上可顶天下临深渊 赖少其眼中的黄山
赖少其在黄山写生
赖少其在黄山创作
黄山宾馆□王国银
1939年10月，那是一个炮火连天、硝烟弥漫的岁月，中华大地正遭受日本铁蹄践踏，中华民族正遭受日寇肆意蹂躏。正在广西从事报刊编辑发行工作的赖少其被当局列入黑名单，随时有被捕危险，组织上安排他立即离开，到皖南参加新四军，投身抗日前线。
几经辗转后，赖少其从浙江来到徽州，经过黄山脚下，沿着青弋江坐竹筏顺流而下，到达泾县云岭。因当时革命形势紧迫，赖少其没有时间登上黄山游览。这一阶段，他应《救亡日报》之约，每天采写一篇报道。在黄山脚下他写了第九篇，题目为《青弋江上》。这是他第一次见到黄山，黄山给他留下非常深刻的印象。
1959年，赖少其从上海文联调任安徽省宣传部任副部长，从此便以黄山为绘画创作基地，几乎年年多次上山，短则数日，长则数月，成了名副其实的“黄山山中人”。钟灵毓秀的黄山让他沉迷其中，成为取之不尽的绘画创作源泉，他像当年的石涛、程邃、黄宾虹一样，搜尽奇峰，画尽黄山的丘壑之美，而且借古开今，融通中西，绘画艺术达到了巅峰。著名画家唐云在评价他的《黄山图》时说，如果说石涛、梅清都是“黄山画派”的领袖，那么赖少其作为“新黄山画派”的执旗人，足以当之无愧。
赖少其的绘画经历了从木刻版画到山水国画的过程。上世纪六十年代初期前后，赖少其组织张弘、师松龄、陶天月等一批版画家到黄山体验生活，学习徽派版画传统。他们联手创作了大型套色版画《黄山后海》《黄山宾馆》。在纪念《毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话》发表20周年全国美术展览会上，《黄山后海》展出后引起强烈反响，安徽由此一跃跨进了版画大省行列。后来又以陈毅元帅率各国外交使节在黄山考察为题材，联合创作《陈毅吟诗》版画，同样影响深远。
版画属于一个独特的新兴的绘画种类，因为缺少凝聚力，发展不快。赖少其很早就想成立一个全国版画协会。经过几个月的筹备，一切工作准备就绪。在赖少其的主导和推动下，会议选在黄山召开。会议召开前，赖少其陪同李桦、古元、王琦等60多名著名版画家先期到达黄山，在山上写生创作，宣传和推介黄山。1980年4月19日，中国版画家成立大会在黄山宾馆举行，赖少其当选为中国版画协会副主席。
七十年代后期和八十年代前中期，赖少其到黄山后常常住在紫云楼，这里相对安静，不失为观景、写生、临摹、创作的好地方。此时，他以创作黄山山水国画为主，自称为“黄山时期”，也是他一生收获最大的时期。从合肥赖少其艺术馆藏品和他的大型画集看，黄山题材国画占三分之一以上。其中，1980年夏秋季节，赖少其在黄山集中精力创作，先后绘就《有泉万壑响》《秋山积雨晚来凉》《秋山红叶图》《雨后翡翠池》《云来峰转》《黄山万松图》等丈二匹大画，还专门为黄山管理局创作《黄山之赞》。此后一段时间，在合肥、南京、上海、杭州、香港等地举办的《赖少其书画展览》，也多以黄山题材为主。
他的黄山题材作品，精品多，巨幅多，重要场合装饰的也多。他虽然走过很多地方，包括泰山、雁荡山、天台山、普陀山等名山大川，但每当有人约他创作时，他总是想到黄山，随时随地将已经融入到骨子里的黄山画出来。
应邀为上海市政府西郊宾馆创作《黄山九龙瀑》《黄山之赞一首》两幅丈二匹大画；
应邀为杭州饭店创作巨幅国画《黄山高》；
应邀为广州南湖宾馆所创作丈二匹《梦游黄山西海门》；
