她们不好也不坏
翠姨的马车不见了，时代的车轮将纸上的好女人和人间的坏女人一起带走一去不返，然而让人遗憾的是，“好”与“坏”这套悲催的评价体系却继续存活了很多年。
我记得一个“坏女人”写“好女人”的故事。
“我有一个姨，和我的堂哥哥像是恋爱了。”
曾被多少人视为离经叛道的萧红，在她的最后一部作品《小城三月》中，用温热而悲切的笔触刻画了一个顺应天命、终生未能迈过“像是”两个字的北国少女“翠姨”。那种残酷的鲜明力透纸背，翠姨的热望，在那些优美的句子里生发、燃烧，又绝望地寂灭，和她美丽的生命一起，不为人知地消失。而“坏女人”在异乡病榻上写作时，或许也带有自怜——即使如她一般用生命去奔逃，结局也不过是风雨飘摇中一朵伤残的花，甚至有人会说，她孤身一人客死他乡也是活该。
翠姨的马车不见了，时代的车轮将纸上的好女人和人间的坏女人一起带走一去不返，然而让人遗憾的是，“好”与“坏”这套悲催的评价体系却继续存活了很多年。
出身卑微但以人格魅力争取幸福的简·爱是“好”的，背后的讽刺无人在意——当时的女作家自己尚需借助男性化笔名来抵御批评者的声浪。用借来的项链博取虚荣的小公务员妻子玛蒂尔德是“坏”的，所以她为还债节衣缩食的十年辛劳也可以被忽略。
在开往芝加哥的火车上，怀揣梦想并幻想着衣锦还乡的嘉莉妹妹是“好”的，在欲望都市里，为向上“攀登”一步步沉沦的女明星嘉莉是“坏的”。女性在梦想与现实夹击下的矛盾与抉择，所有的心理演变，明明关联着复杂的社会历史因素，却常常被看官简单粗暴地指向个人道德。
一直到新的评价体系应运而生——成或败。当翠姨的梦想，进新式学堂，谈自由恋爱，都已是稳稳的现实，当社会与经济的变革让人目不暇接，“女强人”取代了“好女人”受到追捧。事业成功的“女强人”一度以霸屏的姿态出现在影视作品中，让人津津乐道，又望而生畏。在以成败论英雄的考核体系中，“女强人”和“铁娘子”们失败不起，软弱不起，哭不起也笑不起，和失败者“少女小渔”们一样，她们都是寂寞的。
但总会有对的人出现在门外，将这寂寞驱赶。在2016年的小说《女不强大天不容》里，两位女性作者六六和九枚玉便不是要讲一个中国式“女强人”的故事。女主人公“郑雨晴”其实一点不强大，她所有的历练都是时代与机遇赋予，每当新的挑战来临时，她的第一反应往往是逃避，还经常面临工作与家庭的一团乱麻，但一旦选择了去担当，即使负重也要砥砺前行。对我来说，郑雨晴最有魅力的时刻不是报道地沟油的匹夫之勇，而是当天降大任时，她出人意料地重用从前的“对头”，因为“这个世界没有垃圾，只有放错位置的财富”；她的师傅刘素英在面对行业危机时，自己伸手将职场天花板挑落，不恋往日辉煌，要将自己“好好刷新刷新，筹划筹划”，也让人万分着迷。
女人并不生而聪慧，但能够随着跌跌撞撞增长智慧；女人也并不总是风华正茂，但对永远青春的世界可以保持婴儿般的好奇心。
我从她们身上看到的，不是好与坏，没有成与败，是喷薄而出的自我价值。刘素英、郑雨晴、陈思云和右右们，这些平行而立的女性，其实也连出了一条时代的纵贯线。在你我身处的这个时代，能够恪守良知而从“心”选择自己的人生，是女性价值的最高体现，对于职业和情感皆如是。
最懂女人心的徐克在电影《女人不坏》中赋予女性一件秘密武器——费洛蒙，只要把它装在身上，便能让异性趋之若鹜。而在《女不强大天不容》中，汹涌流动着这样的情感启示——价值是最靠谱的费洛蒙。郑雨晴和吕方成的青春初恋、中年危机，和高飞的惺惺相惜，直到最后愿意和小徐“站在同一起跑线上”凭本事争取幸福，皆因价值曲线的跌宕起伏。某部当红精英剧提出“智商相同的人才能在一起玩”，但聪明人并不一定比笨人更有价值，所以《女不强大天不容》说的是，价值相同的人，才有可能谈情说爱，才有可能做朋友，或共谋一事。友谊的小船翻了，绝非因为某张合影你比我好看，而是因为彼此的价值失衡了。
任何行业的兴衰，都决定于社会的转型与科技的革命，没有谁是被捧红或者唱衰。在纸媒最艰难的转型期，如若郑雨晴们选择留下，坚守的日子会因情怀而闪亮；如果她们带着在纸媒淬炼出来的价值转战他方，亦是纸媒的荣光。
同名电视剧定档5月的最后一天首播，纵然今时今日，朋友圈里仍是一片“女性启蒙”的欢呼。作者九枚玉说，那是波伏娃的时代已经解决的问题，再提好羞。是的，女人的月份牌，用了一个世纪从三月翻到了五月，六月雨季最宜酝酿一场盛大发酵，而女性真正的收获季节，远未到来。
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