一生半累烟云中
钱红莉，安徽枞阳人，出版有散文随笔集十六部，现居合肥。
陆小曼
陆小曼作品
多数人眼里，陆小曼的身份，一直定格于“徐志摩遗孀”这层附属关系上。甚至连徐志摩的死，都与她有着很大干系。她不辩解，自此洗心革面，素衣玄服，不再出入社交场所，慢慢淡出交际圈，日渐被人遗忘……
后来，陆小曼的母亲与人言，是徐志摩害了自己女儿。作为母亲，自然心疼自己的孩子，她自会怪罪——因为他的介入，女儿的人生从此改向，导致后来倍受非议，以致困顿不堪……徐志摩坠机身亡，出来写悼念文章的，不是徐志摩的朋友，便是林徽因的朋友，一律将矛头指向陆小曼，总之，大家一致认为，是她的挥霍无度，导致徐志摩沪京两地奔波，以致出了人命。那些报章上的悼念文字，相信陆小曼是看过的，她一直采取缄默态度，将这个无辜的大包袱背了大半生。
陆续看过一些传记文章。其中，林徽因弟弟林宣这么讲徐志摩：“他到香山跟我姐叙旧，舒舒心气。他还说了很多陆小曼的不是。陆小曼也有优点嘛，他都不提。”林宣嫌徐志摩讲得夸张，且毫无自省之意。当然，一个男人在昔日情人面前，自然要讲些妻子的不是，以显得与林徽因近……
看到这里，深为陆小曼抱屈，不愧她后半生躬身反省重新做人。局外人的眼光分外明了，何况林徽因的弟弟林宣？凌叔华在致友人信中，同样替陆小曼辩解过。徐志摩那次自上海匆匆赶往北京，并非赶场教书赚钱养家，而是赶着去听一个人的演讲。那个人正是林徽因。直接导致徐志摩坠机的，应是这场演讲。他要去捧旧情人的场——怎么到了报章上，都成了陆小曼的不是？
那时节，文人的话语权实在强大，叫人百口莫辩。一个弱势女子，无端这样生生遭众人欺辱，相干的，不相干的，都赶场一样奔来。小说《太太的客厅》明明讽刺的是林徽因，到末了，面对多方猜测，小说作者实在憋不住，赶紧出来自揭，也多半是怕得罪了人缘颇众的林徽因，硬是拽进陆小曼，说该小说根本就是讽刺她的。
一个女子落势，连不相干的人，也顺便来插一刀。
即便陆小曼知道这事，也只有冷笑的份，不值得计较。徐志摩生前死后，出入他家客厅的少有文人，无非翁瑞午之流，再有，便是些京剧票友，都是些在当时文人眼里不入流的角色，谈何高谈阔论？这事实在荒唐。一个人一旦沉寂，谁都可以来踏一脚，甚至不惜拿你当替死鬼。
陆小曼并未被世间的霜刀雨雪击垮。后来，她自丧失徐志摩的阴影里走出，重新捡起一支笔，创作长篇小说、散文。后来，又将那支画笔重新拾起，拜师学艺，潜心绘画，专攻山水，直至解放后，供职于海画院，做起专业画家。
翁瑞午临终前，特地交待自己大女儿，要善待陆小曼。缺乏收入来源的陆小曼，在生命中的最后几年，也不时被翁瑞午的女儿接济着。
一个才华横溢的女子，何以落得如此收场？
她常常一个人寂寞地在家看英、法原版小说。没有儿女，唯一与堂侄女陆宗麟来往密切些，晚年饮食起居，均得益于这位堂侄女的照拂。
陆小曼职业画家的身份，一直被遮蔽着，她的后半生仿佛都活在徐志摩坠机的阴影里，更包括不见容于公公徐申如的法眼。她从不辩白，只默默整理先夫作品集，临死也不忘嘱咐堂侄女陆宗麟，一定要将那些尚未出版的徐氏文集妥善保管，以便日后交给相关部门。
徐志摩的日记，因各种原因，未能面世。据日记中透露，彼时的陆小曼已经同意他的要求，择日搬去北京长居。只是他们都未等到那一天，并非外界疯传的陆小曼不肯迁居北京。
儿子死后，作为公公的徐申如，每月寄一些银两，给这个守寡的媳妇度日。当某一天，徐申如得知一个叫翁瑞午的人，已经居到媳妇家，愤然拒绝提供一切生活保障。
彼时，陆小曼患有昏厥症，翁瑞午的推拿功夫了得，时不时亲自上门帮她推拿治病。两人又同好京剧，切磋晚了，翁索性留宿于陆小曼楼下。当他得知徐申如的决定，索性赌气搬到陆小曼楼上搭铺。
日后，翁瑞午负担起陆小曼的一切开销。
这些事，都是陆亲口对她身边友好说的，应该不妄，也无须遮掩。这样的事，以当时的眼光揣度，实在“有辱门风”？故，连徐志摩的故友也写信规劝，让她离开翁瑞午。基于朋友的道义，他是否觉着，作为著名新月派诗人徐志摩遗孀，与一个不入流的男人厮混，难免有辱先夫名声？
