留下“薄海内外无为徽之黄山。登黄山天下无山，观止矣”的赞叹。黄山集泰山之雄伟、峨眉之秀丽、华山之险峻、衡山之烟云于一身，凡是去过的人都无不被其秀美所折服。
对话谭明
记者:您去过几次黄山?如果用一句话概括对黄山的印象，是什么?
谭明:我第一次去黄山是1976年，总共去过七八次。前些年，我几乎每年的春节都在黄山度过。三十多年过去了，黄山建设了许多宾馆，缆车索道虽然方便了游客，但也会对自然景观造成威胁。我觉得黄山的自然景观基本没有变化，不过我欣赏山的角度与视角变了，我对黄山最深的印象只有两个字，那就是“太美”。黄山古名黟山，唐代时，传说古代轩辕黄帝曾在这里修真炼丹，得道升天，于是在天宝六年(公元747年)，由唐玄宗亲自下令，改名为黄山。它的山体伟特，玲珑巧石，万姿千态，被誉为“天然图画”，且以伟奇幻险著称。风景区内重峦叠嶂、争奇献秀，光千米以上的高峰就有七十余座。其中又有巍峨峻峭的三十六座大峰，峥嵘秀丽的三十六小峰。“莲花”、“光明顶”、“天都”三大主峰的海拔均在1800米以上，鼎足而三，高耸云外，并称“三天子都”。
记者:您觉得黄山的美和其他名山大川相比，有什么不同?美在什么地方?
谭明:黄山的美在于它天然，在于它的神秘，在于它的大气。过去都说黄山有四绝:奇松、怪石、云海、温泉，现在又增加了一绝———佛光。泰山有名在于它的人文内涵;华山有名在于它的险峻;而黄山作为自然与人文双遗产，则集合了所有山的特点。就拿“奇松”来说，由于受气候和地理位置所影响，黄山的松多树多，几乎每座山都有，许多是从石头缝隙中生长出来的，非常好看;树杈造型各不相同，随山势的变化而变化，有的齐整，有的伟岸，有的婆娑多姿，这是很难得的;迎客松和送客松也是黄山的标志及著名的拍摄点。而它的云海、云雾可以用四句诗来形容“黄山变态自天公，移步重看又改容。是处路皆穿石过，有时身竟被云封。”可见黄山的云雾是多么地变幻莫测，让人迷醉。这其中又以北海景区最为典型，云雾飘散在狮子峰、清凉台、猴子观海、仙人背宝、梦笔生花、飞来石、十八罗汉朝南海等景色之中，令人目不暇接。
记者:您觉得什么季节上黄山拍摄是最有利的?
谭明:有些地区的景色需要分季节观看，而黄山的一年四季景色各异，朝夕存别，景多变，都可以前往，无愧“人间仙境”之美誉。我通常会在春节前后上山，因为这时候的气候条件很好，虽然有一些寒冷，但是很湿润，每逢雨雪过后必有云雾，几乎一天都不会散去。如果是夏天去，赶上晚上下雨后，第二天云雾也会随气流飘上来，对画面中山、石、松的塑造，起到空气透视的作用。中国摄影师眼中的好天气和外国摄影师眼中的好天气区别很大，欧美人拍风光会选择大晴天，什么都看得清清楚楚的再去拍;而东方摄影师则喜欢创造意境，也就是我们所说的写意风光。我觉得拍摄黄山风光，如果缺少云雾的存在和变化，就不会有水墨黄山。没有云和雾就难以创作出写意画面，会失色不少。
记者:具体的拍摄方法有哪些?
谭明:其实拍摄风光照片都一样，就拍摄黄山而言，选择有特点的山形，截取有用的沟谷、植被作为衬托就可以了。如果是在有云雾的情况下，比如有云海出现的时候，可以拍摄“石猴观海”、“石猴观太平”这样的景观，总之就是不能抛开黄山独有的气候条件来拍摄。如果在没有云雾的天气情况下，塑造黄山的局部特征不失为一种方法，可以拍摄峡谷的纵深感，雪雾松的造型等等。如果是晴天，那么可以靠光影的变化来表现黄山的变幻莫测;如果赶上的是阴天，那么可以多拍一些黑白的照片，突出黄山的意境。
记者:以您的拍摄经验，黄山的最佳拍摄位置和时间段因何确定?
