阮家芝：情牵陶艺三十载
龙窑是我国烧制陶瓷的一种古老窑炉，因为形状像卧着的龙，所以通称龙窑。与现代电窑不同，龙窑因非恒温，烧制出的作品并非千篇一律，正是这种独一无二的特性，造就出了一批批精品，历练出了一波波匠人。
走进位于宁国市港口镇的株木店陶瓷有限公司，就地取材的陶瓷博物馆里琳琅满目、大小各异的瓷器引人注目。顺着蜿蜒的小路前进，一栋栋低矮的瓦房沿路而建，然而这些毫不起眼的小平房中却蕴藏着大大的乾坤，近到陶瓷厂里大大小小的瓷器，远至畅销欧美各国的精美工艺品，都出自这里。在这里，有许多坚守龙窑一线三十余载的匠人，而阮家芝，就是其中少有的巾帼匠才之一，也是龙窑的第六代非遗传承人。
兴趣引导艰辛摸索
从小，阮家芝就对美术表现出了极大的兴趣，虽然条件艰苦，但丝毫没有影响她对美术的热情，没有人教，她就对着画册临摹自学。因为对美术的热爱，早年她进入了宁国最大的陶瓷厂工作。起初，阮家芝只是做些绘画等辅助性工作，直到有一天，她看到几位老师傅用布满褶皱的双手在质感柔腻的胚体上堆花，随着他们指尖一次次的滑落，起伏舒展的线条、凹凸有致的细节和跳跃灵动的层次被留在了胚体上，阮家芝瞬间对此着迷了。这是她第一次接触制陶中的“堆花”技艺，这些精美的作品让她眼界大开，也激发了她学习的热情，从此，阮家芝开始见缝插针地向别人学习“堆花”技艺。
一开始，老师傅不愿意轻易传授这独门绝技，阮家芝只能等到厂里的工人都下班了，捡来老师傅们用剩下的陶土，一个人挑灯慢慢摸索。画画终于在此刻派上了用场，有美术基础，在陶瓷上作画对于阮家芝而言慢慢变得得心应手，老师傅们也渐渐对她另眼相看，愿意给她点拨一二。有了师傅的加持，阮家芝的手艺越来越好，成为了远近闻名的“贴花”能手。
在同事的眼中，“勤劳肯干”是阮家芝的代名词。“她对陶瓷事业做了不少贡献，陶瓷博物馆里的大部分产品，都是她不计报酬烧制出来的。平时我们有不懂的或者一些难做的东西，她都会来帮我们。”负责盘筑成型工艺的工友魏世清说道。
曾经动摇仍初心不改
从环境恶劣的境地走到今天，阮家芝已经坚持了近三十载，其实，她也曾想过放弃。上个世纪八十年代，繁重的生活压得阮家芝喘不过气来，田地不能荒芜，家中上有老人要照顾，下有两个孩子要抚养，入不敷出已成为生活的常态。很多和她一起进厂的工人都外出打工了，亲戚心疼她，要将其介绍到文化馆工作，这份看似体面的工作着实让阮家芝动摇了。
当她准备收拾行囊时，厂长与她的一次对话又改变了她的想法。原来，当年陶瓷厂的很多陶瓷烧完出窑后都发生了破裂，成品率急速下降，作为一名地地道道的手工艺人，每一件作品都倾注了自己的心血，宛若自己的孩子一般，听闻这个消息，阮家芝焦急万分，当即决定留下来帮助厂里查问题、找方法。最后，难题被攻破了，这份传统工艺也再一次被传承了下来。日子依然拮据，好在当时的厂长对困难员工十分关心，积极向上反映，阮家芝也在党和政府的帮助下度过了经济难关。
国营建陶瓷厂转手后，新厂长支持工人发挥想象、自由创作，这给了阮家芝很大的发挥空间。阮家芝对之前厂里单一的瓷鼓、火盆釉色和浮雕花纹进行改良，不断创新，她的创作技法也日益成熟，其作品引起了强烈反响，造就了厂里瓷鼓、火盆等产品一度脱销的“名场面”。
守护技艺期盼传承
对于这门传统技艺的未来发展，阮家芝也有着自己的担忧。每天，阮家芝能够完成大大小小20件左右的瓷器的印模与成型。在灯光炙烤过后，还得将器皿送到院子里去阴干或者晒至五成干，再进行各种颜色的上釉，并将其晾至九成干，才能送入窑内正式烧制。整个工艺精细而又繁琐，生产一窑成熟的瓷器下来，少则两三天，多则一个礼拜，也正是因此，越来越多的年轻人已没有耐心投入到这项细致的工作里去了。“我是厂里第六代传承人，目前行业内好像只有我一个贴花人。身边人最年轻的40多岁，大一点的师傅基本都是六七十岁。龙窑产品中有些传统工艺正面临失传的局面，真的希望能有更多年轻人来学习这项传统工艺，使之得以传承。”
正是有无数像阮家芝一样的匠人永葆初心、坚守创造，才能让逐渐被人遗忘的传统工艺没有在时间的浪潮中被冲刷褪色，并焕发出新的光辉。如今已功成名就的她匠心不改，依然以自己巾帼不让须眉的气势与精湛的手艺坚守在制陶一线，不断创新、与时俱进，守护着这份独特的龙窑非遗制陶技艺。
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