为《屈自超遗墨》序
□王亦群
屈自超先生作古五十馀年矣。其间，世道沧桑，不啻霄壤，人事更替，自不赘述。于今知先生何许人者，寥然无几，惟不亡者先生之所遗笔墨手迹而已。
余闻屈先生书名甚久，早在上世纪60年代，故友张程鹏好闲侃，每于学暇时常聊及佳县书星首推屈自超，人称“屈八分”云云，盖知先生以擅隶书而名重一时也。今睹王焕立同志送来所收屈先生墨迹若干，始信名实确然。屈先生于书道，可谓功力深厚，底气十足焉哉。即从旧传，以隶书为第一，次及北魏碑体楷书，又次“屈笔柳面”楷书，至于行草书亦具面目，自成一家范式。细审屈先生之书作，惟觉其笔力雄强，气势逼人，截铁断金，独得魏碑“锋利”二字之旨趣。所书尺幅、斗方，或学生描红之仿格，笔笔不虚，字字见力，且墨色浓重，阳刚气盛，自有一种卓然兀立挺拔不群之气概，此乃善用中锋运转之结果。先生之隶书，似本《司晨碑》，杂糅融合《封龙山碑》或《张迁碑》笔意所成，故字形缩横伸竖略呈长方，可谓豪婉同体，独树一帜。先生之楷书，得乎柳体之劲媚，超乎柳体之筋骨，惟在其笔力也，可曰：“屈笔柳面”。先生之行草书，运笔则方圆并用，刚柔相济，率意而为，近乎化境，诚然不凡之手笔。统览先生之书，特色独富，魏体为胜。观其结字趋于方整，字形似邙山诸元墓志，运笔则如龙门多家造像，能于平淡处造奇险，可在古朴中寓巧丽。千古一体，洵足至观，启示来者，垂范后学。
或问曰：先生之书，可有疵乎？余答之有，不但有疵，尚须吹毛。譬魏体之捺画，无论横、侧、斜、曲头皆笔有过位，且于尽处收锋每以翻笔上卷为之，字露尖毫游丝，如此着意造险，收锋失所，此一疵也。又，折画，无论横竖皆有四种，另加撇折两种，多有不精心处。右上横折多用两折笔，未免雷同过甚，失之尖刻。虽可强化力感，然多狞厉之气，少中和之趣。左下竖、撇折处置亦显呆板，不见灵气，此一疵也。从章法、结法、笔法、墨法，试作总体考量，屈先生之书作，劲气弥满有馀，宽绰洒脱不足，且多市井气，而绝少庙堂气。凡作不能雄浑古朴，端庄肃穆，只得霸悍张扬，狞厉奇肆。惟笔力独任，堪匹古人。至于用墨之法，屈先生惯用浓黑，不使浅淡，只求光彩，不计韵味，况常书仿格，字同初学，此又极偏也。上述“两疵一偏”，乃余之陋识浅见，以俟世评。
屈自超先生终生坎坷，寄居乡野村坊，为生计熬煎，卖字糊口，仅粗得温饱，故难究于学，更不可潜心书艺，精进不舍，摄养不已，铸升华，创造力作。况天夺英才，哲人其萎，中道崩殂，不待功垂大成，未就一代方家宗师，此屈先生千古之憾耳！
呜呼，先生之躯，千秋卧草；先生之心，万古空月。今值屈自超先生遗墨付梓即将面世，鄙人斗胆，妄议前辈，以答同好，亟待公论，是为序。
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