春意盎然 芬芳馥郁 走进胡荔萍的写意空间
□陈锋
胡荔萍先生已经离开我们一年多了,他离世时93岁。他那儒雅的风度和慈祥的容貌永远留在我们的记忆里。我们怀念他,更希望以欣赏他画作的方式纪念他。
成就颇丰
胡荔萍长期从事中学美术教育工作,数十年来潜心于写意花鸟画的创作和美术理论研究。他曾经先后参加全国、华东和省级画展,屡有斩获。他创作的《月季花开太平岁》参加全国第一届中国画展；《枫叶八哥》、《桃花锦鸡》分别参加华东画展和扇面精品展；《映日》参加第十一届亚运会捐赠书画展；《霜禽欲下先偷眼》、《独立雄无敌》、《生机勃勃》、《紫藤群鸭》、《献寿》、《枇杷鹦鹉》、《富贵吉祥》、《春风送暖》、《锦上添花》、《和平大地》等作品参加省级美展,并获各类奖项。
胡荔萍先后在蚌埠市博物馆和安徽省画廊举办个人画展,每次展出都有数千人参观。同时,他的上百幅作品在省内外报刊上发表,被蚌埠市博物馆、安徽省美协、浦江张书旂艺术馆等文化机构收藏。他先后出版了《胡荔萍画集》、《画家胡荔萍》等画集,撰写过《美学与绘画》、《中国花鸟画技法》等论文和讲稿,并在蚌埠市老年大学任教,在蚌埠市画院任兼职画师。他在美术专业刊物上发表过多篇研究张书旂绘画艺术的理论文章。
蚌埠市文联曾向他颁发荣誉奖章和荣誉证书。他的事迹已入编《蚌埠文化志》、《蚌埠人物志》、《安徽省当代美术家人名作品图录》、《中国当代美术家人名录》等志书。他孜孜不倦,恪勤笔耕,临池不辍,在美术的田园里,收获了丰硕的成果。
博采众长
胡荔萍1927年出生于安徽太和县一个书香之家,父亲是个乡村教师,他从5岁就跟着父亲上学,受到良好的启蒙教育。
1945年,他考取了芜湖省立安徽学院艺术系。从1947年秋天开始,南京中央大学的张书旂教授兼任省立安徽学院花鸟画教授,这是他最感荣幸的时候。张老师的风范让他非常崇拜,他如饥似渴地请教。张老师授课时,他总是坐在最前排,张老师示范时,他立在其侧,为老师磨墨铺纸。张老师绘画的突出特点是善于用粉,将粉与彩、水、墨融合,在彩宣上描绘各种奇花瑶草,珍奇瑞兽。每一次现场示范教学,张老师都要留一张作品让学生临摹,胡荔萍的临摹作品总是得到老师的夸赞。张老师很器重胡荔萍,曾当着几位老师的面说“胡荔萍是我学生中最用功的一个”、“前途远大”,并赠送临别之言,“学画要走传统的路,走民族的路”。在漫长的艺术生涯里,胡荔萍从未忘记张老师的谆谆教诲,坚持临摹任伯年、张书旂等大师的作品,掌握大师们的笔墨技法和构图技巧,并博览群书。
上世纪50年代,胡荔萍与张书旂的堂弟、著名花鸟画大师、美术教育家张世简有过密切的交往,并向他虚心求教,还两次去上海画院求教于著名画家沙寒汀。他的花鸟画趋于成熟,与他博采众长是分不开的。
师法自然
胡荔萍重视在大自然中观察天地四时的流变,体悟传统文化的内在精神,所以他把写生作为创新的不二法门。一次他创作《玉兰鹦鹉图》,总是画不出鹦鹉的神韵,感到困惑,在张公山发现一人饲养鹦鹉,就天天去观察,回来默画,循环往复多次,终于发现是鹦鹉肚子下的绒毛颜色没调好。正好他去苏州旅游,就专门去苏绣商店寻找灵感,终于从苏绣的精品中得到启发,摸索出用七色调出灰色的技法,使他笔下的鹦鹉多了一分神采。1974年,他陪妻子到怀远县养病,住在白乳泉附近,附近漫山遍野都是石榴树,这是他写生的极好机会。他画石榴老树老干的遒劲,画石榴新枝的挺拔,画石榴籽的晶莹剔透,直到画出满意的画稿为止。
