掌握这些要点 你也会写玉林山歌
资料图片山歌，是一种形式短小、曲调质朴、节奏自由的民间歌曲，流行于我国南方农村或山区，多在山野劳动时歌唱。玉林山歌，有广义、狭义之分。广义的玉林山歌，是玉林各县市区所唱的山歌；狭义的玉林山歌，是流行于玉林城区、玉州区、福绵区、玉东新区各乡镇以及兴业县部分乡镇，主要用玉林方言演唱的符合桂东南山歌曲调规律的一种民间歌谣。那么，玉林山歌有什么规律？该如何创作呢？
按起、承、转、合铺展
章法这里是指结构。山歌一般是七言四句，每首山歌按起、承、转、合四层意思铺展。
起，即是起头；承，是承接上一句；转，是转换，转出别意，如景转情、叙转论，或引出新意；合，是归结，可合到本题作结，也可就题意宕开一步。例如：
歌仙三姐美名扬（起头点出刘三姐）
播下歌种满南疆（承接上句意思）
八角移共丹桂种（转换，转出新意）
四海五洲都闻香（合，根据题意归结刘三姐美名远扬）
表现手法主要是比、兴、赋
玉林山歌的艺术表现手法，同我国汉民族古典诗歌的表现手法基本相同，但也有它的特点。表现手法主要是：比、兴、赋。
比，就是比喻。例如：
债主狂，债主狂过阎罗王；
吃人胜过白额虎，吸血胜过山蚂蝗。
上面例子，用了三个比喻：阎罗王、白额虎、山蚂蝗。
兴，就是先讲其他事物，再引入所咏之物。例如：
高山岭顶风赶风，河里水车筒赶筒。
解放大军打土匪，土匪要藏没有窿。
上面例子，先讲岭顶风、水车筒，再引入打土匪。
赋，就是直言其事。例如：
千州万州鬱林州，四只城门四座楼；
四只城门四把锁，把把都是契弟收。
看牛侬儿学唱歌，唱得歌来牛吃禾；
上屋阿公喊打死，下屋大嫂喊赔禾。
上面例子，没有比兴，直唱其事，直截了当。
最大特点是双关隐语
玉林山歌最大的特点是它的关语，即双关隐语，也叫韵题。韵题又分正韵和反韵两种。
反韵，也叫倒韵，俗称"翻话"，是由前后两字的读音韵母对调而成。例如，"礼堂"（litang），翻成"浪提"（langti），声母"l"和"t"不变，只将韵母"i"和"ang"对调就可以了。而同韵母的两个字，则不能翻。
玉林山歌为何要用反韵（翻语）？一是押韵需要，二是双关需要。例如：
猪缆旱天点秤卖，兄有长情妹就跟；
墙头鱼皮倒雪水，得到成双冇"飞鳞"（分离）。
第一句中的"猪缆"（猪肠），关下句的"长"；"旱天"，关下句的"情"（晴）；"点秤"（斤），关下句的"跟"（玉林话"斤""跟"同音）。
第三句的"墙头"，关下句的"成"（城）；"鱼皮"，关下句的"鳞"；"霜"（"雪水"为"霜"），关下句的"双"。
又如下面这首山歌，四句都用了反韵：
狮子落山"犀里暗"（心里艾），
跌了鱼头"腮冇钦"（心冇开）；
墨米水推"薏到洗"（艾到死），
旱死芥兰"菜冇淋"（侵冇来）。
韵题灵活多变
韵题，又称韵头、卓头，分单句、双句两种。
韵题其实是一种比兴手法，它近似歇后语（歇后语字数不等，停顿节点不同）。
单句韵题，结构上属于同句譬解句式，即是前半句（一般是前四个字）为譬喻部分，后半句为解释、说明部分。例如：
彭祖铁板讲老实，一条灯草心冇多。
茉莉放在荷包肚，好花总望兄你驮。
上例中第一、二句都属同句譬解："彭祖铁板""一条灯草"各属譬喻部分；"讲老实""心冇多"各属解释、说明部分。第三、四句为双句韵题："茉莉放在荷包肚"为譬喻部分，下一句"好花总望兄你驮"为解释、说明部分。