应邀为北京钓鱼台国宾馆创作《山中一夜雨》和丈六匹《双龙瀑》，布置于总统套房，后来又再次创作《黄山五百里》；
应邀为中国残疾人福利基金会创作丈六匹国画《云海松涛图》；
应邀为中央统战部创作八尺大画《黄山松涛》；
……
赖少其深受中国传统文化的影响，在年届古稀时便回到广东老家。此后他画风大变，形成了独特强烈的艺术风格，自称“丙寅变法”或“衰年变法”。实际上，他在广东老家的画作仍然以黄山题材为主，只是因为年龄身体原因，不能像过去那样常常登山，直观地感悟黄山，只能在脑海中不断放映黄山，在睡梦中不断回忆黄山。这个时候他画的黄山更加抽象写意，更加朦胧虚化。此时的黄山是一种至高无上的境地、难以达到的世界。
六十年代时，他画过《百丈泉》，那时还是师造化，写实成分比较多，但变法之后再画的《百丈泉》完全变样，色彩丰富、意境深邃，就是一种如梦如幻、如痴如醉的感觉，具有刻骨铭心的溶于深渊的空间印象。难怪他在款识这样表达：“呼啸龙吟泉击石，天昏地暗雷塞庭。山静风横频入梦，天马纵横醉酩酊。”
1991年，他在美国纽约曼哈顿时创作了一幅《黄山一夜雨》，这幅画完全就是当年挥之不去的黄山印象，经过多年的沉淀后，已经深入骨髓，成为他精神世界里最容易触动的“软肋”。这幅画画好后他记着：一九六九年夏，余在黄山夜宿半山寺，梦为雨冲去。晨起壁上飞瀑悬空。遂扣天门而上天都峰。匆匆已二十二年……
为了满足自己对黄山的日夜思念，他在回到广东后的第八年，再一次也是最后一次回到安徽，来到黄山。这次黄山之行，应该是他一百次以上的黄山之行。赖少其整整在山上画了10天。尽管80岁高龄、旅途颠簸、活动繁忙，然而人们发现投身黄山怀抱的赖少其，竟然精神焕发，拄着拐杖奔波选景，从未喊过疲倦，有时一画就是三四个小时，最后留下鸿篇巨制《中国安徽黄山之赞》。
在人生最后的绘画创作中，他画山已经不再是山，此时他在用生命绽放“大道之象”。在《黄山之歌》里他写到：“河山多壮丽，行行复行行。黄山埋断戟，春来草青青。”好像已经将自己完全融入黄山，成为大自然的一部分，埋下去的是自己，长出来的是青草。
我们现在知道的赖少其，更多的是其人生光鲜的一面，其实他的人生经历也是极其坎坷的、困难重重的。除了早年在广西当编辑和发行人时可能遇到不测之外，参加新四军不久就遇到“皖南事变”，被捕后关押在上饶集中营，在狱中坚贞不屈，后越狱逃离；文革期间又受到不公正待遇，被免职赋闲，直到1978年平反恢复职务；本来他已经成为中国版画新徽派的主要创始人，取得的成就令人瞩目，但后来又自我挑战改画国画，成为新黄山画派的执旗人。到了晚年，居然画风再变，进入绘画新的世界，让艺术再度升华。
关于赖少其，了解他的人已经写过很多很多东西，再写就容易重复了。但是，在收集资料过程中，又有意外发现，觉得有必要再写一篇。原来赖少其离开安徽后，还专门写了一幅字给黄山，嘱咐将其刻在岩壁上，既增加文化内涵，又作为永久纪念。只是，这幅字写后不久，黄山便列入联合国教科文组织世界文化与自然遗产名录，按照《世界遗产公约》，为了保持遗产的原真性和完整性，不再允许在岩壁上增加石刻了。
我们十分小心地打开这幅书法，八个大字豁然入目：上可顶天，下临深渊。
大家静静地看着这八个大字，好像不是在品书法，而是咀嚼赖老心中的黄山形象。
实际上，赖老不知道，黄山人心中同样有一个赖老的形象，这八个字也正是黄山人对赖老的评价。
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