时任阜阳地委书记陈硕峰与潘永德一起话家常徐瑛一翻阅
[摘要]《柳笛潘永德文学作品集》序
时任阜阳地委书记陈硕峰与潘永德一起话家常。
徐 瑛
一
翻阅阜阳文化史，古代与现代的先贤们，为我们留下了丰富的精神财富，其间不乏优秀的诗文与书画瑰宝。遗憾的是，却没有一篇小说作品。因此，阜阳当代的小说创作，是从“零”开始的。而从无到有的开创者，正是已故的农民作家潘永德先生。
１９２９年，潘永德出生于阜阳市颍泉区苏屯乡一个农民家庭。青少年时代读过几年农业职业学校，尔后在家务农。潘永德与村里青年农民有个不同之处，他特别喜爱读书。当时的皖北农村，读书人少，书更少，为了借一本渴求的好书，他有时要跑十里八村才能弄到。就这样，他如饥似渴地读完了《三国演义》、《今古奇观》、《镜花缘》、《红楼梦》、《水浒传》等优秀的古典小说。流传在乡里的书差不多都被他读完了，再也借不到书读，于是，他又步行一二十里路到太和县城新华书店读书。他在那里读到了大量当代中国小说，使他惭惭滋生了写作念头。从１９４９年至１９５４年，他写了一部长篇及数十篇短篇小说，计六七十万字，均被编辑退稿。废稿整整装满了一只木箱。但他不气馁，继续坚持，他相信总有一天会成功的。锲而不舍，金石为开。１９５５年至１９５６年，他终于在《阜阳报》发表了一篇几百字的寓言与一篇千余字的小说。正是这两篇稚嫩的习作，大大增强了他坚持文学创作的信心，更加激发了创作热情。
二
伴随着无数次的失败，潘永德渐渐走向成功之路。从１９５５年发表处女作至２０００年，他累计在《人民日报》、《安徽文学》、《安徽日报》、《农民日报》、《合肥晚报》、《阜阳日报》等省内外报刊发表短篇小说８０余篇，散文、随笔及各类文学作品百余篇。对于一个从事业余创作的农民而言，能取得这样的创作成就，实在太不容易了。通读潘永德的短篇小说，一股浓郁的皖北泥土气息扑面而来。潘永德是一位终生未离开过乡土的农民。他写的小说都取材于当代皖北农村生活，笔下描写的人物都是农民，小说运用的语言也多是皖北乡村大众口语。因此，潘永德是一位地地道道的淮河乡土文学作家。作为乡土文学作家，潘永德运用那支对农村、农民饱蘸深情的笔锋，淋漓尽致表现了他们的喜怒哀乐，表现了他们的善良、勤劳与智慧；同时，也表现了农民中一些人的自私、狡黠与落后。潘永德的小说篇幅都很简短，短则一二千字，长则三五千字。阅读《柳笛——潘永德文学作品集》中的早期作品，读者会感到那些作品在艺术上还比较稚嫩，内容也比较单薄。从不成熟到成熟、老到，是一个作家成长中的必然过程。经过创作实践的(砺，他的文学素质不断提高，上世纪五十年代末至六十年代中期，潘永德渐渐步人文学创作的黄金时期。他在那个时段发表的《柳笛》、《礼物》、《儿媳妇》、《买牲口的故事》等作品，堪称是潘先生小说创作中的代表之作。初读《柳笛》（《人民日报》１９６１年６月２５日副刊），我一下就被作品的艺术魅力感动了。“天气渐渐暖了，纪春老汉要到集上剪几尺布做一件换季衣裳。走至村头柳树下。一群孩子缠住他要做柳笛。”小说从这儿开头，柳笛是一条贯穿线，犹如舞台上的一只道具，在小说中不断出现，意蕴悠长，别有趣味。纪春老汉嘴里含着一支柳笛，走一处吹一处。悠悠笛声，传播着春天的信息，传播着人间的真情。小说用柳笛穿针引线，通过为生产队买洋生姜芽苗（原本打算自己买布料的钱）、测试红芋育苗粪池温度、指点年轻的使役员如何合理使役牲畜等情节，将一个淳朴、慈祥、善良、乐观、勤劳、智慧、热爱集体的老人形象跃然纸上。纪春老汉是一位闲不住的勤劳老人，但悠悠笛声、悠闲的叙事语境，使小说通篇充满了浓郁的抒情气氛。
