文河公务员现居太和县读短篇小说桥时我们看到废名不是
文河﹙公务员，现居太和县﹚
读短篇小说《桥》时，我们看到废名不是在写小说，而是在写诗。米兰·昆德拉在论及罗伯特·穆齐尔时说，“他把小说与哲学接近”。废名则直接把小说变成纯粹的诗了。他的重点不是故事，甚至不是故事性，而是故事的意境。而境由心造，故行文多带作者个人的趣味。小说上篇意境优美，情趣盎然，下篇颇涉玄奥，作者自己的趣味性更浓厚。整部作品好像可以永远向前延续，也可以随时结束。这有点像川端康成某些作品的叙述态度。
小说主要人物为一个男子（小林），两个姑娘（琴子，细竹），虽是一个三角恋爱的架构，但却并不是一个“既然有了一个黛玉，为何又来了一个宝钗”式的爱情故事。但既然这个世界里有男人和女人，当然就不可避免会产生一些细微的感情冲突。这里的感情冲突细若游丝，——也许，还不能算是冲突，只是一种身不由己的轻拂或交错。
由于作者的重点是写一种故事意境，所以我们不必过于追究人物的真实性，比如琴子和细竹，生于乡土，长于自然，却懂诗会画，可以参禅论道，毫无乡村儿女的心态，言行举止倒像大家闺秀。相对于沈从文笔下的三三（《三三》）、翠翠（《边城》）身上那种质朴自然的人性，琴子和细竹，包括最后的大千、小千，则纯然是作者自身文学趣味的反映和投射了。小林有点像贾宝玉，多愁善感，有旧时典型的文人才子气。他们的形象是月光中的花影，虽看不真切，却暗香幽远。
作者行文时的思维有禅宗的顿悟特点，时若羚羊挂角，无迹可寻。然细细察之，实则草蛇灰线，隐于不言，细入无间，只是打水漂般，跳跃得过快罢了。这种思维作用于文字，有时难免陷于艰涩。又由于过于炼字，炼句，炼意，有时反而显得坳执、尖新，失之自然了。美国人梭罗在《在康科德与梅里马克河上一周》一书中曾言：“最有魅力的句子或许不是那些妙语惊人的句子，而是最稳当、最率直的句子”。大爱无言，大巧若拙，对于散文性的文字来说的确如此。但对于诗歌来说，或许不确，杜甫就怀有“语不惊人死不休”的抱负。我们知道，废名曾是诗人，《桥》从本质上来讲，是诗。基于此，我们对之就不能过于刻求了。
这样的作品，宁静，清虚，纯粹，内向，情节淡之欲无，宛若涧边幽兰，孤芳自赏，在浮躁的阅读世界里永远占不了主流的位置。同一个人，从冯文炳到废名，不仅是名字的改变，也是人生心态的流露。废名，和其光，同其尘，这个名字也许本身就意味着——“不与当代押韵”（茨维塔耶娃之语）。作为一个可敬的写作者，废名安然自觉的承担起自己写作的命运。当然，这种命运，常常注定是一种永远处于写作的边缘性的寂寞命运。
新闻推荐
唐承沛于勇李平等陪同
太和新闻，弘扬社会正气。除了新闻，我们还传播幸福和美好！因为热爱所以付出，光阴流水，不变的是太和县这个家。