我们都要好好的 □顾丽

最近,一部在北京卫视黄金档播出的,由刘雪松执导,刘涛、杨烁、金晨、刘端端等主演的都市情感剧《我们都要好好的》受到了广大网友的热切关注,特别是80后,90后的热追。

《我们都要好好的》主要讲述了一对相爱十年却形同陌路的夫妻,寻找在成为家庭主妇之后,与金融天才丈夫向前差距拉大,患上严重抑郁症之后涅槃重生,重新找到全新自我的故事。

出生在普通工人之家的向前,凭借自己的聪明才智和吃苦耐劳的精神,很快就在全球知名的IPD基金公司任职并站稳脚跟。其间,他冲破层层障碍如愿以偿地与寻找结婚生子。书香门第家庭出生的寻找不顾家人的反对嫁给了贫寒子弟向前,寻找一直从事自己喜爱的舞台艺术工作,婚后不得已放弃工作成为了全职主妇。丈夫向前忙于工作,应酬多,忙到连老婆生日都会迟到。而妻子寻找被困于家庭主妇这一身份,全天24小时围着家务和孩子转,没有属于自己的人生追求,对于这样的生活她慢慢开始变得不适应,由此两人沟通不顺,导致夫妻关系很快出现了问题。更令人担忧的是,长时间“封闭式家庭主妇”的生活让寻找患上了严重的抑郁症,无法控制自己的情绪,常常处于自杀、崩溃的边缘。心理医生建议她换一种生活方式,找到真正的自我。寻找由此提出离婚,不愿被保姆一样的婚姻生活所囚禁,重新开始找工作,实现从前的设计梦想。她的想法和决定都表现在她临走前给向前写的那段话中:“向前,你有你的人生方向,你继续奔跑是对的,只是你一路奔跑弄丢了我,我跟不上了,你的人生理论,只适用于你的人生,而我不想在你的人生中苟延残喘……我的身体已不适合照顾孩子,所有的一切都处在崩溃的边缘,我的身体没有完全恢复之前,好汉就交给你了。”

离婚离家之后的寻找开始了自己全新的人生,除了定期接受治疗之外,她还开始了找工作的历程。退出职场六年的她,已全然没了当初的胆量和自信,但她必须要鼓足勇气跨出这一步才能重获新生。在一番屡遭碰壁,屡蒙羞辱之后,她终于用自己的勇气和坚持开启了人生的第二次起点,成功地踏入了职场。她面试的那段话让人难忘,也给了现代女性以很好的警示:“事实上,我的名字叫寻找,今年32岁,是一位五岁半孩子的母亲,在此之前,我是一位全职太太,更是一位全职妈妈,这么多年来我一个人照顾我的孩子,没有依靠任何人,我事无巨细,亲力亲为,我有很多的耐心,不怕苦不怕累,我不怕加班,不怕出差,我喜欢舞台,更喜欢时尚呈现出来的态度和气质……也许此刻我没有办法穿着12厘米的高跟鞋跟着时尚的速度前行,但是我可以穿着平底鞋跟着你们奔跑,甚至跳跃。”于是,一个探讨丧偶式婚姻,以及婚后女性自我独立意识觉醒的故事便向我们慢慢地展开了……

看完这部剧不禁让我想起了曾经流行的那句话:我用手抱你就没办法搬砖,我用手搬砖就没办法拥抱你!是啊,当今社会,强加于我们的究竟是怎样一种婚姻模式?所持的又是怎样一种婚姻观?已经是云里雾里,让我们有些看不透,也搞不懂了。其实,处在婚姻当中的两个人,很多的事儿都是欠缺沟通的,各自想要的不过是丈夫一句暖心的话,妻子一份贴心的理解,一份来自于两人之间简单而贴切的心灵交融,仅此而已。然而令人担心的是,现实中的两者相撞却并非能够真正的相融。沟通,的确能让婚姻中的两个人很好地相处融合,这样才能让整个婚姻一生幸福下去。真正幸福的婚姻传递给我们的讯息应该是:爱她,记得关心!爱他,记得包容!就像剧中歌儿唱得那样:“有人疼,有人爱,生活简单而幸福。”其实这正是身在婚姻中的我们每个人最需要的。

《我们都要好好的》这部剧汇集了丧偶式婚姻,中年危机,全职妈妈,职场新女性等社会问题,都是观众们热切关注的话题。从现实题材这一类型来说,这部剧无疑是成功的,它尖锐地指出了当代婚姻中客观存在的,也是无比沉重的“丧偶式婚姻常态”:丈夫永远忙于赚钱,不关心妻子的喜怒哀乐,回家像回旅馆,一点生活的温情都感受不到。这部剧涉及到的关键便是丧偶式婚姻。剧中,妻子寻找是典型的丧偶式婚姻受害者:明明是妻子,却活的像保姆。整天和家务活孩子打交道。丈夫一年有十一个月都不在家,房子变成了巨大的坟墓。在这种绝望的情况下,离婚成了必然的选择。在成为妻子和母亲之前寻找有权利成为真正的自己。所以,她做出“逃离保姆式妻子,活出自我”的决定。这一切入点决定了这部剧的主要叙事线索:从寻找的婚后逆袭出发,向观众传递婚后女性自主独立的重要性。比较符合当代青年的价值观,也能够对全职妈妈们有一个很好的警示作用。