胡荔萍最喜欢把鸭子作为他绘画的题材。他流连于鸭子活动的场所,观察鸭子戏水的场景。由于有深厚的写生功底,所以在作画时,意在笔先,挥洒自如。他那幅丈二巨制《生机勃勃》,是受省展邀请创作的,作品中画有上百只姿态各异的鸭子,是他写生成果的集中展现。
离休以后,他实现了游历祖国大好河山的愿望。黄山的秀美,匡庐的苍翠,泰山的雄浑……那一幕幕蕴藏着生命和灵魂的自然景观,都进入了他的画稿,为创作注入了新的元素。游历回来以后,他创作了一百余幅佳作,线条更加泼辣灵动,泼墨厚重而苍茫。
蓬勃向上
表现蓬勃向上的精神状态,是艺术生命力之所在。胡荔萍用写意花鸟来歌颂自然万物的生生不息,意在给人们、给社会提供一份充满生机的美好向往。
春天象征着向上和希望,他创作的主旋律就是歌颂春天的生命繁华,歌颂春华秋实。花鸟是春天的精灵。他将浓重的情感蓄于笔端,尤为重视意境的营造和神韵的表现。欣赏他的《牡丹孔雀图》、《华羽生辉》等作品中的孔雀与牡丹,斑斓夺目,富丽堂皇,婀娜妩媚；《雄鹰展翅》、《雄立全无敌》等画中的雄鹰,傲然挺立,展翅翱翔,大气磅礴；《逢春》、《高鸣常相月》里的白鹤,用淡墨加小写,虚实结合,有呼应,有衬托,恬淡素雅,飘飘欲仙；而《竹边飞鹤》和《梅花双鹤》中的白鹤,是借鉴张书旂的白粉技法,主体鲜明亮丽,羽色朴素纯洁,体态飘逸雅致。《生机勃勃》、《池塘野趣鸭逐波》的笔墨运用灵动,苍中含润,群鸭主次有别,多而不乱,表现出一种同心协力、奋勇向前的精神状态；而《池趣》和《群鸭戏水》、《春江水暖》中的鸭子就像摄影的特写镜头,将墨、彩、粉、水进行融合,把鸭子的神态表现得淋漓尽致,其构图的对角线和S线的运用,具有空间感,娴熟老辣,展示出独特的艺术风格；《雪雁》、《冰雪鸳鸯》和《群鸡牡丹》等作品,接近鸭子一类的创作手法,其构图和神态堪称佳作；《紫藤燕子》、《紫绶》一类的紫藤的画法,明显是来源于张书旂的传承,用粉和紫色调和、晕染,简洁的几笔,就勾勒出各具神态的燕子和小鸟,别有情趣；《日日春风好》中的群燕冲向飘逸的杨柳,给人以春风扑面的享受。他笔下的锦鸡、鸳鸯、鹦鹉、八哥、鸽子、翠鸟、麻雀等十几种鸟类,好像穿梭在牡丹、玉兰、紫藤、月季、凌霄、蔷薇、翠竹、芭蕉、芙蓉、荷花、梅花、枇杷、石榴、萱草等花草丛中,鸟在吟唱,在演说,在私语,在跳舞,而鲜花香气袭人。打开他的一幅从没示人的长卷《百鸟图》,只见画有一百多只各种禽鸟。这是他在1989年旅游回来,用一个月时间一气呵成的力作,意在唤起人们热爱鸟类、呵护自然的生态意识。其生活气息浓郁,格高韵古,足见其造诣之深。
胡荔萍的画集,春意盎然,芬芳馥郁,莺歌燕舞,鸾凤和鸣,那是春的气息令人陶醉呢,还是画作的魅力让人流连?
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