秋庭寒雁：何处秋风至？萧萧送雁群
原创 诗书画 东方卫视诗书画
如果说宋玉是“千古悲秋之祖”，他在《九辩》中曾经写下了“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”的名句，开后世“悲秋”的先河。
那么刘禹锡则可以称得上是“喜秋”的代表人物了，他的《秋词》在一众“悲秋”的诗词作品中独树一帜。
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”将秋日的萧瑟沉郁一扫而空。
但有时一阵秋风，一树寒鸦，一队南飞的大雁，就能激起文人无限的惆怅。这位说“秋日胜春朝”的刘禹锡，其实也有着“逢秋悲寂寥”的作品。
今天，我们就从他的另一篇诗作中，来感受一番不一样的秋日情怀。
秋风引
（唐）刘禹锡
何处秋风至？萧萧送雁群。
朝来入庭树，孤客最先闻。
刘禹锡曾经被贬谪到当时比较偏远的南方地区，这首诗应该就是创作于他独在异乡的这个时期。
当时寒秋已至，天气转凉，一阵阵秋风带来萧瑟的气息，鸿雁南飞的景象更是触动了刘禹锡的心，于是他写下了这首诗作。
首句的“何处秋风至”，诗人陡然发问，秋风是从哪里吹来的呢？
接下来的“萧萧送雁群”，则是从视觉和听觉两个方面下笔，既写了风吹树木的“萧萧之声”，又写了随风而来的“鸿雁之景”。诗人的耳边是萧萧风声，眼前是雁群高飞，他的思绪也随之展开。
诗的最后两句，“朝来入庭树，孤客最先闻”说的是，早晨秋风就吹到了庭院里的树木上，独在异乡的“孤客”最先听到了它的声音。
按理说，秋风吹动树木发出的声响，人们应该同时听到，不该有先后之分，但是只有孤客是“最先”听到的。因此我们也可以看出，诗人对时序和物候是极其敏感的。
诗人的笔触从天空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，最终聚焦在了羁旅他乡的“孤客”身上，由远及近，步步换景，借景抒情。把他的羁旅之情和思乡之心，都融进了无边的秋色里。
让生性乐观的刘禹锡如此满怀惆怅的，除了来去无踪的萧瑟秋风，还有空中向南迁徙的雁群。
大雁是一种候鸟，它们秋季南飞，春季北归，向人们昭示着季节的更迭。望着鸿雁南来北往，思乡的人却偏偏不能归乡，内心总有说不尽的惆怅。于是古人便寄情于雁，让秋雁承载着思乡怀亲的情感。
在《汉书·苏武传》中还有一个“雁足传书”的典故，使“鸿雁”成为了书信的代名词。
传说，苏武出使匈奴，被无理扣押。汉朝要求放还苏武等使臣，匈奴却谎称苏武已经死了。
但是汉使对单于说：“汉昭帝在上林苑中射到了一只大雁，雁足上系着一封书信，写明苏武还被扣留在某一个沼泽地区。”
单于听过之后十分惊恐，只能让苏武带着九名随员返回了汉朝。从此“鸿雁”就不仅仅是游子羡慕的对象，它还成为了信使，为人们传递着思念。
不论是王湾笔下的“乡书何处达，归雁洛阳边”，还是韦应物的“淮南秋雨夜，高斋闻雁来”，又或者是范仲淹“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。”我们都能够从这些词句中，感受到他们远离故土的愁绪和内心深处的相思。
“秋雁”是古典诗词中的常见意象，也是历代画家常画的题材。宋代画家的这幅《寒汀落雁图》，就描绘了汀渚上成群的大雁正在休憩，让我们由近及远来仔细欣赏一下。
▲《寒汀落雁图》宋 佚名
绢本设色 125.9cm×92.6cm
北京故宫博物院藏
近岸处水面如镜，滩石分明，白色的水鸟正在水中觅食。画家用浓淡不一的笔墨，来表现远近树木。近处的树木，墨色浓重，细节突出，远处的则用淡墨绘出，省去细节。
离我们最近的这一棵，树叶已经掉光，只剩下满树枝桠。还有四只寒鸦栖息在枝上，它们背羽漆黑，前胸雪白，小巧可爱。
树下的河滩，水草丛生，六只大雁正落在这里休息，它们有的鸣叫，有的静卧，还有的在水中嬉戏。顺着河流向对岸望去，坡岸上也有几只大雁，或许正是它们的同伴。
在更远的地方，河滩隐约可见，岸边芦苇飘摇，杂树纷披。一队大雁已经从河滩上起飞了，它们一只接一只地飞向天空。
全画设色古朴，构图严谨，画家善用墨色浓淡和景物大小来区分远近。画中的鸟雀姿态生动，能够融进整体的背景之中，起到了画龙点睛的作用。
面对同样的秋色，不同的心境，往往能生发出不同的感触。有人叹“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”，也有人说“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”，是萧瑟冷寂，还是秋高气爽，都在观者的一念之间。
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原标题：《秋庭寒雁：何处秋风至？萧萧送雁群》
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