谭明:每个景点都有它传统的观景位置，比如大家熟知的清凉台、始信峰、光明顶，可以拍摄日出和日落;玉屏楼可观前海，排云亭可看西海;看雪景的话可以到北海、西海、天海、云谷和温泉。这些地标性的地点让人一看就知道是在黄山所拍摄的，就看你需要什么样的景致了。我个人认为有云海的时候是最好的时机，好时机一到，我一整天都在拍摄，黎明前上狮子峰拍始信峰全景，中午拍排云亭，日落时分拍飞来石，晚上才回到宾馆，甚至顾不上吃饭，因为往往大家休息的时候才是景色最好的时候，虽然机器背在身上很重。
记者:在构图的选取和拍摄手法上有什么特殊的技巧吗?
谭明:构图上的区别不大，横竖构图都不重要，这与你的拍摄环境有关。构图是一个思维过程，要从纷乱无序中找出有序，一个训练有素的摄影者应该可以凭借敏锐的思维和独到的视角，在大自然对感官的刺激下，通过活跃大脑的反应，运用想象空间来发现提炼视觉美点。自然界中的一切事物都会有它的走向，它们的外延、轮廓、线条、形象、姿态、敏感、质感等等都是视觉的要素，是组织图像的美点。我们只要根据要表现的内容确定主体后，把它们看作是一种形态、结构、对比，再组成画面就可以了。不过需要注意的是，风光摄影还讲究“留白”，要留出一定的空间让观者发挥想象力。再好的东西也要有环境作衬托，掌握层次和影调，发挥画意风光的精髓，否则就太呆板了。
记者:后期剪裁对作品的成形起到的作用大吗?有什么剪裁的依据吗?
谭明:剪裁是一种二次创作，是进一步突出主题的方法。拍摄一个画面，你是将全部画幅充分利用还是用底片裁切后的面积就已经足够，应该在前期就考虑清楚。比如你想拍摄黄山的迎客松，那么就要先了解迎客松的动势、朝向，在画面上留出一定的空间，起码不能把左侧山体留得太多。拍摄风光图片，“三分天地”的效果是最好的，两分的话太过于死板，要灵活运用，采取“井”字构图方式。初学者应该遵守画面裁切定律，思考成熟，运用熟练之后可以跳出框框，进行灵活的运用。如果你使用的是120相机，则可以多利用底边面积，这样更经济一些。而对于抓拍、抢拍的照片，则可以进行二次剪裁调整，语言要“言简意赅”，因为无论你怎么剪裁，都要为突出主体而服务，摄影就是做减法，减去影响画面的东西，让主题突出明确，留下的东西都应该是为主体服务而存在的。应该这么说，裁剪只是不得已而为之的补救方法，前期的精确构思加上后期的精良加工就是剪裁的依据。
记者:想要拍摄好黄山，一定要用胶片相机或者大画幅相机进行拍摄吗?
谭明:也不一定，任何相机都有可能拍摄出好作品，一种相机有一种语言。比如我最近试用的索尼“55，它的“HDR”功能就可以提高照片的感光度，在6张连拍时，也能高度降噪。不过一般情况下，大画幅的胶片底片数字化后，噪点比数码相机的低，在暗部细节的表现力上更突出一些。数码相机拍出来的照片很漂亮，但是不耐看，色深度不够，厚重感不够，“黑”黑不下去，黑灰不分。
记者:您是怎么看待风光摄影的?
谭明:我喜欢拍摄风光照片，作为一名专业摄影师我用摄影的手法再现自然，创造条件突出自然的震撼力。我觉得风光摄影和纪实摄影不同的地方在于它是通过对环境的运用，借助形态、光线、气象的变化增加视觉冲击力，发现美，达到人们对美的需求。我的风光摄影理念是，施法自然、融入自然、人化自然、借景抒情。
(原载《摄影世界》2011年第2期，有删节)
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