邓新生东至县的将军庙姜坝瓦垅桥张溪方圆几十里都是戏
□ 邓新生
东至县的将军庙、姜坝、瓦垅桥、张溪方圆几十里都是“戏窝子”，我有幸在瓦垅桥长大。瓦垅桥是个大村子，起码有一百五十户人家，上千人口。当时附近一些村庄的人都要到“瓦垅街上买盐、打酱油”。
解放前，姜坝有个檀家班，出了不少享誉百里的戏曲人才，瓦垅街上也出了一个响当当的“大花脸”老春顾，他“脸大，身子高”，嗓子更响亮，他“嗯呸”一声，整个瓦垅桥都要抖三抖。他包公戏唱了一出又一出，硬是把观众“看疯”了。我记得，儿时朋友祥伢家门口有个大操场，操扬上垒了一个永久性的大土台，瓦垅人高兴了随时都可以上台亮一嗓子，这个土台上唱得最多的是老戏《乌金记》、《蓝桥会》、《秦香莲》……“文革”期间，不准唱老戏，瓦垅人憋不住了，就私下在家里唱，反正黄梅戏老调老腔，人人会哼，个个会唱，你管得了台上，难道还管得了台下？耳濡目染，在浓厚的戏曲氛围中我也渐渐长大了。十几岁时，我已经会哼黄梅戏的［平词］、［八板］、［阴司腔］了。从小学四年级开始，我就是当地学校的文艺骨干，到了中学，我当选为学校的“文艺宣传队”队长，主演了《门背后的日历》、《智取威虎山》等新编剧目。由于有“唱戏的特长”，14岁时，我就考进了东至县黄梅戏剧团。成了专职演员后，我系统地学习云手、打虎跳、跑圆场，并在许多新编剧目中扮演了角色。有一年，我们剧团到瓦垅街上演出，听说是县里的专业剧团演出，方圆几十里的观众都涌到瓦垅剧场看戏。头两场，观众人山人海，戏票难求。然而，到了第三天，观众越来越少了。表哥说，你们剧团的戏没有我们业余剧团的戏好看。我问为什么？他说，你们编的新戏没有什么故事，不好玩。我们演得老戏家长里短，有人情味，特别好玩。我百思不得其解，我们剧团演得大多是拍成电影，获了全国大奖的新编剧目，这些剧目含金量很高，观众怎么不喜欢看呢？以后的演出情况验证了表哥的话是正确的，我们剧团，不，几乎全国所有的专业剧团，演出市场越来越小，观众也越来越少。现在，连一些黄梅戏名角也很难找到演出市场了。相反，那些民间的戏班子，也就是人们常说的业余剧团，他们的演出市场却越来越广阔。就剧团而言，每一个县只有一个专业剧团，而民营剧团就有十家、二十家，甚至五六十家。另外，安庆八县一市的所有广场上每天都有群众自发的演出团体。红红火火，热闹非常。与专业剧团冷冷清清，偶尔为之形成巨大反差。更重要的是，民营剧团演职员工没有工资，排戏没有财政拨款，他们所有的费用全部靠演出获取。经过调查，我终于明白了，不是专业剧团演职员不努力，不勤劳，而是他们演得全是我们编剧编的能获大奖的剧目。而这些“能获大奖”的剧目只有那些不懂戏的有话语权的戏曲“专家们”喜欢，懂戏的观众却不买账。
今年2月，我在广州接到原东至县文化局徐老师打来的电话，说他组织了一个民营剧团，灯光、服装、道具、盔头、演员、导演，还有能够装拆的简易舞台都已经准备好了。现在他们已到排练阶段，需要黄梅戏剧本。他知道我一直没有离开黄梅戏圈子，想请我给他提供一些演出剧本，我是专职编剧，正常情况下，每年都要创作一出大剧本，也不知是怎么回事，七八年来，我的剧本无人问津，正愁这八个大剧本没有“销路”，现在有人找上门来，正好将自己的剧本推销出去。于是，就将这八个剧本发到徐老师的信箱里，第三天，徐老师打来电话，他说，创作剧本“立意”太高，能获大奖，但观众不喜欢看，问我有没有黄梅戏传统剧目，观众就喜欢看老戏。徐老师和我一样，在戏窝子里长大，又曾是文化干部，非常懂戏，他的所思所想，代表着大多数观众的基本需求。
表弟在升金湖承包了一片水域进行水产养殖，他风里来，雨里去，在湖水里兜金捞银，走上了小康之路。富了不忘乡亲，他想请一个戏班子在村里热闹几天。我推荐了一个专业剧团，他看了一眼戏码后对我说，专业剧团的剧目他不感兴趣，他想找一家有实力的“业余班子”打个闹台。我懂得他的意思，立即联系了一家民营剧团，理了十几出传统剧目的“戏桥”给他过目。他非常满意，高兴地说，行，我们就喜欢看这些老戏，老戏好玩，有味道。
现在，无论我走到哪里，看到的都是业余剧团在演“老”戏。那些专业剧团“精心打造”的经典剧目，给几个评委演几场，拿了几个不值一文的大奖，让几个“优秀演员”评上高级职称后就销声匿迹了。
新戏不在（再）；
“老”戏老演啊！
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