接元峰：揽尽山河百般艳 天工巧夺琢大千
YMG全媒体记者 盖鹏 摄影报道
蜡模雕刻、造型、修形、打磨、浇注银液……在每一道工序中，动动手指，挪挪步子，变换一下姿势都要小心翼翼。工具在手中流畅地移动，热气也在氤氲升腾。多道工序后，佛像、器皿等银铸雕刻艺术品便“浑然天成”。随后，无数颗宝石被工匠们如针上绣花般镶嵌其中，与艺术品浑然一体，变得更加光彩夺目。
在烟台，就有这样一名能够让贵金属工艺品与珠宝设计完美契合的能工巧匠，他就是接元峰。近日，记者来到位于楚凤三街接元峰的工作室，听他娓娓道来自己“点石成金”路上的故事。
弃商从艺 结缘金工一见钟情
1972年出生于芝罘区的接元峰，9岁开始学习绘画，从此与艺术结缘。1993年，从山东艺术学院环境艺术设计专业学习后，接元峰回到烟台从事室内设计，成为当时在烟台非常稀缺的室内设计师。靠着一股拼劲和闯劲，又趁热打铁开办装饰工程公司，在商海中拼搏20余年，颇具实力。
脚踏实地后，接元峰决定重新仰望星空。为了实现自己多年来的艺术梦想，只身来到中国国家画院培训班，师从烟台籍著名画家于文江，潜心学习国画。
一次偶然的机会，接元峰结识了中国金属工艺专业“教父级”艺术家唐绪祥老师，“虽然以前也爱好收藏，对金工艺术品和珠宝设计有所了解，但一直没有见识到特别好的作品，看到唐老师的作品后，我才知道贵金属和珠宝还能擦出这样的火花。”回忆起与唐绪祥老师的第一次见面，接元峰仍记忆犹新。据他介绍，唐绪祥制作的艺术品工艺非常精妙，所有细节非常到位，色泽、精巧度与以前见过的同类作品相比大大提升。尤其是加入珠宝设计后，起到了画龙点睛的效果，令他大开眼界。
一见如故，接元峰与唐绪祥相谈甚欢、一拍即合。2014年又与画家高良老师联手，在北京成立贵金属艺术品设计工作室，唐绪祥和高良负责设计，接元峰负责艺术品加工。接元峰的艺术追寻，也以这种意料之外却充满惊喜的方式进行着。
跨界交融 金属宝石相得益彰
金工艺术设计在我国起步于上世纪90年代，2000年以后开始蓬勃发展。2010年左右，金工艺术设计逐步与珠宝设计“牵手”，成为艺术品收藏界的流行新趋势。经过唐绪祥老师的介绍，接元峰逐步了解金工艺术设计和珠宝设计的历史脉络和发展前景。“贵金属珠宝金工是一种复合型的艺术风格，需要从业者必须掌握金属工艺、雕塑、珠宝等专业知识，才能做好每一件作品。”接元峰说。
“银器的传统制作，首先构思设计要有相当高的艺术水平。构思设计成熟后，进行蜡模雕刻，这又是一门雕塑艺术。之后，还要考虑铸造银器的制作需要进行多次修改，满意后再进行模型翻制模具，进入下道工序熔模铸造，然后造型、修形。每道工序都要认真细心地完成，方可浇注银液。”接元峰说，铸造出银坯后，要进行银坯修整、打磨、錾刻等。不过，想要制作出一件精美的银器金工作品，最关键的是这道工序——精雕和錾刻，它要求工匠有相当高的艺术水准，还要有相当高的意志和耐性。
在进行錾刻时，工匠要注意花纹修整，要做到线条清晰、流畅。接元峰说，贵金属金工雕刻技艺主要体现一个“精”字，也就是里面的工匠精神。各道工序的每个工匠都要全身心投入制作，来不得丝毫马虎，否则前功尽弃。
一件艺术品的“精美”，体现在多门艺术的精心搭配上，不但要精湛美丽，还要让人耳目一新。接元峰工作室的作品，就是创新性地将珠宝设计与金属工艺相结合，致力于贵金属珠宝金工的创作。
