建安风骨融墨镌 ——简述亳州历代书法家
[摘要]——简述亳州历代书法家
魏王曹操唯一刻石拓片
曹操宗族墓出图部分砖文
亳州《北齐造像石刻》
曹植《鹞雀赋》拓片
《大飨碑》残碑拓片
明亳州诗人薛蕙丹书石刻
明亳州文人薛凤翔书迹
清大书法家梁巘墨迹
◎何建
亳州是一座具有3700多年历史的文化古城，钟灵毓秀，人才辈出，素有“南北通衢，中州锁钥”之称。自三国时期，以曹操父子引领的“建安文学”，影响了中国文坛一代又一代人。文学的繁荣，奠定书法艺术强有生命力的发展，如果说文字是书法的根，那文学无疑是书法的魂。中国传统智慧和审美的融合，决定了书法的作用与地位，作为中国艺术中最为高妙的艺术形式，有着很好的历史铺垫和现实文化基础。因为书法是一个民族的历史记忆，渗透在我们的民族文化基因中。
陈抟老祖墨迹
亳州书法史，上至汉魏，下迄民初，涌现出大量的书法高手和书法艺术作品。按照书法体系，这些艺术作品囊括了篆、隶、草、行、楷。书法艺术形式也极具多元化，有碑刻、拓片、砖刻、楹联、中堂、题跋、书札等。
亳州历代书法高手及其作品只是中国书法史的缩影，严格意义上不是传承有序的，但还是多有渊源，互受影响。如明代的亳州大文人薛蕙，曾有幸目睹陈抟老祖仅存的对联，十分激赏称：“其字体雄伟不凡，兼有古人之法度，亦非近代书家之比也。”
首先书法有“法”，而不是狭义的拿毛笔写汉字符号，这个“法”是指什么呢？千百年来一直是个神秘的话题。“法”其实说白了就是笔法，笔法是古代书法家在长期书写实践中总结的用笔经验，或者说用笔规律，这种神秘笔法的传承在中国古人一直是沿袭着家族式传承模式。拨开这笼罩在书法上的迷雾，我们发现，书法的基因密码其实就来源于二点：文字与文学，文字是书法的根，文学是书法的魂。亳州历史上涌现出大量的文人骚客，在很大程度上推动亳州的书法发展。
汉王朝灭亡后，从三国到隋统一，历经了400余年政权割据与迭代的时期。北方的西晋，灭亡之后分裂为五胡十六国，继而形成北魏、东魏、西魏、北齐、北周几个朝代。南方的东晋统治不足百年，接着是宋齐梁陈四个朝代更迭，整体上形成了南北朝对峙的局面。
汉魏之象，简单的说就是中国北方书法的气象，汉魏连在一起说，是相对于东晋为代表的南方书法而言，南方书法的特点是细腻、婉转，北方书法的特点是朗阔、苍茫有力。
亳州书法可以作为中国北方书法的代表，亳州历史上是曹魏的陪都，这一时期，成就者举不胜举。像曹操仅存于世的“衮雪”二字，笔力遒劲，雍容大度，富有帝王气息。
曹植，三国时期著名文学家，作为建安文学的代表人物之一与集大成者，在两晋南北朝时期，他的作品被推尊到文章典范的地位。这位爱酒的诗人，其文学成就的光芒掩盖住了自身的书法造诣。他给我们留下了像《鹞雀赋》等词采华茂、骨气奇高的书法作品，若称其是中国书法史上领军级的书法高手，毫不为过。细观其书法作品结体古朴天成，有汉张芝章草之法，亦有楷书先师钟繇之意。
历史存在很多遗憾，同时有很多令人惊叹的幸运。像在书法界一直存疑而且早已消失的《大飨碑》，残碑就于2017年在亳州石大营村被发现了!此碑被史上称为“三绝碑”，在黄初三年（公元222年）由曹植文，钟繇书，曹操爱臣、八分书极高水平的大书法家梁鹄刻。
上世纪七十年代亳州发掘的凤凰台一号墓、董园一号墓、元宝坑一号墓、二号墓等，曹操宗族墓群出土的残砖和砖文，是研究秦汉书法史的又一巨证。能透过其上的刀锋看笔锋，那是个五体俱全的年代，既有成熟的隶书和恣肆的大草，也有严谨的楷书等，章法和结构更是简洁、新颖。
北碑的典范——亳州《北齐造像石刻》及隋墓志铭。1965年，在那个“红卫兵造反破四旧”的年代，原亳州咸平寺藏经楼被拆毁，楼下一古墓，墓顶由断碑封固，上有北齐年间石刻十余方。其结字厚重朴茂，用笔方圆兼备，有楷有隶。1973年3月至9月在亳州丁瓦房窑场发掘的一号隋墓、二号隋墓墓志铭，刻字等都属于同时期的书风，虽来源于民间，亦不失魏碑风采。
陈抟，宋太宗赐号希夷先生，著名的道学家，亳州人。精书法，但墨迹传世极少，仅有一联，史称“天下第一联”。用笔矫健泼辣，结体险绝。清康有为视为珍品，研习临摹，深得其法，对其书法风格的形成影响很大。但此联真迹在中华人民共和国成立前夕已流入海外，刻石现存于龙门石窟的，为明人摹刻。陈抟的福寿二字刻石，在今山东蓬莱一带皆有。亳州陈抟庙有一福字刻石为今人复制品。虽然陈抟传世书法作品极少，但是在亳州书法史乃至中国书法史上，作为书法家的地位，是绝对成立的。
明清以来，亳州经济发达，素有“小南京”之称，同时又是“建安文学”的发源地。文风鼎盛，推动了亳州书法的发展，书法就是视觉化的文学，尤其与诗词散文相关联。汉字形音义的艺术化，分别对应着书法、音乐、文学。书法的独特之处在于将音乐与文学的艺术化手段融合在形中，让书法成为无声的音乐、有形的文学。书法是文学的表达，书法也丰富了文学。亳州明文臣薛蕙，诗词歌赋的高手，同时善书法。所书《薛公墓志铭》，用笔精到，取法二王，实属行书中的精品。薛蕙之孙薛凤翔以著《牡丹史》而闻名天下，曾在亳州孔庙照壁上，书有四个擘窠大字“宫墙万仞”，笔力苍劲老道。据传，清乾隆年间照壁坍塌，“墙万仞”三字损毁，重修孔庙时，由大书法家梁巘补书。
梁巘，字闻山，号松斋。一生命运多舛，清代著名书法家，博涉诸家。以工李北海书法闻名于世，书法造诣高深，同时也是书法理论家。曾授官湖北巴东县知事，晚年辞官回安徽，主讲寿春循理书院。在清代与王澍、刘墉、王文志书法家齐名。当时有“南北二梁”之说，“南梁”是钱塘大学士、大书法家梁同书，“北梁”即是梁巘。他是清代名家邓石如真正意义上的伯乐，为邓石如的艺术道路提供极大的帮助。梁巘在其书论上提出了“晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意”等观点，对当时及后世的中国书风影响很大。梁巘书法作品及碑版较其他书家相比，留存很多。
清代亳州的书法名家还有很多，如吴楚齐、孙之城、胡大刚、邓如壁、李锦衡、胡纯厚、胡维善等。
图片部分来源于《亳州历代书法家作品选》
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