见字如面
方长英
灯下习书者，静影沉壁。日复一日，年复一年，这一天和前一天是多么的相似，又是如此的不同。一个人走过了多少路，读过了多少书，见过了多少世面，经历了多少悲欣交集，都在那落下的一笔一划之间。
力，悬于腕，墨滋而笔润，纸上的日月山河是自己与自己的思量和对话。山高水远里，琴音渺渺。心在时光里绿过，叶片上的光芒来自内部精神的折射。习书，是人生的记录更是心灵的修行。
“要在书法这条道上走下去，必须下苦功夫，真功夫，笨功夫。我不喜欢唱歌，一唱歌就跑调，也不喝酒，在宴席上总是吃得很快，亦不想几个小时地耗在饭局上”。
“在办公室我从来不写字，早晨五点多钟起床写到七点。晚上饭后散散步，到临睡前这段时间再写，每天都写。休息日在家里书房写，平时在单位单身宿舍木工板搭起的台子上写。2011年在路局人事处助勤一年，没有桌子，我就在旅馆的床上写。”
韩炜先生是铁路站段的一把手，平时工作十分繁忙。于他而言习书识字是减压，更是思考与思虑的转换器，从快到慢，削繁就简，让浮躁的世事人情沉淀过滤，把控人生的度，书法的度。
丰子恺先生的晚年，三言两笔，便是人生。
任何艺术之路的坚持，都是寂寞相守，甘苦自知。韩炜先生五十年临池不辍，是毅力更是内心生发出来的热爱。“陌上尽是看花客，真赏寒香有几人”。在书者的道路上从来是一意孤行的决绝，衣袂翩然，独上高楼，过尽千帆皆不是；亦有峰回路转，凭栏处天高云淡，意气风发的洒脱；更有掷笔后转身的落寞与眉间眼底的超然。其实所有的艺术形式都一样，在坚持和跋涉的过程中，越往上走越难，越往上越感觉自己力量的渺小。书法体现的从趣到雅，从形到神的转化，写着写着，骨力、血肉，以及自已的情操、胸怀都在里面了。
见字如面。
老子说知其黑守其白。中国的书法讲究来路与归途。每一个笔画都讲究谋篇和去处。它要求脚踏实地，严谨之中有章法，放纵与端丽，礼仪与遵循都在笔尖的收与放。它是李清照的声声慢。煮时光，熬心性。磨，字。银盏里盛雪，在茶禅的意境里体谅人世，与自己和解，与社会和解。静气，守心。向外延伸开眼界和高度，向内开拓出属于自己的精神气质和人格魅力。
何乔在《心术篇》中说：“书者，抒也，散也。抒胸中气，散心中郁也。”气沉丹田，排浊存清。一个人的气量、气度、气韵从心田到手腕到笔端再到纸上，最终在点画横折之间融汇贯通。身边认识的长年累月练书法之人，大都面容慈祥且脾气温和，写字和练太极是否有同工之妙？
人到中年之后，有大胸怀慈悲宽厚之仁心，为最好。于自己好，于旁人好，假如恰恰又是单位的领导，那于职工更是好。“书海无涯，吾将上下而求索”。韩炜先生在书法的追求之路上不管是创作观还是认知论，都有自己独到的见解。他的创作观：求美观，守法理，不信笔；求品味，究道技，不乖时；求学养，考文字，不同弊；求个性，猎诸艺，不粗鄙。他的认知论：笔墨有知，点画有功，字章有法，纵横有势，贯穿有气，神韵有情。
韩炜先生是中国铁路书法家协会会员，中国铁路第三届理事会理事，安徽省书法家协会会员，人民铁道书画院理事，上海铁路局书法家协会常务理事。纵观韩炜先生的书法作品，严谨之中有气韵，一笔一划遒劲而典雅。丰腴之外有沉静，枯瘦之间见欢喜，宽放处是时光的踱步与沉吟。即有奔放流畅的跌宕起伏，也有月夜寂静的溪水潺潺。
见字如面。
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