雪，是他的一种告白
［百味人生］ 合肥 刘国权
那是二十多年前，我和林亚兵同住在一座部队大礼堂里。
礼堂很大，平时空荡荡的，只有演出或放映时，才放射出巨大的生命力。作为机关兵，他画画，我写作，早已习惯了这种寂寞。亚兵是个不善表达的人，到现在他还是那样，说话常常词不达意。在那个火热的年代，我们不像连队战士那样，总是热血沸腾。很多时候，我们像是礼堂里两张空椅子，火热的军营生活似乎跟我们没有太大关系。
其实，亚兵跟我一样对部队爱得深切，甚至觉得人生是从当兵时开始的。亚兵喜欢画画，尤其喜欢画伟人头像。亚兵的大头像画得极好，以致不少机关干部纷纷求他画像。那时，亚兵很红。
美好的时光总是短暂的。我们在大礼堂里同吃一锅饭，同升一杆旗，短短的几年很快过去了。
我俩不得不向那座盛满青春和梦想的礼堂告别，各奔前程。一别再见时，两张青涩的脸已被岁月的刻刀雕刻成中年人。
亚兵吃过很多苦，离开部队后，他的生活又回到了从前。亚兵的家乡在青阳县，回家后他躲到九华山脚下一座小矿里当起了工人，每天早起晚归，跟石头打得火热。之后很多年里，各种各样的石头都成了他的伙伴和朋友。在他眼里，家乡九华山的九十九峰，也只是一堆沾了仙气的大石头而已，而秋浦河随波逐流的细沙也是大自然里一种生命的放逐。
外面的世界，精彩也好，无奈也罢，跟他隔着千山万水。
他生活在另外一个世界。
他的眼里心间，只有白天和黑夜，阴和晴，冷和暖，四季更迭和岁月流逝，以及一支画笔和画笔下山水世界。
小矿上的生活极度清苦，他每个月的收入只有一两百块钱，买完纸笔，连烟钱都没有了。除了经济上的拮据，最难熬的是矿上的孤独和寂寞。这种孤独和寂寞在亚兵后期的作品里，体现得淋漓尽致，无处不在。我不知道，那些年他是如何坚持下来的。在那种艰苦的条件下，他没有丢掉梦想，每天笔耕不辍。他画身边石头，也画九华山上的奇峰险石，他画的是孤独和寂寞。他画尽了石头的千奇百怪，他画尽世态炎凉。他把石头活活地画出了生命，他把生命画出了境界。
可以说，亚兵的画，是从石头里开始迸发出强大生命力的。他的艺术天分，就像汇聚天地精华的石猴孙行者，从花果山的灵石中蹦出，从此大显神通，一发而不可收。
后来，亚兵为了讨生活，辗转江浙一带工艺美术厂。他在工艺和美术，现实和梦想中度步徘徊，最终形成了自己独特的艺术风格。
亚兵成名后，我第一次看他的画，是在合肥久留米美术馆主办的林亚兵焦墨画展上。他早已不再是那个只知道画老一辈革命家大头像，抒发革命情怀的小战士了。岁月在他脸上画满沧桑，比他脸和年龄更显沧桑的是他的画。他的画表达的对大自然对生命的理解和艺术追求远远超过他的年龄。
他画的夜景和雪景，给人留下深刻的印象，尤其是以九华山为背景的一系列雪景作品，震撼了美术界。正如著名美术评论家薛永年先生所说，林亚兵的雪景作品有一种苍茫感，有一种生命的放射力，有一种悲天悯人的大情怀。薛老甚至认为，林亚兵的作品会在中国画坛和美术史上留下难以磨灭的痕迹。
薛老和亚兵素昧平生，从未谋面，他对亚兵的评价何其高也！
我对焦墨山水画知之皮毛，不敢妄加评论。然而我懂得，画如其人的道理。在我的眼里，亚兵跟这个热闹的世界格格不入，他跟这个时代有代差，他是个单纯的人，也是个孤独的人。面对纷扰世界，很多时候他不知表达，有时侯沉默得像块石头。
也许，雪，是他的一种告白。
国画 林亚兵作
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