我在临泉看电影
[摘要]电影《绝技情缘之艺魂》观后
张晓东
大学同学侯继山邀我去临泉观影，观完写影评，电影片名《绝技情缘之艺魂》。从小最怕命题作文，这回又被绑上了。侯局不是文学怀春，他有岗位意识。他的指示是：《绝技情缘之艺魂》素材原型来自临泉杂技，你这个大学教授来帮我敲敲鼓、吹吹号。我们临泉杂技在省内已成功申遗，借助这部电影你再把我们的杂技文化更好更广地推动一下，真正使它名扬天下。服务乡梓，别让我尸位素餐噢！拜托！最后一句还怪煽情哈！于是，在这个秋雨绵绵清寒的下午，我被摁在了临泉大地影院４号放映厅的沙发椅上。
电影准时开映。胶片都往前走几分钟了，我还在为片名而纠结，觉得拗口而冗长，语义也太过直白。虽如此也没影响我把情节接续起来。不像看外国电影，稍一走神，你往往就找不到东南西北了，很累脑子，不如母国的轻松愉悦，有时你不用脑子也能看不是。总之，电影的情节、人物的心理走向基本都在意料之中。这《绝技情缘之艺魂》，也果然。
观影前侯继山背了书，说电影拍的是临泉杂技。我瞪半天眼，愣没看出来。以我的相术看，那女主角就不像北方女子，典型的南方妹子嘛。还有，不是临泉杂技吗？临泉在哪？淮北大平原呐。怎么满目的青山绿水、粉墙灰瓦，还有青砖石板路，屋子外又绿竹森森？坏了！我被套路带沟里了。赶快从内心告诫自己，你就诚心正意看山是山看水是水吧！
稍微眯眼看，是可以看见杂技的，但以我的无知，根本无法判断剧中的杂技是哪门哪派，所谓的林氏绝技剧中弄得神神叨叨，后来谜底出来，也不过不脱阴阳双修的套路，有点唬人哈。由这点灰蛇草线大致可断这电影的脚本是有些糙了。
说了这么一套，你大概会以为我对这部电影很不待见吧？还真让你说的——半对不错。撇开错误的剧透，以下正经开说。影片长９０分钟左右，这是近乎标准的传统长度。电影音乐，老实说没听出头绪，没什么印象。美术还算整齐，只是不够丰富。以寻常尺度看，我认为这是一部还不错的优秀故事片，其中年青一代的爱情故事以其单纯、热烈还是有触动人心处的。影片主题之一的台词“林家绝技是艺术，艺术是有灵魂的，给我多少钱我也不卖。”通过主人公林家绝技传人林宝银之口说出，虽有些生硬，也还掷地有声，憾人心膜。
当然若以更高标准要求，影片是有些单薄。此片镜头语单纯、简洁，我还是第一次看到一部影片从头至尾只用中景和近景拍摄，这对美术构图和演员表演都有别样挑战。镜头是电影的魂，《绝技情缘之艺魂》几乎没有全景、远景，这意味着景深不够，相应的就缺乏纵深。一部好的作品要有丰富的背景意识，那些非主流的镜头其实极端重要，这个重要，并不是人们说的“红花还需绿叶配”的道理，它们本该就是一体。和镜头的单一对应的是情节极端纯粹、干净，没有旁枝斜出，其实表象了叙事的贫乏。《绝技情缘之艺魂》的场景表现是简单直接的“意义呈现”，表现力就显得较弱。影片的虚、实两面格局都不大，整部影片好似是在一个透明的玻璃罩里展开的。玻璃罩外那个广大世界与罩内的世界没有多少紧密的联系。虽然有女主角三番五次在都市被泼皮无赖所骚扰以及昧心老板为金钱耍阴斗狠的情节，但处理得很脸谱化，更像一种程式化设计，没能和主人公的命运起伏融合无间，给人很松的游离感，还挤占了影片的有限时空。
影片的主体以两家两代杂技人之间的爱怨情仇为题材，从中分离出了三条线：少辈师兄弟妹间的爱情纷争、老辈师兄弟间的恩怨以及传统杂技在大时代中如何生存与发展。对于一部９０分钟片长的影片来说难免有些纷乱，哪一头都很难把它表现得深透，时间的压迫使得电影的叙事节奏不得不加速，给人物刻画留下的空间就很逼仄了，其实影片中专业演员的表演还是相当见功力的，特别是林宝银的扮演者杨涵斌的表情戏在近乎特写的镜头里拿捏精准张弛有度，反映出深厚的表演功底。但影片的整体表演显得生涩、稚嫩并不仅仅因为一些非专业演员的加入，特别是其中感情戏的起承转合明显突兀、生硬、不自然，没能从人物心灵的深处去挖掘，人物心绪的变化没有人情物理上的根基，缺乏说服力，影响了人物的饱满度。女主角林逸芸的扮演者童苡萱虽然年轻，其表演还是非常富于张力的，影片中她已经竭尽所能把自己调到了最佳状态，无奈剧本不够给力，她无法借力飞升。剧本剧本，一剧之本，实非虚言。
不管怎么说，这是第一部由阜阳各路精英参与的大银幕作品，在艺术层面或许还有不尽如人意之处，但迈出这稚嫩的一步是具有里程碑意义的，值得为它大大点赞。
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