综合艺术重在默契有序
“说‘戏曲是综合艺术\’，至少包涵三层意思”，安徽省黄梅戏艺术发展基金会副会长、《黄梅戏艺术》杂志总编柏龙驹告诉记者。一是指它是文学、音乐、美术和戏剧等的综合。剧本是一剧之本，唱腔是剧种的灵魂，舞美是舞台的门面，但在过去，这些方面的权益往往被忽略了，剧本作者是谁?唱腔设计是谁?舞美人员是谁?很少有人去探寻，观众关注的主要是演员，因为只有演员才是整个剧目的体现者，所以有了“演员中心论”之说。剧本要考虑演员，化妆服装要考虑演员，唱腔更要考虑演员，尤其是文武场(乐队)用“伴”和“托”两个字来形容和演员的关系最恰当不过了，伴是伴奏，托是托住，宾主有序，默契无间。现在有个别人写文章反对“演员中心论”，说是此“论”会导致演员骄傲，柏老认为真是大谬不然。
二是指它是主角(红花)和配角(绿叶)的综合。角色有主次，演员无大小。主角和配角之间的关系是相互依存，相辅相成，相得益彰的关系。有修养的演员都很注意整个班子的搭配和组合。如黄梅戏早期《女驸马》有两个版本，一是安庆版本，二是合肥版本，且看后者：严凤英的冯素珍(女驸马)、王少舫的刘文举(刘大人)、潘的公主、张云风的皇帝，后来拍电影还调安庆田玉莲(严凤英的入室大弟子)来串演丫鬟，可谓珠联璧合。再如韩再芬领衔主演《徽州女人》时，最初也是特地邀请黄新德加盟演出；池州演出《魂断杏花村》，该团还把湖北张辉请来和池州名角汪菱花合作。实践证明，强强联手最大的受惠者不仅仅是观众，同时也有利于戏曲艺术的提高。遗憾的是，这个好传统，往往被有些剧团所忽视，他们只看重红花，不在意绿叶。柏老说，有些配角包括群众演员，自己也不重视自己，“平时不用心，上台心不在”，到了台上手足不知所措，站坐皆无章法，更有所谓“叛逆者”，戴上帽子穿上服装就上场了，帽子下面留着大背头，服装里面露出牛仔裤，既不严肃又不雅观，尽管红花十分卖力，一台好戏也被糟蹋了。
三是指演员和观众的综合。戏剧(包括曲艺杂技等)有别于其他艺术形式的一大特点，最后完成它的是观众。一方在台上演唱，一方在台下观赏，相互影响，演员卖力，观众给力，演员不卖力，观众就不给力，现在叫“互动”。这一条对戏曲艺术的发展至关重要。所以好的演员对观众在现场的反响以及场外的评论十分在意，并且能够根据观众的反映和评论，不断改进自己的演出，既保持演出的青春，又求得剧情的合情合理而达到完美的境界。据柏老了解，黄梅戏新老二代艺术家都有许多观众朋友，而且都很在意这些朋友的反映和意见，这些朋友不仅仅是单纯的“粉丝”，他们很懂黄梅戏，“爱屋及乌”对演员倍加爱护，并且自认为是黄梅戏大家庭中负有责任的一员。可惜这个好传统也被有些人遗忘了，有些演员不太重视这种“友谊”和“互动”，他们认为决定自己命运的人已不再是观众了，他们的注意力已转向于领导层和某些评论人。这方面也很需要，但不可顾此而失彼。柏老告诫演员要牢记这样一个常识：没有观众的剧种是不存在的，没有观众的演员也是难于立足于舞台之上的!林燕
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