探城关窑址 抚千年遗韵
无论是容县博物馆中展示绣江两岸及周边区域，出土的邢窑白瓷、越窑青釉、定窑青白瓷、景德镇青白瓷、唐三彩等十几个不同地方瓷器文物；还是史料中关于唐宋时容州窑场遍布的制瓷业昌盛记录；或者如今痕迹尚存的如容县城关瓷窑这类窑址。这些与瓷器息息相关的，以不同方式佐证了绣江与海丝路繁华与共的历史。
但正所谓纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。专家告知的、史料查到的，终究没有亲自感受来得直接和深刻。
在雨幕中，采访组走进容县城关古窑旧址，试图穿越千年时光，触摸遗址背后那段鲜为人知的历史。
历史印记：丝绸之路上的容县陶瓷
“容县城关窑址共有五个窑区，分别为变电所窑区、松脂厂窑区、河南上埌窑区、东光下埌窑区和红光缸瓦窑窑区。”容县博物馆副馆长胡志勇告诉记者，在古代，陶瓷窑兴旺发达主要有三个条件：原料（瓷石、瓷土或陶土）、燃料、交通运输。
而容县境内多山，燃料丰富，又有优良的瓷土，且临江近海，有舟楫之便。尤其在北宋年间，宋朝政府将对外贸易的重点设在广州，瓷器是当时出口的大宗货物，政府对广州进出口贸易的重视和鼓励，吸引了不少客商和手工业户向南方转移，刺激了两广地区的瓷业生产。地理位置的优越性，加上制瓷资源非常丰富，让容县瓷业借此快速发展壮大起来。
史料显示，当时在县城绣江两岸六七公里的范围内，形成了规模巨大的城关窑址，共有几十座窑炉之多，以生产青白瓷为主，兼烧酱釉、黑釉和红、绿釉等，器物品种有碗、碟、杯、盅、壶和工艺复杂的盏托、薰炉、腰鼓、魂瓶等共30余种，几乎涉及生活需要的各个方面。
据介绍，青白瓷是城关古窑场出土最多的文物，多数器物胎质洁白细腻，坚薄轻巧，有的轻薄如纸，厚度只有0.15－0.2厘米，透光感强，釉色大都晶莹透亮，光洁润滑，白中微微闪青。正因为胎质坚薄洁白，釉色温润光亮，装饰手法灵巧多变，纹饰丰富多彩，当时的城关窑瓷器，产品远销到南宁、桂林、广州等地，有的沿着绣江顺流而下出口到日本、东南亚等国家和地区。
宋代的外贸出口造就了容县瓷业发展最为鼎盛的时期。可惜的是，到了南宋绍兴末年，容县地区出现动乱，瓷业生产受到了严重冲击。据明永乐版《容县志》载：“自大定甲子迨至壬辰，屡经蛮寇，烽火交攻，人民多罹于难，物产房居荡然。”在复杂动荡的社会历史背景下，容县城关窑不得不停烧而废弃了。
现代写照：荒草丛生隐藏繁华窑址
即使站在两三米开外，我们依然不能知道已接近窑址，如果不是一块刻着“自治区文物保护单位”的石碑明确地标注，把遗址变电所窑区所在地归为“荒地”并不为过。
窑区的位置已被2米多高的围墙圈了起来，无法进去，记者爬上位于旁边的变电所职工宿舍往下看：入眼处是一片约为两个篮球场大小的土堆，地面杂草丛生，三棵大榕树呈不规则三角形各处一角，各种绿色藤蔓顺着树干往树冠上缠绕，边上的旧围墙上长满绿绒般苔藓……种种迹象，表明这里荒废已久，用肉眼很难从中看出丝毫与古窑址相关的痕迹。
“没错，下面就是城关窑址的变电所窑区。”住在变电所职工宿舍的黄大爷指着下面这片荒地告诉记者。当时周边还是泥地，瓷器碎片随处可见，还有一些倒塌残存的窑炉痕迹。后来文物部门说这里是古代窑址，进行了考古挖掘，之后列为文物保护，砌围墙圈起来进行保护，久而久之就长满了杂草。
记者采访了解到，解放前，城关窑址由于离城较近，又是工厂的集中区，所以在城市建设的进展中，古窑场几乎被破坏殆尽。尚可辨认的残存窑炉，已经少得可怜，尚存的也已是杂草丛生。直到容县解放十多年后，容县城关古窑遗址才得到有关部门的重视。1979年5月，自治区文物工作队对容县城关窑址进行了发掘，出土遗物500多件。在此前后，县文物部门对该窑址也进行过多次调查，先后采集和收集标本3000余件。这些出土文物的发现，进一步揭开了容县城关窑址的神秘面纱，让世人领略其独特的魅力。