陆小曼并未听从他人劝告，偏偏一意孤行。她说，自己对翁瑞午，只有感情；对徐志摩，才是爱情。这话，让人信。翁瑞午死后，当年驰骋北京社交界的名媛领袖，终于戒掉抽鸦片的恶习，一技傍身，做回独立自己。
对山水国画，素无好感，主要是受不了那种处处张显的大气魄。我一直主张自小格局里窥视大气象，这么着，一直回避国画山水。直至看了陆小曼的山水，才慢慢转变些初衷。
说来也是曲折的。
我是先知道她这个人的历经，然后替她有了抱屈之心，继而为她的缄默折服。这个女子，她默默担着难处，不与人言，然后发愤用功，寄情山水。由于多病，她从不出门，纵览山水风光，无从谈起。她一个人默默呆在家里，将心中的山水泼于宣纸上，不免有“病多无处寄”的凄凉。我以为自己慢慢懂得了她。对她的山水画，格外多看几眼，看着看着，便也入了眼。不比张大千、黄宾虹等大师，他们一生中的大多时间，均在饱览名山大川的旅途中度过。陆小曼没有这么幸运，她的绘画，一直靠自己的悟性以及想象力，这分外艰难——面对没有根基的吟唱，该有多么寥落寡合。
一个弱女子，被人误解终生，她也不以为意，只是默默跳脱出来，做自己的事。一九六五年四月三日，她在上海华东医院病逝，六十三岁。朋友送她的唯一一幅挽联：
推心唯赤诚，人世常留遗惠在
出笔多高致，一生半累烟云中
写这幅挽联的王亦令，真是懂得她。一个人一生能遇着这样一位知己，也是幸运。
晚年的陆小曼，依然与好友赵清阁唠叨：志摩要是不坐那架小飞机就好了……
这个小老太，爱了徐诗人如许经年，却一直背负着挥霍无度的非议，她甘愿认了。只是，他的丈夫坐那架小飞机并非赚钱养活“挥霍无度”的她，而是赶着去给旧情人的演讲捧场……作为妻子，她怎么不明了？只是她不愿提及，只默默将一切咽下，端庄，体面。作为局外人的我，禁不住替她寒心。
回头说她的山水，是瘦的，壁立千仞的高山谷地，衬着寥寥几棵树，放眼而去，一片苍茫，像人的心境，迷蒙着，有大哭的冲动在里面，但偏偏忍住泪水。陆小曼画笔下的山，皆是远山，与人世隔了一层，并非热山闹水，是冷的，寒的，拒人的，唯独树离人近，可伸手触摸。画上有许多前辈大家题识。她不言语，只拿起一支笔泼墨，浓淡相宜，洗净铅华。还是女作家赵清阁说的，自从徐诗人死后，她从未穿过一次红旗袍。那么，她笔下山水的冷，寒，寂，与她的心境则是相辅相成的。
原来国画山水可以这样呈现，它纠正了我以往的偏见，这并非墨的堆积，壮美的东西，不在名山大川，不在大写意大泼墨，但凡将一颗心融进去，自有气象，旁逸而出。
看陆小曼山水，适合初春时节，万物尚未醒转，或许一个人去往郊外，不见青绿，然后郁郁回转，在灯下一张张翻陆小曼山水册页，渐渐地，有了安慰。这哪是看画呢，分明是循着一个才华出众女子心迹，重走一遍人世，它是冷的，逼窄的，委屈的，可也分外有力。人活一口气嘛，古话这么讲。
这口气，也长，也短。还是张爱玲悟得透：长的是磨难，短的是人生。一口气，不会长于百年，还较什么劲啊，索性都不在乎了，于是埋首专攻山水。她们各自在自己的世界里，成全自己。
人是要成全的，不能老堵着。老堵着，气则不畅达，这是中医理论，用在人生里，也恰当。
一九五六年，陆小曼与王亦令合作翻译《泰戈尔短篇小说集》、勃朗特自传体小说《艾格妮丝?格雷》，还合编通俗故事《河伯娶妇》……除《河伯娶妇》得以出版以外，前两本书，因各种原因未能顺利出版。日后，手稿也随之遗失。若要说才女，她是担得起的，绘画、翻译、写作，哪一样，她不做得绘声绘色？比起别人的风生水起，只是她的才女身份被叵测的命运生生遮蔽了。她留给人们的身份，更多的是，二三十年代北京社交界的交际花、王赓前妻、徐志摩遗孀……任凭怎样才华出众，也推不翻这三重大山的阴影。
较之男人来，女人永远处于弱势，才女更不能例外。明慧貌绝的陆小曼，到末了，却落得非议满身寂寂而终——还是那句话，女子的出色，大多没有圆满收梢。林徽因那样的，人人赞，人人夸，实在是个异数。
钱红莉
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