戴鸭舌帽的画家
□合肥张岩松
1979年，我在合肥工业大学读书时，学校巨大的苏式建筑主楼前，有两排报栏。
一天傍晚，我跟着匆忙的晚自习队伍路过，看见学校正在报栏上为黄永厚先生办小型画展。在其夸张的线条和墨块里，我好不容易才找到画中人物眯成一条线的眼睛。同学们都在议论，画的像一堆废石头。以我十八岁的美学见解，认为：画家是在撕裂着传统绘画的表现形式，争吵的人和一些“丑陋”的人，在美学世界里的捣乱，被先生以一种夸张的、浪漫的笔触，涂在了校园的橱窗上。
过了一天，报栏又贴出了一个公告，内容是黄永厚先生的美学讲座。我走进了他的课堂，这是我有生以来听的第一堂美学课。他在课堂上挂了一幅画，画的是一块破石头，他说这是一个老虎。先生讲课时，极其夸张，一会俯仰，一会峭立。感觉他头上戴的鸭舌帽像长了翅膀，很快就会飞走。我接连听了他三天的课，并未弄懂美学到底有什么内涵，只知道一堆烂石头就是一只老虎。阶梯教室里，他的笔在慢慢地挥洒，也拂过我们稚嫩的脸宠。
艺术家黄永厚，以后有很多活动，比如，他和儿子黄河合办了一个父子画展，这画展从合工大校园一直办到上海，刘海粟先生还为他们题了词。
先生的艺术，是继承南宋画家梁锴一派的，线条大刀阔斧，粗放而不乏细腻。画家在宣纸上宣言：东方艺术并不仅仅是小桥、流水、人家，还有放浪笔墨的恣意倾诉。这个传统一直被小资文人所不屑，但它也是中国艺术的源头之一。袁宏道在论述徐渭的绘画和书法时曾说过，青藤这种奔放的艺术，是“寡妇之夜哭”。作为高徒的黄先生，用笔极其大胆，他喜欢从前向后构图。比如，他画一匹马，近景是马的尾部，在远景处才能隐约地看到马的头颅……
我和先生的交往不多，倒是和他的儿子黄河是铁哥们。很难说先生是以绘画，还是以教学为主。我在毕业多年以后，有一天傍晚去拜望诗人梁小斌，看到小斌桌上有一个大信封，是黄先生给他寄来的绘画作品，让他卖掉，换吃饭的钱。小斌当时没工作，正在写感悟生活的随笔。先生寄来的画，大概有五六张，画幅不大，却张张精彩。画面上的人物潦潦草草，破破烂烂。比如一张画的是八公山正在烧豆腐的老头，我至今都记得，画面上的老头，手执破扇在煽炉子。
先生绘画的一个巨大特点是喜用漫长的题记，画面的空白处，几乎都被他用文字填满；文字是蒲松龄、吴敬梓、郑板桥等文人士大夫式的嘲讽和针砭的风格，给人一种哑然失笑的荒诞感。
我曾给先生写过一篇长文，这篇文章发表在2013年《安徽文学》上。前几年，我和书法家弘曲去先生北京的寓所拜访他，他说我写的文章把他搞得晃晃悠悠却没有栽倒，是好文！先生从他书房里拿出二万元，算是酬谢。我和弘曲都说不要。他说，“老家晚辈来人，我都是给他们路费的。我把你们看作自家的孩子，你们不拿，就是看不起我这个老头！”当时先生已经八十多岁了，咳嗽得很厉害，他的模样就像风中飘落的一片枯叶。这是我最近几年仅有的两次和先生见面的场景之一。
那天，我们谈论一个艺术家的伟大时，先生的笔下正铺着画陶渊明诗意的《桃花源图》。如今，先生已乘桃花的渡船，驶向了彼岸——他的“桃花园”。但一个绘画英雄，留下一万多幅绘画作品在人间，我把他的远去，看成是一种凯旋！
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