实地探访：窑具、碎瓷片堆积
就在记者感叹遗憾因围墙之隔，不能走进古窑场探索之时，祖辈数代人都住在附近的邱师傅闻讯走了过来，他告诉记者，可以到马路对面的松脂厂窑区去看一看。
记者在邱师傅的带领下，穿过马路来到位于变电所南面一片长满杂草的泥地里。邱师傅指着其中一个土堆说那就是我们要找的东西，让采访组成员一片茫然：太多的泥土色物品堆积着，看上去就跟一层厚泥似的。但当我们扒开表层的杂草泥土后，才发现这里与别处山坡不同，整个土堆就是由各类窑具和产品堆积出来的，有大大小小的匣钵、高低不同的垫圈等窑具。经仔细搜寻，窑具堆中夹杂着废弃的产品，有盏托、茶盏、碗、碟等生活物品。一些碎瓷片色泽明快，釉面光洁，这些产品做工精致，但损坏程度严重。
当记者还在为这么丰富的“窑址遗物”惊叹时，邱师傅却说道：“这些还算少的啦，我记得小时候，这里随随便便都可以看到各种瓷片，时不时还有人挖出比较完整的钵（匣钵），拿回家当做喂鸡喂鸭盘用。”邱师傅的话无疑让记者更加感叹，遗址未被破坏之前，这里是如何的一片盛景。
工艺独到：普遍使用匣钵
记者从现场携带数块不同的窑具和瓷器碎片，让玉林市博物馆副馆长李义凡从学术角度进行了分析。
李义凡告诉记者，松脂厂窑区窑灶、产品品种、釉色、花纹装饰方面都与变电所窑区的相似。而我们所看到的土堆叫做窑区堆积物，在古代其实是瓷器废品堆，属于窑业垃圾。但废品堆是当今考古人员着重研究的对象，因为废品堆里隐藏着很多信息，首先说明这里曾是一个窑群，不仅可以判断年代，还能揭开不为人知的秘密。比如记者在现场得到的挖掘物清晰地展示了当时的生产工艺，反映了容县在当时具备娴熟生产青白瓷的能力，生产工艺比较成熟，间接佐证了容县当时的繁华，以及在海丝路中对外贸易的重要地位。
之所以说容县城关窑的工艺是非常好的，其重点是普遍使用匣钵，现场发现的大量匣钵说明了这一点。当时为提高出窑产品数量，将毛坯碗一个个直接叠放上去，用泥点进行间隔。待高温燃烧过后，轻轻一敲，泥点自然脱落。龙窑的烧制火焰温度可达1200℃以上，烧制过程中，灰尘、砂砾会粘到瓷器表面，影响质量。
因此，工匠发明了匣钵。利用匣钵不但提高了工艺，还保证了质量。因为匣钵都是一对一使用的，它避免灰尘颗粒和烟雾影响产品质量，有效减少了生产过程中的失误。有了匣钵的保护，窑火温度高一点也不怕了，成品率大大增加。
历史地位：可与五大名窑相媲美
经考证，容县城关窑的绿釉瓷是一次烧成的高温绿釉，其釉色青绿莹润犹如碧翠。高温铜红最早出现在唐代的长沙窑，一般认为真正烧成浑然一色的铜红釉瓷器始于元代的景德镇窑。城关窑的器物上“除可见鲜艳的铜红斑外，还有全红铜红釉器，其釉色多为猪肝色”。它的出现对中国制瓷工艺的发展、断代具有重大意义。
玉林市博物馆副馆长李义凡告诉记者，在宋代，如此高质量的瓷器和众多的窑场，其产品产量绝非是仅供当地使用销售，文物工作者先后发现在广西南宁、桂林、柳州以及广州等地的出土文物中有城关窑瓷器。由此可推想，容县所烧的瓷器或许正是借助“海上丝绸之路”，沿着绣江销往海外进行贸易。
但是基于一些历史文化上的原因，市场对宋瓷的认知，多止于五大名窑，但容县宋窑的精品可与北方的陕西耀州、南方的景德镇等名窑相媲美。
站在默默流淌的北流河边，看着手中挖掘到的残陶片瓦，仿佛回到千年以前的宋代——窑炉林立，烟火不断，一派“昼则白烟蔽日，夜则红光冲天”，熙熙攘攘，人声鼎沸，帆楫往来，商贾云集的繁荣壮丽景象。
千百年来，顺着北流河、南流江、从海丝路走出去的多少城关窑瓷器，已经在海外各地漂泊，它们在默默等待着我们去发现……
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