阅读上世纪五十年代至七十年代反映中国农村生活题材的小说，大多是表现社员大公无私、爱社如家、争当先进并具有高度阶级斗争觉悟的社会主义农民形象。这是那个时代中国作家必须遵循、表现的主流意识。潘永德先生是在经典文艺理论指导下成长起来的农民作家，在创作实践中，对表现主流主题有着自觉性，他的这类作品，大量出现在当时的几家新闻媒体的副刊上。但是，《买牲口的故事》（《安徽文学》１９６４年第二期），却表现了农村生活中的另一个侧面。
小说的主人公是生产队长的大舅。队长的这个大舅是个牛经纪，也是个东集买、西集卖的牲口贩子。这个人不讲职业道德，坑蒙拐骗，混吃混喝。他忽悠人的水平几乎与赵本山的《卖拐》不相上下，他有一张巧舌如簧的利嘴，而且还会给牲口做牙口，将一头老得啃不动草的牲畜整容成青壮年模样。俗话说，兔子不吃窝边草，可是此人远近亲疏通吃，甚至连他亲外甥也不放过。这样的角色，在当时作家的笔下，很容易上纲上线，描写成阶级敌人。难能可贵的是，潘永德没有给他戴上阶级敌人的帽子，而是就事论事，让读者自己去判断好了。
由于潘永德在文学创作上取得的成就，省作协、《安徽文学》编辑部在合肥召开了“潘永德作品研讨会”，潘永德成为阜阳地区第一个省作家协会会员。安徽人民出版社出版了短篇小说集《闲事家》。虽然这是一本仅有３万字的小册子，但它却是阜阳地区文学史上第一本小说集，其历史意义是不可忽视的。
三
“文革”结束后，文艺界拨乱反正，被极左思潮作践得不成样子的中国文学，开始进人一个欣欣向荣的崭新时代。中国读者从未有对文学作品那样热情关注过，一首优秀的小诗，一篇优秀的小说，往往刚一面世，立刻就能在成千上万读者中产生巨大反响。改革开放，政治、经济形态的变革，势必带来人们价值观、艺术观的转变。中国当代作家、艺术家面临着严峻考验。倘若不能与时俱进，摆脱掉极左时期形成的思维模式、创作模式的束缚，就意味着当新时期到来的时候，你的创作生命却枯萎了。对一个作家而言，这是一件多么残酷的事情，但现实就是这样。一些读者所熟悉的，五十至七十年代知名度很高的多产作家，一个个消声隐迹，不再有新作品面世。潘永德作为一位未离开过乡土的农民作家，面临的考验犹为严峻。为了使他开阔文学、生活视野，与省内外作家、编辑多交流、沟通，摆脱业已习惯的思维、创作模式，地区文联、作协曾多次推荐他参加文学界举办的读书会、笔会、研讨会。１９８２年之后，潘永德虽不再有小说面世，但依然不改对文学的执著，不断有散文、随笔在省内外报刊发表。
上世纪七八十年代，由于他的“农民作家”身份，引起省内外多家媒体的关注，采写他的文章接二连三地发表，极大提高了他的知名度。一些青年文学爱好者纷纷登门求教。有的甚至拜他为师，长期住在他家里不走。这使潘永德本来就贫困的家境雪上加霜，经常处于无米下锅的窘境。１９８３年，在中央落实知识分子政策的大环境影响下，潘永德终于时来运转。这一年，他不仅被吸收为国家文化干部，被分配到家乡文化站工作，而且被选为第六届全国人大代表。继之又被选为县、省人大代表。刚参加工作，虽然工资不多，但有了一点固定收入，家里又分得几亩包产田，日子虽然依然清贫，但温饱问题总算解决了。
２０００年，潘永德走完了人生道路。作为农民作家，他并非著述等身，也没有长篇巨著。无论多么伟大的作家，都不可能字字珠玑，也不可能篇篇优秀。但只要有一两篇（部）作品，在他身后的若干年还被读者阅读，并且读后还觉得有点味道，这就足够了。《柳笛》从发表至今业已经历了半个多世纪，它曾被选入《安徽文学五十年》（小说卷）等多种选本。去年，又被选入安徽省宣传部编选、黄山书社出版的《彩色的田野——皖北优秀文学作品选》。
我相信，悠悠笛声，还要传播得很久很久……
（作者系原阜阳地区文联主席）
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