黄梅大戏《五女拜寿》
许多戏迷都知道，《五女拜寿》是越剧的经典，为越剧的保留剧目，也曾有剧团把它改编为黄梅戏。再芬剧院这次选择改编越剧《五女拜寿》作为呈现给市民的贺礼，背后有怎样的考虑？新编黄梅大戏《五女拜寿》的亮点在哪？记者为此采访了《五女拜寿》导演何培。
何导告诉记者，黄梅戏《五女拜寿》从去年8月份开排，这部戏有两“新”，一是内容新，二是演员新。“越剧《五女拜寿》的特点在于委婉、典雅，黄梅戏来源于草根，它更多的是乡土气息浓厚，而新编黄梅戏《五女拜寿》则按照黄梅戏贴近生活、平易近人的特点来排，大框架没有脱离越剧，但在细节处理上、表演上更加贴近生活，更加能烘托出人物心理。”何导随即向记者举了几个例子。“在奉汤时，我让演员把汤在嘴边吹吹，体现了这个角色细心周到。”“再如另一个场景是冰天雪地，杨府忠心丫环翠云在雪中乞讨，由于又冷又饿，身体歪歪倒倒，此时演员用两米多长的水袖在雪中舞蹈，从而表现出了人物心力交瘁的感觉。”“这是一部家庭伦理剧，选择这部戏进行老戏新排的意义在于当下浮躁的社会可能忽视了亲情，而这部戏就是呼唤亲情，鞭挞丑恶，让人关怀长辈、姐妹、兄弟。”何导告诉记者。
2010年，再芬剧院招收了一批新学员，组成再芬黄梅青年剧团，一年多来，这批学员在剧院里学习和演出各方面都得到了很大的提高，何导告诉记者，韩院长选择在春节期间把这批学员推出，进行集中展示、亮相，《五女拜寿》是非常合适的戏，因为它里面的人物角色众多，有利于演员的培养和展示。何导坦言，这种做法在以前都是不可能的，因为过去一个条件很好的演员也要五六年的时间才能独自完成一部大戏，而这批学员只来了一两年的时间，剧院就给他们排大戏，并且担纲主角，可以说是前所未有。5个月的时间下来，虽然这批学员离预想的还有一定差距，但总的来说还比较满意，他们确实得到了很大的进步。此为二“新”。
“为了这批新学员，让他们取得进步，韩院长花的心血很大，这部戏包括舞美灯光服装等都是全新的，以往凑凑也就算了，而这部戏全部采用新的，尤其是服装，请的是著名服装设计师史延芹女士，她是《徽州女人》的服装设计师，也是全国顶尖的服装设计师。为了培养新人，韩院长从财力到人力物力都花了很大功夫。”何导告诉记者。
除了小演员的优秀表现值得期待外，这部戏的创作班底也非常值得赞赏。除了服装，从导演、到舞美、灯光、化妆等，韩院长全部启用剧院里的“自家人”。“舞美是我们剧院一位20多岁的年轻人，包括我也是一位青年导演，此外还有指挥等也是年轻人，启用我们这些新人，是因为韩院长非常信任我们。”青年导演何培目前是剧院最年轻也是最具前途的导演，曾排过《孟丽君》、《小辞店》等大戏。而在排《五女拜寿》这部戏时，何导坦言难度很大。“难度在于演员众多，调度繁琐。给新人说戏很难，不像老演员，他能举一反三，一点就通。小演员因为他们刚从戏校毕业，缺乏舞台经验，要手把手的教戏，确实很累。”
与何培同样年轻的还有舞美。何导告诉记者，剧院这位年轻的舞美设计师对传统戏的古典美把握是很到位的，与自己形成了默契的配合，达成了共识：采用半写实的方式进行场景布置，并且要用中国人的审美去营造适合的场景，最终做出来的实景与想象中基本一样。如气派的寿堂则是写实的，一个大红的寿字背景，高档的桌椅，看起来非常尊贵，中堂则没办法写实，因而选择用一些线条表示，无论是写实还是抽象，都会给观众一种美的感受。
在服装设计上，大师史延芹采用半改良的服装路线，按照演员饰演的不同角色进行设计。何谓半改良，何导告诉记者，半改良即不像京剧那样是完全传统的程式服装，相反也不像其他戏的服装一样夸张、抽象，可以说风格上非常接近影视的服装，但着色、细节点缀上更加符合戏曲人物身份。
无论是演员、导演，还是舞美、音乐指挥等，都是再芬剧院的原班人马，其中大部分为新人，对于韩再芬的这种大胆做法，许多人可能要疑惑，这部戏的水平怎么样？对于这点，国家一级演员、再芬黄梅艺术剧院的李萍老师对此很有信心，尽管她对其中一些小演员的表现还是不怎么满意，但对于演出的效果，李老师表示，“这是一台青春靓丽版的《五女拜寿》，肯定达到了一台大戏它该有的水平，观众会喜欢看的。”