双句韵题，结构上属于异句譬解句式，即上一句为譬喻，下一句为解释说明。
单句韵题与双句韵题虽然截然可分，但在具体的运用中又常有交错、综合的运用。例如：
想情走去屋背企，眼泪流多怪火烟。
浸湿炮仗烧冇响，我是有心（芯）不敢言（燃）。
以上例子中最后两句为双句韵题。上句"浸湿炮仗烧冇响"为譬喻，下句"我是有心不敢言"为解释、说明。而上句本身又是单句韵题，前半句"浸湿炮仗"是譬喻，"烧冇响"是解释、说明。
由此可见，单句和双句韵题都是灵活多变的，我们要灵活掌握，活学活用，并且理论联系实际，不断提高，创新发展。
讲求韵律和声律
山歌既然是歌，就有旋律。山歌有了韵律，就可以使声韵和谐，构成声音的回环美；有了声律，就可以增强演唱的节奏感，构成抑扬顿挫的语气，产生音乐旋律。总之，山歌有了韵律和声律，唱起来就朗朗上口，听起来悦耳动听。
通俗地说，韵律就是诗歌（包括山歌）押韵的规律。所谓押韵，就是把同韵母的字放在同一首诗（歌）的句子末尾。玉林山歌的韵律：起句可以押韵，也可以不押韵；除起句外，一般奇（单）句不押韵，偶（双）句押韵；所押的韵绝大多数是平声韵；每首山歌（四句）必须一韵到底，中途不能转韵。山歌韵以当地方言字音为准。
例如，起句押韵的山歌：
大风暴雨有时晴，越打越弱日本兵。
只要坚持持久战，打到最后一定赢。
又如，起句不押韵的山歌：
天上有风得咁热，井底无风得咁凉；
你是谁家高贵女，身上无花得咁香。
通俗地说，声律就是每首诗（歌）各句声调变化的规律。古代汉语按声调的高低分别为平、上、去、入四声；而现代汉语普通话中，入声已不存在，被分散到平、上、去三声中。所以，普通话对声调不称平、上、去、入，而叫阴平、阳平、上声、去声四声。普通话的阴平、阳平就是古音的平声。四声应用到诗（歌）中，只分平、仄两类。平、仄最大的区别是：平声的声调柔长，好像雉鸡尾；仄声的声调短促，好像兔子尾。
声律是格律诗的一个重要条件。玉林山歌平仄比较自由。它对声律虽然不像格律诗那样严格要求，但也讲求一定的声律。平仄声在山歌中间交替使用，可以表现出音节的错综回旋之美。
平仄的位置如何安排？先看山歌的句式结构。
玉林山歌每首一般是四句，每句七言（字）。一句七个字可以分为四个音节，即一二、三四、五六、七个字各为一个音节。第七个字容易确定，如在第一句和以后的双数句，则一定是押韵，那就是平声（乐歌偶句押仄声的例子，在玉林山歌中极少见到）；而前面三个音节，按照声调高低相间的原则，如果第一、二个字是平声，则第三、四个字是仄声，第五、六个字应是平声，如"金猫想吃银鹅肉"；如果第一、二个字是仄声，则第三、四个字是平声，第五、六个字应是仄声，如"冇唱山歌十几年"。虽然山歌对声律不像律诗那样严格要求，但也至少要在每句之中间隔安排平仄声，如"哥唱歌来妹要回"，不能一句之中连续出现六七个仄声或平声。因为连续六七个仄声是很难唱的，听起来也不顺耳，如"我就逐件讲你听"。所以，平仄声要穿插使用，不能"清一色"。（通讯员李寿华）
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