望江楼上妙联对
望江楼公园位于成都市东门外九眼桥锦江南岸一片茂林修竹之中，园内岸柳石栏，波光楼影，翠竹夹道，亭阁相映。主要建筑崇丽阁、濯锦楼、浣笺亭、五云仙馆、流杯池和泉香榭等，是明清两代为纪念唐代著名女诗人薛涛而先后建起来的。
公园内的望江楼是其最宏丽的建筑，本名“崇丽阁”，取晋人左思《蜀都赋》中的名句“既丽且崇，实号成都”而命名，现已成为成都市的标志物。此楼高39米，共4层，下面两层四方飞檐，上面两层八角攒尖，每层的屋脊、雀替都饰有精美的禽兽泥塑和人物雕刻。朱柱碧瓦，宝顶鎏金。因楼身位于锦江边，故又名“望江楼”。
望江楼有一副对联，在楹联爱好者中颇负盛名：
望江楼，望江流，望江楼上望江流；江楼千古，江流千古！
印月井，印月影，印月井中印月影；月井万年，月影万年！
关于此联撰作者，有几种说法。其中之一说，四川总督府刘制军喜欢写对联，光绪十二年（1886年），一日偶游东郊，观望江楼胜景，禁不住感慨万千，提笔写下了上联：
望江楼，望江流，望江楼上望江流；江楼千古，江流千古！
可随后，他反复吟哦，也不得下联，只得怏怏离去。三十多年过去了，前来此楼观览胜景的文人墨客无数，却无人能接对此联，刘制军即兴所题上联，竟成了天下闻名的“望江楼绝对”。直到1921年8月，璧山县秀才李成基来成都旅游，在友人相邀下夜登望江楼，见薛涛井中印着一轮明月，顿时来了灵感，提笔书写出了与刘制军当年所书上联意蕴、气势、文采相颃颉的下联：
印月井，印月影，印月井中印月影；月井万年，月影万年！
李成基，亦名正绪，号绪也。璧山县城南乡人。清光绪末年秀才，民国时期任四川省参议会秘书长。四川军官讲武堂教员。1926年任璧山县教育局长。善书工诗，著有《游峨诗钞》。当晚，李成基一搁笔，立即引来了友人们的一片喝彩，空悬三十余载的上联算是有了妥帖的下联。于是，有关部门将对联刻挂在望江楼上——从此，“望江楼绝对”不“绝”了。
刘制军题联之所以难对，首先是“望江楼”、“望江流”、“江楼”、“江流”、“千古”数词反复使用，并在反复使用中不断展开内容：到望江楼去看江流，为极目远眺，穷尽江流，更上一层楼。目睹江流滚滚，没有尽头，想江流一去不复返，韶光易逝，而人生短暂，不禁念天地之悠悠，独怆然而涕下。“江楼千古，江流千古”，反复用“千古”，更衬人生苦短。此联虽然是反复用几个固定词，但反复中赋予变化，有新意，没有堆叠之感。其次是情景结合，意蕴典雅，意境深远。这一点尤为难对。江楼，江流，与望江人的感叹——“江楼千古，江流千古”，构成了广阔深远的意境。联语中虽有对空间与时间的思考，有世物永恒而人不过是光阴过客之慨，并由此生发“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的感叹，但哀而不伤。而李成基所对下联，以景对景，以韵和韵，无论是词性、音韵、意境，均无可挑剔，与上联浑然一体，堪称绝对。
据说，在李成基对出下联前后，也有人试图吟对刘制军所题上联。如光绪二十三年（1897年），有“江津才子”、“长联圣手”之称的钟耘舫，曾对过三联：
（一）成都府，成都会，成都府外成都会，都府重开，都会重开。
（二）寻春院，寻春怨，寻春院里寻春怨，春院一层，春怨一层。
（三）朝天阙，朝天子，朝天阙下朝天子，天阙万年，天子万年。
可他却自觉不妥，说：“对仗不工，喻景不实，贻笑方家。”遂将联撕毁。
1987年中秋佳节，一位离乡近四十年的海外游子回成都探亲。一天午后，他兴致勃勃地去重游暌违已久的望江楼，当他再看到李成基对的下联时，虽觉得确是难得一对，但仍觉逊于上联，以默默无闻的“印月井”，来对大名鼎鼎的“望江楼”，还是显得不够“门当户对”。后来，他又去了杜甫草堂，看到“广厦千万间”已成现实，溪畔又有浣衣村姑花枝招展，于是，灵感一来，吟出下联：
浣花溪，浣花衣，浣花溪畔浣花衣；花溪一新，花衣一新！
算是给望江楼添了一段新佳话。
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