率意抒写见情愫 读龚鼎孳的古文小品
明末清初之际，合肥人龚鼎孳声名远扬，有“龚合肥”之称。龚鼎孳（1616-1673），字孝升，号芝麓，晚号定山，谥端毅。康熙年间，官至兵部、刑部、礼部三部尚书。
龚鼎孳在文学上颇有建树，是清初文坛的领军人物。诗歌上，他与钱谦益、吴伟业并称为“江左三大家”，在词坛则有“领袖一时”之誉。著有《定山堂诗集》《定山堂诗余》《定山堂古文小品》《龚端毅公奏疏》等。
龚鼎孳虽以诗词著称于世，其古文小品亦下笔不凡。古文，通常是指古代文学中的散文。
今日天气清佳，坐草亭上，看众山秋色，因念雨花木末之胜，津津两颊，作酸梅溅人已。僚友移黄花数本相饷，传以芳榼（kē，盒子）清酤，登署后小楼，为举数卮（zhī，盛酒器皿），慨然不觉此身之在烽火中也。苏子瞻曰：“人生惟寒食、重九不可虚度。四时之变，无如此日者。”吾昆朋聚首，紫萸双插，而故园千里，蓬蒿被迳，陟屺（zhì qǐ，思念母亲之意）岵兮归去来，岂但松菊丛中，秋芳数把，系我梦魂而已。
这篇《重九登署楼小饮记》作于崇祯八年（1635）重阳节，龚鼎孳时任蕲水（今湖北浠水县）县令。
城外战乱未息，偷闲登楼小聚对饮。坐看秋色，作者不由泛起乡愁，思念远方的亲人。文中没有描写斑斓的秋景，也没有渲染聚饮的氛围，词句素朴清新，意境宁静悠远。
明清两代，追求“幅短而神遥，墨稀而旨永”的文学小品空前盛行。文学小品属于篇幅短小的散文。
当代出版的《明清小品文解读》《明清名家小品精华》《千古小品》《闲雅小品集观——明清文人小品五十家》等多种书籍均选入了龚鼎孳的小品类文字。
中州古籍出版社出版的《山水有清音——游记小品赏读》一书，收录了龚鼎孳的《三贤祠记》《游城南小记》《中秋饮爱竹轩小记》。编者认为，龚鼎孳的小品游记体现出“不平凡的才思才情”，这些文字“在描写景物方面很有技巧，清丽芊绵，色彩丰富，意境幽远”；尤其擅长想象，“情景交融，真幻交接，别具韵味。”
龚鼎孳的《秋叶》自序堪称一篇短篇美文，文曰：
秋来读书园中，万事萧然，只余孤我。纸窗竹檠，一灯寒影，自悲也，已而自笑。时闻凉风摇曳之声，黄叶敲人心胆俱碎，则又放情独往，未易为怀。每午夜披衣踞榻，急呼小童煮茗焚柏，助我清脾。此时心想淡然，不自知其何极也。昼则从家大人、叔氏后闲步荒堤，看霜枫红紫变色，因慨而发叹。孤吟袅袅，问诸潭清石落之间，惟夕阳残照，白月横来，时复消人余兴而已。
园中灯下夜读，万籁俱寂；秋叶随风摇曳，声响惊人。僻静的花园，孤寂的身影，清雅的环境，淡淡的感伤。虽是寥寥几笔，读来别有意韵。
文学依稀具有某种神奇的魔力，人生一旦与文学结缘，那些无聊的日子就变得生动起来，那些晦暗的时光则变得不再难熬，那些寻常的一草一木和凡人俗事，也因此逸趣横生，变得有滋有味。
于是，那些过往，成为不曾忘怀的珍藏记忆，难以磨灭；那些文字，余韵悠长，成为传世佳作，充满生机和活力。
为文坛新人作品写序题词，是名家勉励后进的一种常见形式。龚鼎孳为人作序颇多，或指点赐教，或褒扬引荐。
在《张寄亭云门稿序》中，龚鼎孳写道：
余以病不任笔墨，不获怀丹抱铅，与子驰骋相上下，将请于朝，休沐于秦淮之上而老焉。使不即填沟壑，犹能见子之策名天府，建树非常，岂止陆机入洛之文，扬雄甘泉之赋，夸耀一时已也？张子其毋以不遇自悲。因序其诗而告之以此。
张寄亭即张豫章，江南青浦（今上海青浦）人，康熙二十七年（1688）进士，授翰林院编修，官至司经局洗马。从中可知，龚鼎孳抱病提笔，对这位当时功名未成的年轻人予以勉励，同时希望他不求“夸耀一时”，锲而不舍，多出力作。体现了一个文坛领袖对于后起之秀的关切之情。
王铁山，王永吉之号，江苏高邮人，顺治年间官至兵部尚书。龚鼎孳在《王铁山司马奏议小序》中有云：“论人于今日不难，救吾民则圣贤，虐吾民则寇盗，两言决耳。”“余更有三言，正告天下之为民牧者，曰‘良心’，曰‘天理’，曰‘王法’，愿与督抚诸贤硕共提醒之。‘字里行间，表露出龚鼎孳不昧’良心”、尽责尽力“救吾民”的爱民情怀。
明清鼎革，世道艰难。宦海沉浮，毁誉不一。龚鼎孳在纠结中彷徨，在困境中挣扎，在与现实的妥协中力图坚持自己的良知、守护自己的尊严。
郭预衡《中国散文史》评价说：“就文章而论，则谦益学胜，鼎孳才多，而伟业有不足者。”认为龚鼎孳是一流的散文家：“大抵率意抒写，不拘一格，或散或骈，一出自然。其最见情愫者，是涉及身世之文。这也是鼎孳一流作者之文的特点。”
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