印章故事之二十徐子鹤先生
□屯溪 董 建
我保存有几方舅舅柳文田先生的生前用印，徐子鹤先生刻“柳”字朱文印就是其中一枚。边款署：“拟唐人刀法刻。文田兄正之，翼。”所谓唐人刀法，应为唐代官印中“条带印”的篆法。隋唐官印由朱文印取代了以前白文印一统天下的局面，是因为纸、绢的普遍使用。“柳”的笔画折叠，是借鉴了宋代的“九叠篆”。
徐子鹤先生（1916—1999）名翼，江苏苏州人。著名的山水花鸟画家、鉴定家。曾任苏州美术专科学校教授、安徽省博物馆主管古书画鉴定、安徽省书画院副院长、中国美术家协会会员。
徐子鹤先生于1930年拜曹标（号筱园）为师，学人物山水画。1934年到上海拜钱瘦铁为师。1936年，钱瘦铁夫妇定居日本，不久回国带徐子鹤同往。抗战期间，钱瘦铁被日本警视厅逮捕，徐子鹤与师母弟妹等回国。苏州徐家已空无一人，徐子鹤只得一人在苏州开一刻印铺度日。抗战胜利后，徐子鹤先生应苏州美专之邀任国画系教授。不久，校董吴子深弟吴似兰邀请徐子鹤先生去台湾办分校，吴似兰夫妇已先行，后因航线屡次失事停航已久加之朋友劝阻未能成行，自此在上海定居。
1955年冬，应赖少其先生之邀，陆俨少、孔小瑜、宋文治、徐子鹤几位画家到安徽工作，徐子鹤先生去了省博物馆，从事古画鉴定，接触到许多书画精品，徐子鹤先生本来就有深厚的传统功力，曾为上海博物馆藏唐人孙位《高逸图》补笔，谢稚柳先生称赞他“健笔直接千古，天衣无缝，使绝迹顿还旧观。”又有机会多次登临黄山，他的绘画艺术渐渐达到了一个很高的水平和境界。邵洛羊先生评价“为黄山造像者众矣！徐子鹤却画活了这朵‘菡萏金芙蓉\’”。徐子鹤先生退休后，到上海定居。
1959年，人民大会堂建成，1960年，我舅舅和徐子鹤、龚艺岚3位先生受命为安徽厅画布置画“百子图”，3人先画成白描，通过审查后，年底由我舅舅和龚艺岚先生赴京，将“百子图”拷贝到由屯溪漆雕工人先期制作好的大红漆板屏风上。因安徽厅有急用，两位画家将“百子图”用金线勾在漆板上。屏风的另一面则是王石岑先生创稿的“梅山水库”。1961年，我舅舅和徐子鹤、龚艺岚三位先生将“百子图”画成绢本工笔重彩，于是年入选《纪念“讲话”发表20周年全国美展》。这件作品是新中国以后，安徽画坛的一件重要作品，安徽美术出版社出版的大型画册《安徽美术五十年》，有三件作品占了两个页面，分别是赖少其《黄山一夜雨》；鲍加、张法根《淮海大捷》和“百子图”。
1990年，我舅舅去世，在遗物中，发现两页徐子鹤先生写给他的一封毛笔信函：“文田同志：去岁合肥一别，忽已数月，至念。兹介绍四川重庆四川美院冯建吴老师特来拜访。……”此信无年份，但信中提到准备“卅周年作品”，当时指建国三十周年美展，年份应该是1979年。巧的是我看到一件冯建吴先生的“黄海烟云”，款为“七九年五月写似保来同志指正。冯建吴时客芜湖。”不仅证明了年份，还说明冯建吴先生确实在1979年四五月间已到过黄山，此画应是从黄山回到芜湖后所作。
1990年，我给徐子鹤先生写了一封信，寄到省博，想请他给我画张小画。此时的他已到上海定居了，他收到转去的信，回信道：“董建同志，你给我的信收到了，我刚香港回来，很忙，特抽空为你作画，因文田先生是我的老友。十分遗憾没有见到他最后一面。我合肥基本上不去了，已退休。我已七十五岁了，精力尚称充沛。为了满足你的要求，特随函附来。专此并问好。徐子鹤，4.19。”所画为兰花，聊聊数笔，风姿绰约。1999年，我参加韩天衡先生的寿诞活动，专门提前一天到沪拜访徐子鹤先生，也算了却了一件心愿。
徐子鹤先生和韩天衡先生很熟悉，他的许多用印都是出自韩先生之手。韩天衡先生编《中国印学年表》，收有徐子鹤先生条目。
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