在此次演出中，由黄梅戏著名演员李萍、马自俊领衔参演指导，青年剧团演员饰演《五女拜寿》中重要角色。在这部剧中，还有吴美莲、余淑华、孙方玲、雍丽娟等国家一级、二级演员在剧中客串，把演出机会提供给青年演员，并悉心指导青年演员排戏，言传身教，培养黄梅戏新人。
2010年7月，再芬黄梅青年剧团成立。剧院聘请了老一辈优秀表演艺术家张文林、姚美美、张谷芳对这批小演员们进行三个月强化训练；在合肥大剧院专门开辟小剧场为其提供两个月舞台实训，为每位演员量身打造折子戏，培养舞台感觉。剧院有大戏演出，就会让他们参与演出，让其时刻置身艺术氛围，悉心培育其艺术认同感。经过一年历练，朵朵黄梅新蕊渐渐绽放，涌现出查寅、钱霖、赵丽、张敏、王泽熙等一批优秀的年轻演员。
著名黄梅戏表演艺术家韩再芬告诉记者，“这一年来，剧院精心培养他们，老师们认真传、帮、带。这批青年演员逐渐成长。此次，剧院为其量身编排了一部能够充分展示全体演员的黄梅剧目《五女拜寿》，让每个青年演员都担任主角，独自承担大型黄梅戏舞台表演艺术。”“首次由再芬黄梅青年剧团演员担任大戏主演，再芬剧院全体演员老少同台，是对剧院人才培养模式的检验，是对黄梅戏后备表演人才的展示，是对再芬剧院‘传帮带\’优良传统的弘扬；有利于改变观众对于黄梅戏的传统认识以及黄梅戏后继无人的消极观念，增强本剧舞台吸引力和广大观众、业界对黄梅戏未来的发展信心。”
作为传、帮、带的老师，李萍老师在谈到这批小演员时说，“这一年多他们确实取得了很大的进步，原来进团的时候，不知道自己去学，指望老师教，现在知道自己要去学，要找老师请教。”她感慨，在剧团里，像再芬剧院这样的氛围很少，老演员带着小演员，认真的传、帮、带，毫无保留的把自己的知识和经验教给他们。“在过去许多老演员不愿教，这一次完全不一样，完全打破了老的传统观念，作为我自己我也愿意去教。在戏曲不景气的大背景下，大家应该抱成一团。韩院长过去也是这么带着我们的。”
对于戏中小演员的表现，给他们排戏的导演何培也深有体会。“例如在剧中饰演三女儿的张敏，她的唱腔很好，但表演方面还有所欠缺，属于慢热型，一开始总是不能立即进入状态，经过姚美美老师的指导，慢慢调整了过来。”“在剧中饰演丫环翠云的夏文芳，则跟张敏相反，她的形体、身段很不错，但音色、气息控制方面还有待加强。再如剧中饰演三女婿的王泽熙，他的基本功很不错，但他非常痴迷于程式表演，忽略了黄梅戏应该追求的生活性原则。”
此外，在剧中饰演大女儿的江敏和饰演二女儿的赵丽也是在气息控制上把握的不是很好。但李萍老师觉得，这主要是他们的舞台经验不足，艺术积累不够，毕竟才一年多时间，需要一个磨练的过程。总的来说，这些小演员的进步都很大。第一次演“坏人”，赵丽告诉记者确实很有压力，但自己有信心把她演好。
眼见为实，在前不久的一次彩排上，华丽的舞台、靓丽的服装、惟妙惟肖的表演……然而，亲临现场的韩再芬还是从“鸡蛋里挑骨头”，“灯光和服装搭配不协调”、“给椅子上加个红垫子效果会更好”等等，直到效果令人满意。看完彩排后，韩院长表示基本满意，“对于这些孩子来说，他们已经进步了，希望观众能够给予他们多多的鼓励。”对于该戏本身，韩再芬告诉记者，“该戏弘扬的是一种价值观，弘扬真善美，鞭挞假丑恶，弘扬这一种价值观对于今天还是很有意义的。”
2月3日，这部为再芬黄梅青年剧团倾力打造的古装黄梅大戏就将上演了，并将连续演出九天。据悉，为丰富市民、返乡人员的精神文化生活，满足观众的艺术需求，此次演出采取惠民方式，象征性收取一点费用，以培养市民进入剧场看戏的文化习惯，延续2011“国庆公益演出周”的活动效果，累积活动效应，发掘潜在戏迷，培养更多黄梅戏爱好者。
林燕
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