灵韵悠逸漓江曲 雄浑旷达太行风—简评吕玉林先生山水画
?云涌桃花江吕玉林作
?太行归作品集吕玉林书
▲春洲细草碧无瑕吕玉林作
?拈花一笑洗涤尘吕玉林作
?唯有江上声吕玉林作
?正气只为不平事吕玉林作
?饮中八仙吕玉林作
?世间只为开心事吕玉林作
吕玉林简历
吕玉林，桂林八桂画院院长、桂林石涛书画研究院院长、八桂艺风报总编、桂林市工艺美术大师、桂林美术家协会国画艺委会委员。1991年毕业于广西艺术学院，文学学士学位，2004年广西艺术学院中国画学院山水花鸟方向研究生毕业，2012年就读于贾又福工作室山水画高级研究班。
★2007年至今任桂林八桂斋经理、八桂画院院长
★2008年策划桂林八桂斋成立五十周年画展
★2010策划“翰墨飘香，紫玉传情”桂林·宜兴艺术名家展并进行艺术家作品拍卖活动
★2010年策划“烟雨漓江，梦幻庐山”桂林·九江艺术家作品巡回展
★2011年策划桂林·乌兰察布两地艺术家巡回展
★2012年策划桂林八桂画院走进江西宜春书画展
★2012年策划“水墨漓江，韵牵瓷都”桂林·景德镇两地三院艺术家提名展
★2012年策划桂林八桂画院走进湖北十堰书画艺术作品展
★2013年策划京桂艺风——— 八桂书画瓷艺邀请展
★2013年策划八桂画风－桂林·十堰两地书画名家交流展
★2014年在南宁天元美术馆举办“有生有涩”——— 吕玉林个人作品展
★2014年策划情系永福·书画福寿——— 八桂书画名家作品邀请展
★2014年策展“一江一山赋丹青”——— 黄山桂林两地书画联展
□汪瘦竹
韩拙《山水论全集》曰：“以近世画者，多执好一家之学，不通诸名流之迹者众矣；虽究诸家之能，精于一家者寡矣。”一位画家，能广涉诸家而精于一家，博采诸家而自成一家者，实不易也！
笔者近赏八桂画院院长吕玉林先生山水画，始看时不觉得怎样，但细品后便觉得非同一般，越来趣妙。这不正是韩拙《山水论全集》中所说的上品之作吗？自南唐以来，李成、郭熙、范宽、燕公穆、宋复古、李伯时等诸家，凡画山水者，要么雄浑旷达，要么雅逸灵秀。如李成画法，墨润笔精，烟岚轻勃，似面对千里，秀气可掬；范宽之作则如面对真山，峰峦浑壮雄奇，气势旷达豪迈，笔力老健。此二画乃一文一武耶。而吕先生之画能借古开今，文武兼备。如他的《云涌桃花江》山水巨作，笔者在细品中仿佛时而穿越到千年前荆浩笔下那险峻崇山，伟岸树木，古朴村舍之境，感受到“古道西风瘦马”，“夕阳西下”的苍凉；时而又仿佛身在“小桥流水人家”，“杏花春雨江南”的诗情画意之中。画中那一座座雄奇险峻的大山尽显旷达豪迈之气概，而江中的轻舟，江上的亭台楼阁，又尽是南国风光特色，特别是那几叶朦朦胧胧，若隐若现的竹排正在忙碌着捕鱼，更使读者仿佛听到了一首悠扬飘渺的“漓江渔歌”。
这种集南北于一体，融浑秀于一身的技法，连韩拙都认为是不可为之的啊！但吕先生却能把这些不留痕迹地融合在一起。南韵北浑，自然天成。
在近现代，桂林的灵山秀水孕育出宗其香、阳太阳、黄格胜等绘画大家，到桂林写生创作，吸取甲天下山水之灵气的画坛巨臂李可染、刘海粟、吴作人、白雪石等如群星闪烁。吕先生从这些艺术大师的巨大成就中得到鼓舞，少年时就爱上了绘画。在受到如诗似画的“人间仙境”感染和厚重历史文化的熏陶下，他的绘画天赋得到了不断的展露。于“而立”之年，他就活跃在桂林画坛。这一时期，他的画风基本上属普通的灵秀隽韵一路，没有形成自己的艺术风貌。为了突破自我，超越自我，他北上京华，投入到当代著名山水画大家贾又福先生门下学艺。在此期间，他不但在贾先生的指导下学习“贾家山水”，得其精髓，还拜访了京城许多书画名家，开拓了视野。
“大巨能予人规矩，全仗一‘悟\’字入矣。”（白蕉《大济庐艺语》）吕先生的绘画悟性很高。他一是“悟古”，在京学习期间，他不但比较系统地研究了唐宋以后的“南”、“北”山水技艺，而且还认真研究了上世纪以来，我国山水画创作的两大派系，即“以古开今”的传统文人画派系和吸收西洋画与写生经验推进艺术创作的新派系。前者以黄宾虹为代表，后者以李可染为领衔。以笔墨为中心的文人画传统延续至上世纪，因社会文化环境的改变遇到了一系列挑战，人们审美的新需求和传统表现手法之间的矛盾，近距离观赏与新的展示方式产生的不协调，画家生活方式的改变与接受的教育难以达到文人画的规范等等。同时，上世纪初西方美术教育的引进和传统文人画也没有融通。在这种情况下，吕先生力求做到三个融合，即：“传统”与“现代”的融合；“土”与“洋”的融合；“桂林山水”与“贾家山水”的融合。为此，他深入太行山写生，伴青山，友草木，风餐露宿，不畏艰辛。骄阳似火不如他的创作热情，揽缕山风好舒心。山雨倾盆，只当汗水一身，撕块云彩擦干净。巍巍太行的万丈豪情注入他的笔端，使他创作了《太行写生》系列作品。在这些作品中，他善于在画面上突出表现的主体，前景多写实，用虚幻的远景衬映。他笔下的树木用勾勒法，显得挺拔有力，而云雾之气用水墨渲染，朦胧而婉约。或干脆不着水墨，用空白暗示，没有俗气。（刘德宏《谈艺录》曰：何为俗？俗就是多了。）他的山水画一般很少用色彩，大多仅用水墨完成，掌握得当有度，彰显水墨特性。这使他的山水画在精神上更具传统山水画的神韵和雄浑稳健厚重的和谐统一。在这一阶段，吕先生就象一只勤劳的小蜜蜂，从古飞到今，上下越千年；从中飞到西，纵横逾万里，博采古今中外艺术之“花”，酿成自己艺术之“蜜”，终成雄浑豪放、灵韵悠逸的艺术风貌。
吕先生的山水画来源于对大自然的观察与体验，来源于对传统的继承与创新，来源于对桂林山水的诚挚情感，来源于太行山的豪迈气概。经过大自然与心灵的精炼，使他的作品从“形”的变化产生了“质”的飞跃，从而迈入了“天人合一”之境。
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