黄志元： 为壮剧而来为壮剧而活 □黄绍碧/文 黄卫平/图
黄志元在表演壮剧
黄志元在创作剧本
黄志元到业余剧团进行辅导
黄志元创作的部分壮剧剧目
黄志元在演奏马骨胡
近几年来，田林县成功举办了多届广西北路壮剧艺术节，使具有300多年历史的北路壮剧艺术得以传承和发展，入选中国首批非物质文化遗产保护名录。北路壮剧的繁荣，除了得益于政府的重视外，人们想到的是第十代传人闭克坚老人，其实还有一位民间艺术家对北路壮剧发展功不可没，他就是田林县文体局文化艺术创作室主任黄志元。
3 深入村屯传壮剧
黄志元在八桂瑶族乡文化站工作12年，先后新成立了八良、八高等16个业余壮剧团，恢复重建了洞弄、八修等14个业余剧团。每个剧团的组建，都需要他到场传授技术，指导排练。同时，乐里、百乐、潞城等乡镇农村26个业余剧团，也邀请他作辅导员，他都要到现场指导。为此，他平均一年下村屯250天，辅导排练200场次以上。他下到村屯指导壮剧排练，通常一去就是一个多月。在村里，他与村民一起做农活、吃住在农户家里，把自己当做一名农民。他帮东家上山扛木板、耕田种地、喂鸡鸭、弄饭菜等，俨然是一家人。他和演员们一起缝制戏服、制作道具，还手把手教演员表演动作。农村演员缺乏基本功，辅导排练很费力。每一个角色的台步都要一步一步的教，每个动作要示范几次甚至几十次；一些比较难的唱腔，要教唱几十遍。
2 孜孜以求学壮剧
1974年8月，黄志元从田林县高中毕业，被安排在家乡附近的渭翁小学当民办教师。黄志元用课余时间来回忆所演过、看过或听说过的剧目，把每一个动作、唱腔、情节等细细琢磨着，等梳理出一个头绪之后，他就用笔写下来。村里不少人不识字，他们演戏只是口头传授，黄志元把这些流传口头的剧目记录成了剧本。记录写多了，黄志元对壮剧编剧悟出一些门道，开始尝试自己编剧写剧本。那几年，他编写口头剧本15 部，创作剧本8部。
在教学之余，黄志元在学校里常常组织学生排练壮剧片段，参加全乡每年“六一”儿童节文艺汇演，他们的节目受到了师生和家长的喜爱。壮剧最主要的乐器是二胡，当地市场没有卖，他就自己制作。村里杀牛过年的时候，他去跟队长要求要牛肚里的隔膜，那种东西在处理下水时都要丢掉的，但他如获至宝。拿回来后，连村长叫去吃饭都谢绝了，忙着把隔膜套在事先准备好的竹筒上。然后从活马身上“偷”了一捋马尾毛，再从山上要来一点松香油，制作成一把二胡，为他的学生小剧团伴奏。
1980年，黄志元通过招考，进入八桂瑶族乡文化站工作。从业余壮剧爱好者，变为从事文艺工作的专业人员，黄志元感到所学非常有限。他每天步行20多公里到平六村，拜北路壮剧第九代艺师黄芳声为师。由于师傅白天要到田里劳动，晚上又到村剧团指导排练壮剧，黄志元经常是半夜才回到乡里。后来，他干脆搬到师傅的家里吃住，白天和师傅一起到田里干活，在劳动中谈论壮剧。师傅教了一些壮剧理论，他能随机提问请教，把不懂的问题一一咨询。晚上，他参加剧团排练节目，向师傅学习表演动作。回到家以后，他还为师傅端水洗脚洗脸等，为此师傅每天坚持多抽一点时间单独辅导他，使他学会了生、旦、武、丑等各个行当的唱腔、动作、步法、扇子等技巧。他每次一住就是半个月或一个月，一年要去拜师2~3次，连续跟随师傅学习了三年。
在乐器方面，黄志元又请教了县壮剧团农作恒、民间艺人黄飞等人，能熟练掌握二胡和马骨胡的演奏技巧和方法。后来，他又被文化局多次派到南宁、百色、靖西等地举办的各类戏剧导演班学习。
1 五岁登台演壮剧
黄志元出生在田林县八桂瑶族乡六丹村八良屯，这是一个壮剧盛行的小山村。他的父亲是村里剧团的骨干，母亲是戏迷，每当父亲排练或演出节目，母亲总是带他到场观看。从小受到壮剧艺术的熏陶，黄志元5岁就会唱壮剧曲调和表演的基本动作。黄志元还清楚地记得第一次上台演出的情景：有一次，剧团在演出《观音堂会母》这出戏，戏里讲述了一个大老婆趁老爷外出之机，狠毒地虐待小老婆的故事，把身怀六甲的小老婆赶出家门，到一个观音庙堂里做侍女。小老婆在荒山里生下儿子，不得不丢弃树下，被山里一家人捡养。故事最感人的地方是孩子刻苦学习的情节，以前用大人来扮演小孩角色，尴尬的“大个子小孩”形象，不但没有体现出主题，反而招来观众的嘲笑。那天，父亲看到在场外看戏的儿子，作出一个大胆的决定。他把儿子拉到幕后，简单教一些动作和台词之后，就把他推到台前演出。黄志元出色的表演，让观众震惊了，而且被生动的剧情打动得泪流满面。上小学时，黄志元已经是剧团里的正式小演员了，没有孩子角色的时候，他还扮演小生角色，在台上唱得有板有眼。
