神水之流转，关窍之通透，都要依靠“清静”功法作为基础著名画家徐家珏的山水之道
?山水含清晖徐家珏作记者刘教清翻拍
?山水田园巧布成徐家珏作
?桂山突兀拔地天徐家珏作
?漓江风景道徐家珏作
?云藏远岫起茶烟徐家珏作
?桂山新绿徐家珏作
徐家珏简介
徐家珏，现为国家一级美术师、中国美术家协会会员、中国美术家协会河山画会会员、中国国学研究会研究员、广西美术家协会理事、广西文史馆研究馆员、桂林画院院长、桂林美术馆馆长、桂林市美术家协会副主席、中国人民大学培训学院特聘教授、广西师范大学美术学院硕士研究生导师。
□本报记者张弘实习生黄敏
记者认识桂林画院院长、著名画家徐家珏先生整整30年了。
先生为人谦恭平和，不卑不亢，热爱中国画艺术，有自己独特的追求。
在同行眼中，他即使画相同的题材，也与众不同。他画的漓江，不是画眼中的漓江，而是画心中的漓江。
在学生眼中，他勤奋高产得令人惊奇；同时，几十年来他在桂林培养了一茬又一茬学生，可谓桃李满天下。
如果一定要以最直白的语言勾勒出专门描画山水意境的画家之形象，或许两点可以证明他的实力：一是作品多，《美术》《中国书画》等80多家权威刊物发表并评论过他的作品，多次参加全国美展并获大奖；二是影响大，多次到国外举办个人画展，1997年中国文联、中国美术家协会授予他“中国画坛百杰”的荣誉称号，荣获美国金钥匙奖牌世界杰出人才证书，荣获英国剑桥20世纪成就奖牌和世界名人证书，现为中国美术家协会会员、国家一级美术师。
八岁之前，徐家珏和父母生活在阳朔高田镇龙潭村，那里有著名的月亮山，迤逦的金宝河绕村而过，再加上古建筑群错落有致在村间，让童年的徐家珏接受了美的洗礼。
初入学堂的徐家珏被课本里的图画深深吸引，当时还是新中国成立初期，家里连绘画用的纸和笔也难以供应，徐家珏就用水浇灭燃烧的木柴做笔，在家里的墙壁上创作。结果，四壁都画上了他的“杰作”。徐家珏的长辈没有责怪，还认真评价他的作品。那时，当画家的愿望，就像一粒种子埋进徐家珏的心田。
之后，徐家珏随父母搬到桂林，又进入市少年宫学习。初中毕业后，在知识青年上山下乡的大潮中，徐家珏到桂林兴安县插队，第二天就成了夜校扫盲的老师，第七天又成了文艺宣传队的“领袖”。
“那时候真的苦，有时累了一天，就想躺到床上美美地睡上一觉，但一想到自己的绘画作业还没完成，就会振作精神拿起纸和笔画起来。”
徐家珏不无骄傲地说：“这么多年来画了数以万计的速写稿，叠起来足有一人多高了。”
“我在读书时代就感觉，有许多词是由意思相对的两个字组成的，比如上下、左右、大小、多少、动静、前后、高低……而在《易经》里也主要讲到阴阳学说，两个对立面的问题，这是为什么呢？”徐家珏由此感悟到中国文化的核心是“中庸之道”，即追求辩证的统一、对立的统一，从而达到一种安宁、和谐的境界。“如果中国画脱离了这个文化核心，就没有意义。”在徐家珏看来，画画就是在寻找中完成一种对立的统一，“找到了对立，达到了统一，也就到达中国画追求的境界”。
在寻找绘画中“干湿、浓淡、疏密、刚柔”等种种对比时，徐家珏又在创新和继承中追寻着自己风格的变化与完善。“我国宋代绘画在技巧上已全面成熟并注重精微度，我从范宽山水画中得到很大启发，我主张精神境界大，画要丰富具体、大气，不愿小打小闹、小趣味。”其实在评论家眼里，他从范宽那里得到充实、严密的写实画风，对范宽画中气势磅礴、雄浑峻厚、博大深沉之境界颇有心得；他从龚贤那里得到了苍凉、静穆的境界，悟到了笔墨由淡至浓层层复加而形成的独特的视觉效果；而在黄宾虹那里，他体悟到了浑厚华滋、物我两忘的境界。他的画里不时若隐若现地透露了他追摹陆俨少、王蒙、黄公望、梅清、石涛等先贤笔意、章法的心迹。
李道纯在《清庵莹蟾子语录》中说“灵源浪息谓之清，性地无尘谓之净”，“清清净净本无言，才有施为不自然。默识通玄关窍透，性灵神化宝凝坚”。认为内修之中，神水之流转，关窍之通透，都要依靠“清静”功法作为基础。
徐家珏先生的画真正感人之处，在于他以宁静的心态，创作超然世尘之外的意境，或作重山叠嶂，云山万里；或危岩耸翠，悬瀑千尺；或竹木萧萧，木楼隐现；或曲径篱笆，幽溪野桥。可观，可游，可居……一切都那么幽静而亲切。徐家珏独以其淡定应诸躁动，以清静心、平常心入画，无为而无不为，契入正法。
徐家珏的作品博采众法，融传统、现代，收中、西为一炉。传统笔墨语言在他的画作中是那样的地道，树法、石法显示他传统功力的深厚；同时又兼用了不少现代手法，如光色和块面造型等。徐家珏的画墨色温润华滋，既有传统画水墨淋漓的神韵，又有西洋水彩画轻快透明的特质。他能将水控制得如“含毫吮墨”般灵敏微妙，展现了丰富的色阶，真正做到了墨分五彩、层次无穷。水墨的晕化使他的画始终气韵生动。写生还形成了徐家珏画作细节的丰富生动、构图饱满繁密、刻画入微的写实画风。他是从一个艺术家的良知和责任的角度来对待自己艺术创作的。他把对故乡山水之描述，当成了历史与社会的责任来承担。
他在学习古人笔墨法式的基础上更重视对中国古代哲理的思考解读，他将“阴阳”为基本关系的“天人合一”哲学理念，融进了笔墨的应用之中，力求骨“气”、“活”色的体现，而使画面的“状物”更具有国画的韵味。他曾在一次恰逢七天七夜连续大雨的写生中画出了31幅雨中景观，使人感到一种雾雨苍茫、湿浸肌肤的意境。他还选择了将桂北越城岭作为自己写生感悟的基地，以它那雄奇清秀来弥补桂林山水小巧精致的不足……
徐家珏追求的是一种雄浑朴茂的画风，他希望把气势、厚重、深度、情调四者达到完美的统一。
新闻推荐
本报讯（通讯员黄艳秋记者文新军）日前，自治区人大财经委副主任委员邱祖强率调研组赴兴安县，对自治区交通运输厅承办的自治区十二届人大四次会议第0344号代表建议《关于尽快...
兴安新闻，弘扬社会正气。除了新闻，我们还传播幸福和美好！因为热爱所以付出，光阴流水，不变的是兴安县这个家。