传统唱片业亟需转型，露天音乐节如火如荼。多元的文化环境孵化了多元的演艺模式，大型露天音乐节作为新型演出模式，有着怎样的生存之道——一座城市的音乐派对
本报记者 晋文婧
露天音乐节是什么？年轻人都略知一二。蓝天白云草坪为伴，或摇滚或民谣，数只乐队轮番登场，音响爆棚连续三天以上，集演唱、创意集市、商业展示为一体的演出现场，来自全国各地的数万观众和背包客的集体狂欢……
一度被认为是“嬉皮狂欢”的露天音乐节，是不折不扣的舶来品，却不经意间在国内很多城市站稳了脚跟。北京、上海、深圳、西安、武汉、杭州、镇江……越来越多的城市都出现了露天音乐节的身影，而下个月将在合肥市庐阳区三十岗三国遗址公园内举办的玩石音乐节，也在努力成为一支合肥的演艺劲旅，并希望成为城市的文化符号之一。
玩石音乐节有关负责人介绍，他们已经做了两年的音乐节，崔健等大批知名歌手和乐队先后登上了合肥玩石音乐节的舞台。 2011年，音乐节三天观众量达到3万人。 2012年观众约为4万至5万人。这些从全国各地赶来的观众，有的是痴迷于摇滚的爱好者，有的是歌手、乐队的忠实粉丝。今年的玩石音乐节将于8月23日继续在合肥三国遗址公园举办。除保留原有基本程序之外，还将增加与乐迷的互动性。会在原有的玩石舞台、黑石舞台的基础上增加一个小石舞台，所谓的“小”，意指提供给有梦想的学生乐队和年轻的乐队。音乐节举办前期，主办方将开展选拔赛，优胜者可以登台演出，以表演者的形式参与玩石音乐节。
当前唱片行业正处于转型时期，传统唱片受到盗版的威胁，数字下载的付费之争还未落槌，让音乐回归现场，让普通观众去现场感受流行音乐的魅力，是一条可行的音乐推广途径。现场音乐会、歌星巡回演唱会等，这些年如雨后春笋般在二、三线城市出现。但客观地说，档期撞车、票务不畅、同质化竞争、定向采购退潮等现象真实存在，影响到了演出商的利润额，也在一定程度上制约了演出市场的发展步伐。
作为一种新型的演出模式，露天音乐节也难以规避这个魔咒，国内风起云涌的露天音乐节，现状参差不齐，一部分音乐节赚了吆喝赔了买卖，一部分音乐节则赚了银子赔了形象，还有一部分音乐节既无口碑也无盈利。相关人士介绍，较为知名的迷笛音乐节，在进入商业回报的良性循环之前，经历了长达7年的赔本生涯。玩石音乐节的负责人也毫不避讳自己的亏损，但他们相信一句话“要走市场，先要暖场。 ”他们希望用自己的努力为演出市场打一针强心剂，希望以自己独特的演出形式在这个城市留下印记。
合肥庐阳区三十岗乡，是这个连续举办三年的音乐节的落脚地，正在成为音乐节的一个“印记”。作为一个4A级生态农业旅游乡镇，三十岗乡对露天音乐节持充分的欢迎态度，并为之提供场地、设备、供电、安保、餐饮、住宿等方面的协调服务。今年，三十岗乡表示还将尽可能地减免场地费用，将这儿打造成一个定点的露天文化广场和创作基地，希望“从这里发出的音乐声更加响亮。 ”因为音乐节为当地带来了人气，带来了商机，更带来了时尚元素的讯息和理念。而众多外地游人在欣赏音乐的同时，也了解到了合肥的历史底蕴、标志建筑、文化设施。从这个意义上来说，露天音乐节的圆满收官应当是演出机构的盈利、观众观赏需求的满足，以及与城市文化的融合。
但这一切都得从细致入微处做起：精良的音响设备，一流的现场乐队，低端的票价，价格合理而周到的配套商业服务，妥帖的安全及环卫保障，自由气氛的营造……也许只有扎实的团队磨练，长期的经验积累和品牌积累，露天音乐节才能带来艺术和经济的双赢，才能成为城市的文化符号。本栏图片：露天音乐节场景。 （资料图片）
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