在工作室一楼的长桌上，摆放着一个银制圆椒，一只银制天牛趴在圆椒顶部，十几颗石榴石镶嵌于天牛躯干和翅膀中，皎洁的银质光泽和石榴石独有的色彩交相辉映、相得益彰。
工作室现场展品和样品手册中，这种以大自然花草、昆虫系列为设计主轴的金工珠宝艺术品比比皆是。搭配贵金属材质的运用，将盎然生机呈现于珠宝之上，既有形又得趣。这种向自然寻找灵感，结合成熟金属技术的“仿生学”式创作，是用视觉模拟自然。接元峰和团队把它的高度强调在艺术作品中的每一个细节上。一枝一叶、花鸟鱼虫看起来也如此接近自然。
如果说这些小而美的艺术品浓缩着设计的巧思，那么，大型的佛像、人像对于贵金属金工珠宝加工来说无疑是巨大挑战。接元峰印象最深的作品，是2016年铸造的一尊高48厘米、重12公斤、镶嵌着近5万颗宝石的银镀金佛像。虽然工作室里没有实物，但仅从展示的照片中,记者也能明显看出这尊佛像外观之精美、塑造技巧之高超。
“设计方案和实际铸造之间总有差距，一旦两者无法契合，雕蜡进炉后出问题，整个就会前功尽弃。为此，我和设计团队前期天天开会，光敲定金工设计方案就用了半年。“接元峰说，做金工设计同时，还要兼顾复杂的珠宝设计。待银坯出炉精修后，十几名工人用高倍显微镜在佛像躯干、底座、头部上，一笔一笔微凿出近5万个直径0.8毫米的镶孔，再镶嵌蓝宝石、碧玺、透辉石等珍贵珠宝，历时3个月，如同针尖绣花般，完成“点石成金”。
功夫不负有心人，这尊耗时近一年完成的佛像，在国家博物馆举办的全国艺术品精品展览中，获得了业内一致好评。工作室制作的其他艺术品，也受到艺术界认可。
返乡归朴 潜心设计厚积薄发
浸淫贵金属珠宝金工5年，接元峰和他的团队在业内声名鹊起。然而，常年在外思乡情切，2019年，接元峰决定回到烟台重新开设工作室，设计方向也由中高端艺术品，转变为融合现代消费审美的年轻化首饰，让贵金属珠宝金工艺术品走入寻常大众中。
在接元峰看来，随着经济水平的提高，首饰的佩戴越来越大众化，当下的年轻人也更崇尚个性的张扬，追求自我风格，喜欢与众不同。首饰的需求也从过去结婚的刚需向日常转变。而艺术设计如果仅面对中老年人，那么设计就不会有朝气。“设计需要掌握社会发展的节奏，怎么掌握这种节奏，需要准确面对年轻人进行设计，适应年轻人的审美需要，这样的产品反过来又影响整个社会。”
如今，接元峰大部分时间都投入在工作室里进行贵金属珠宝金工的创作设计。设计时长不定，有时灵感来了，设计过程会很顺利；有时可能会陷入设计荒，时间就会长一些。制作的工序一般包括算尺寸、下料，然后雕刻，再是最后的浇筑，所有这些过程打磨抛光到结束，虽然没有了往日的规模和忙碌，但接元峰仍乐在其中。
接元峰的跨界尝试还远不止于此。“前几天我刚刚开设了网店，想开发一个线上平民化珠宝金工品牌。”接元峰告诉记者，目前销路还没打开，但每次他刚把做好的首饰发在朋友圈，就被预订一空， 这也给了他很大的信心。
“我就是个银匠兼珠宝匠。”采访最后，在工作室二楼，接元峰摆弄着十几种大大小小的金属工具，调侃说。在他身后，雄浑朴拙的佛像、造型精巧的现代首饰、刻满古老纹样的银器摆满了整个工作台。这就是接元峰，一个“银匠”兼“珠宝匠”，一直抱有在艺术上进取、探索的求知心，以丹心绘写“艺术之路无穷尽”。
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