4 倾心尽力为壮剧
黄志元从记事起就与壮剧结下了不解之缘，把一生全部精力投入到北路壮剧艺术传承与发展事业中。以爱好为事业是人生的快事，但在回顾50多年来追求壮剧艺术的历程，黄志元有些许的愧疚感，他说他欠家里人太多。
还在八桂瑶族乡文化站的时候，三个孩子从村里来跟他在乡里读书。他一下村就是一个月，把孩子留在乡里独立生活。当时最大的孩子才12岁，却担起照顾两个弟妹生活的重任，煮饭菜、洗衣服、扫地，还带弟妹们一起上学。
1992年黄志元调到县壮剧团工作，既当专业演员又当辅导员，下乡演出还有到村屯辅导的机会更多了。1993年3月，他到六隆镇供央村辅导排练节目，年仅10岁的小儿子病倒在床上，幸亏好心的邻居帮带到医院打针。几天后黄志元回到家才知道，孩子发高烧达40摄氏度，如果没有及时送医院后果不堪设想。
黄志元一家六口人，他的工资本来不多，几乎全部花在下村屯指导节目排练的路费、伙食费、帮各村剧团购买道具等，平时他和孩子们的米、菜，都是妻子每个星期天送过来的。家里所有的农活全部落在妻子一个人身上，照顾年老的父亲，也是妻子一个人承担。妻子曾经责怪过他，但一件事情让妻子改变了态度。1990年10月，黄志元患重感冒，到医院打针几天还没有好转，本来应该休息养病的。当时，八桂瑶族乡要举行全乡业余剧团壮剧文艺汇演，他已经到过10多个剧团指导排练，还有7个剧团没有去辅导。因为身体不好，他就带着药品骑自行车到八高村去，他坚持到场指导演员排练，做示范动作，直到晕倒在地上。村民用土办法给他刮痧，他醒过来感到好一点了，又叫大家继续排练。“为了壮剧，他连身体都不顾，我要做的只是想如何去帮助他。”从此，妻子全力支持他的工作，协助他帮助村里剧团裁剪缝制戏服、制作鞋帽道具等。
5 推陈出新传承壮剧
壮剧要发展，必须与时俱进，要改革。黄志元首先是从剧本入手，规范剧团表演行为。以前民间剧团多是由导演指挥，可以在演出时临时改变动作和情节。那时因为没有剧本，演员事先没有准备角色和台词，表演相当随意。为此，黄志元整理、编辑、创作了大量的剧本，用于指导、规范表演行为。他先后自编传统剧目《七姐妹》等20多个，移植改编《五子图》等25个剧目，创作《祭瑶娘》等30多个剧目。充足的剧本库，使近年来壮剧艺术节展演节目新颖、艺术性高。每个业余剧团要排练节目，都过来要他的剧本。有时，他还应邀为一些剧团专门创作新剧本。
黄志元指导剧团排练时，在表演艺术上作了重大改革，唱腔方面，从单一发展到多元化，引进了不少调子，使壮剧音乐更丰富。在情景场面，黄志元引进现代舞蹈的一些基本动作，使壮剧出现多彩的表演形式。
经过多年努力，黄志元创作有了丰硕的成果，有不少作品获国家、区、市级文艺创作奖。其中，《追鞋》获广西第五届戏剧总展演三等奖；《九品官办宴》获中国首届博兴国际小戏艺术节金奖。黄志元也获得不少衔头：中国艺术家协会理事、中国戏剧文学学会会员、广西戏剧家协会会员、百色市戏剧家协会副主席等。
今年已经55岁的黄志元，身体上有些不适，但每年壮剧艺术节前，他都要到各村屯指导业余剧团排练节目。平时，他主要是进行剧本创作。仅去年，他就创作了10多部剧本。在他的办公室里，有不少已经写好的作品，都是用手写的。每本簿工工整整装订成册，一本有30~40页，大约70000多字。
陶行知先生有一句名言，“人生为一大事来”，黄志元这一生的大事是传承北路壮剧，他为壮剧而来，为壮剧而活。
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