欲渡浣花溪

欲渡浣花溪，远梦轻无力。读马云骧的《嘶风劲草》诗词集，本想轻舟泛尽“浣花溪”，讵料，刚“独上兰舟”，便“误入藕花深处”，积迷难返了。集中，驱驰规则，折冲樽俎；放牧辞藻，造微入妙；青莲喻法，裒多益寡；白日传心，澡身浴德。笔者深知学力不逮，写文评，惟“远梦轻无力”耳。

也罢，弱水三千，只取一瓢。太白楼诗词学会会长章国保评价马云骧诗词风格为“精约”，余深以为然。本文从繁复的《嘶风劲草》文案中，选取洽合渔阳技法的绝句实例解析之，或许能让读者窥斑见豹、领略“精约”文采了。

其一，前二句赋兴，第三句否定词转接。《随想》：茫茫生态失常态，草木日稀人日稠。不见庄周梦蝴蝶，花间蝴蝶梦庄周。诗很美，何哉？本诗洽合了渔阳技法之一，第三句用“不见”否定词转接，表达了作者对生态恶性前景的担忧。

其二，前二句说一事，第三句转折连词承接。《登庐山》：难怪匡庐名远扬，王妃将相转魔方。既来漫道登临晚，史册昭彰照大江。诗没有直接回答首句“名远扬”的疑怪，却在第三句用连词“既”宕开一笔，曲笔回答了疑问，诗意顿出。

其三，第三句故作设问，第四句答之。《入山》：万象逢春各逞强，花枝招展竞张扬。芝兰馥郁谁堪比？犹自烟岚深处藏。第三句用设问突出主题，像特写镜头一样，一下摄人魂魄。

其四，前二句说今事，第三句追忆畴昔。《耄耋相依》：白头翁对白头婆，禹甸同讴盛世歌。遥想当年风雪夜，两心相望隔江河。抚今追昔，诗味自浓。

其五，前二句说往事，第三句点明今事。《乌江怀古》：四面楚歌遮暮烟，忍看利刃刎婵娟。江边立马波涛涌，逝者如斯去不还。诗后两句站在今人角度得“不评而评”之法，尽得风流。

其六，前二句直赋眼前景，第三句著以作者的评论。《水仙》：霜夜抽芽望北辰，顽石缝隙可生根。但求溪水无污染，倾尽芳芬献世人。议论直抒胸襟，以小见大，感染力强。

其七，一二句就题直起，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚。《童梦剪影》：新月如弓蝙蝠飞，乘凉仰望想非非。天空定有儿童戏，乱射流星夜不归。三四句，诗人虚构天空有儿童玩射流星的游戏，“疯”得忘归了。童趣无邪，曲折有致。

其八，此法以第四句为主，用否定词作结。《题菊》：东篱凋敝朔风来，鸟自高飞菊渐衰。率性黄花无媚骨，不随新贵上楼台。第四句用否定词“不随”，迭出新意，诗情挺拔。

其九，第四句作诘问。《采风过毕桥镇旧址》：草树争生瓦砾堆，荒街人过鸟惊飞。昔年走访今追忆，何处乔迁可问谁？第四句诘问，很亲切，诗意体现了对黎民的关心。

其十，此法前三句写今事，第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不点明。《重阳》：九九登高望北方，苍山如海入苍茫。秋霜可染庭前树，仰望长空问雁行。“秋霜”是时间，“庭前树”是意象，“染”喻变化。末句的主语是作者自身。它们共同完成了怀旧主题。

其十一，前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。《望归》：黄花篱外秋山远，依仗柴门日色迟。滚滚烟尘裹车马，归心望眼两相期。从对方“望眼”映照自身“归心”，把亲情渲染的感人至深。

其十二，此法诗中必有对偶。《时事随想》：冲险把航向，还凭视点高。一声龙破壁，四顾雀争巢。后两句对偶，一边是破壁腾飞，一边是顾及自身。视点高低，对比立见。

野旷天低树，江清月近人。渔阳技法，凡十二例，虽不能囊括诗集技法，但也能涉猎一二了。作者学养深厚，笔者则相形见绌。不过，作者犹月近人，和蔼可亲，即使笔者率尔操觚，挂一漏万，作者和读者一定会原宥的。

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