自该剧热播以来,受到了广大网友褒贬不一的评价,可谓现实残酷,市场反应强烈,成了关注社会现实的“话题剧”。它揭示了社会的三大现象:

一、男女在社会、家庭中该扮演怎样的角色。在当今社会大格局下,男人和女人在婚姻、家庭、事业、职场(或商场)究竟该如何定位?该如何分工?尤其是对那些有孩子的家庭来说,夫妻之间应该如何取舍才会更有利于家庭的稳定以及孩子的教育和成长?这是一个无解还是有解的社会性话题?本剧似乎给出了一点暗示。从结局看,向前将到香港工作,孩子回到寻找身边,家庭似乎更加稳定。

二、传统媒体如何生存和发展。“win”杂志社以及“win”时尚杂志是本剧主要情节的矛盾冲突点,或者说背景点之一,传统媒体(纸媒),如何顺应信息与网络的发展变化以及读者时间碎片化的问题。面对新媒体(或者说自媒体)的短、平、快,传统媒体该如何生存和发展?本剧中的“win”杂志社之所以能够生存和发展,也是依然成功转型,但从严格意义上来讲,那似乎不属于纸媒的概念范畴。

三、如何处理生二胎问题。剧中向前的好友郑正好、岳弯弯一家,应该算中产家庭。小两口都有收入来源,父母经营餐饮也有一些钱。但在面对生二胎这个问题上,小两口不在意甚至不准备再生,但郑正好的父母却始终坚持要给孙女找个伴,无论生男生女。这让岳弯弯反感、不安和抗拒,但最终因意外怀孕,经过一番矛盾挣扎后岳弯弯决定生下来。如果从剧中稍加引申,中产一族对生二胎尚且如此,低收入家庭恐怕更不情愿,因为成本(时间、经济等)偏高,人口增长在短期内看来不容乐观。

本剧呈现出两大亮点:

一、虽巧合多,但还算贴近现实生活。本剧围绕婚姻、家庭、事业、爱情、职场、商场等方面展开故事情节,有别于时下一些“都市情感剧”或“都市轻喜剧”,没有无病呻吟或华而不实,爱恨都非常自然。人物活动场景基本上就在租赁房、咖啡店以及办公室完成,没有特别奢华,高规格的居住,消费及办公场所,让大众感觉就是发生在身边的事情。可以当作情感剧来看,也可以当作职场剧,也可以说是商战片,还可以说是投资理财片(因为向前是金融界的精英,对股票、期货以及电影投资等等都很在行,也语出惊人),各种类型的观众似乎都能从中得到满足。

二、眼球经济、共享经济、粉丝经济同时被搬上银幕。剧中,“win”时尚杂志拍摄的大片,白领衣橱计划的模特走秀及视频,体现的就是眼球经济；向前、胡楠、高原、陈总、欧阳总五方共同投资的“win”时尚杂志社参与演员甄选,推荐和推广；胡楠在“win”的白领衣橱计划场馆开设咖啡店等都属于共享经济；剧中胡楠拥有1000多万粉丝,高原已估算出票房收入3亿多。向前的微信公众号从几千(剧中向前开始说有粉丝7000多)一夜之间涨粉1000多万,也体现一定的粉丝经济。

只是这部剧热而未爆,或许是因为它的剧情与真实的现状相差甚远,缺点也相对比较明显:剧中男主向前忙的过于夸张,听到老婆自杀的消息仍是先处理工作,令网友一片唏嘘。而刘涛主演的女主寻找则抑郁的过头,虽然有暴力倾向,但并不至于连孩子的电话都抵触,如果严重到此地步,那几个月的时间能够完全治愈也十分的夸张。还有,可能是因为编剧把所有的精力都放在丧偶式婚姻的描述上,工作支线和婚姻支线给观众的感觉截然不同,一个天上,一个地下。作为一名高龄的成年人,寻找在职场工作居然一点防备心都没有,屡次被人栽赃陷害穿小鞋,连把工作合同都无法正确发给指定的客户。工作屡次失误后,直属上司艾丽莎也没有辞退她,而是手把手教寻找怎样克服心理恐惧感。能够理解编剧想给寻找安排“从能力低下到强势逆袭”的成长过程。但职场如战场,不可能有这么和蔼可亲的上司。提防周围的同事的心机应该是职场人士必备的技能,可以在这方面失误,但不能连一点防备之心都没有。寻找在工作上的受挫程度是剧中备受观众争议的存在,感觉不现实,不够贴近生活。

总之瑕不掩瑜吧,虽说这部剧在情节逻辑上存在着不少硬伤,但剧集中丧偶式婚姻这一题材的呈现还是非常成功的,获得了广大观众的一致认可。之所以被关注,是因为其呈现的丧偶式婚姻足够残酷,相比于向前和寻找各自遇见一段新感情的情节,观众更爱看两人找到新的自我,改变当下的生活状态。能够勇敢地从不幸的婚姻中离开是一种勇敢,观众需要从影视剧中获取这份勇敢的力量。

是啊,爱情并不是人生的唯一,人生最重要的,是活成最好的自己。正如编剧给男女主角设定的姓名一样,一个叫向前,一个叫寻找,寓意深远而又耐人寻味,“寻找自我,一路向前,做最好的自己。”这正是人生最重要的两种生存状态,也是最不能被放弃的两种状态,只有这样,我们才能真正好好的。

作者单位:怀远县常坟邹庙学校

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