萧云从画作的代笔人萧一芸
萧一芸作为明末清初芜湖的一位山水画家，在画史中算不上多有名，但因其为伯（叔）父萧云从代笔的这层关系（萧一芸是萧尺木亲笔题跋中唯一承认的代笔人），让他在画史中有了一定的价值而载入史籍，成为明末清初皖南遗民绘画史研究的对象，谈萧云从常常言及一芸。不过也只是言及即止，因为，画史所记之萧一芸，只一句话三十字而已。
萧一芸，字阁有，安徽芜湖人，萧云从（1596-1669年，一说1673年）侄，生卒年不详；其画山水参唐寅、沈周，用笔清逸，“云从老年为之代笔”（《中国美术家人名辞典》俞剑华编）。这就是目前画史所能查到的关于萧一芸的资料，简单而不具体，因此，若想更多地了解萧一芸，可以去解读萧云从画跋等涉及萧一芸的文字，以及萧一芸传世的本款画作，不失为获取第一手资料的途径。
首先，我们由萧云从的两则画跋，来一窥本文题目称萧一芸为代笔人的由来。
萧云从《青山高隐图》（己丑1649年作）卷后自识：
“画亦戏事也，而感慨系之。少时习业之暇，笃志绘事，寒暑不废。近流离迁播，齿落眼蒙，年五十而谆谆然若八九十者，遂握笔艰涩。间有索者，则假手犹子一芸。芸年才廿馀，即游霅□，溯湘衡，以画著声。复归余，益加精励，而门已铁限矣。见余偢僝郁郁，不复读书，灯荧茗瀹，忽作悲吟之馀，乃申纸研墨，冀一见猎生喜。余亦破涕为欢，下笔剌剌不休。自秋叶藏红，冬雪肤白，代谢未几而群芳恣艳，为己丑之春今日也。尝忆竹林图，晋遗民南北之阮，窃已愧矣，而复有小儿破贼于淝，令东山老子折屐。人处乱世，上不得击栉纾奇，次不得弹琴高蹈，而优游尘土，画青山而隐，则吾与芸子解衣磅礴，相附于长康、探微之流亦足矣，他复何愿。寒食日，石人云从识。”
萧云从在这则《青山高隐图》画跋中，说出了萧一芸为其代笔的事实与原因，并对一芸的画艺赞誉有加，亦对一芸之经历略作介绍。由此可知，“芸年才廿馀，即游霅□，溯湘衡，以画著声。”而萧尺木五十之后“齿落眼蒙”“握笔艰涩”，便懒于笔墨，“间有索者，则假手犹子一芸”（而由上下相连贯的意思来看，其最后的“画青山而隐，则吾与芸子解衣磅礴，相附于长康、探微之流亦足矣”一句，虽未言明此卷代笔事，但其行文的春秋笔法似乎隐晦地透露出此卷或亦有一芸参与的成分在其中）。也因此，萧一芸的本款画作传世少见，让后世对其所知甚少，这也实是委屈了一芸。
此《青山高隐图》卷，为萧云从传世之赫赫名迹，也是过云楼主顾文彬的旧藏，卷前有张大千书引首“顾陆风徽”，后有顾文彬、邵松年长文题跋，并经多次著录及出版，是萧云从作品中极为重要并极具史料价值的精品之一，在2009年11月23日中国嘉德秋季拍卖中，以6720万元成交，创萧云从作品市场价格最高纪录。
萧云从另一佳作《山水卷》（戊戌1658年作）自识：
“余旧喜作溪徼行役图，以山川崄阻、车舟跋踄，令见者息心，知丘壑之为乐，而一室中备万里之景耳。题跋数□各就时所寓。然皆自为皴染，初无捉刀。亦以老闲牖下，冬曝夏凉之余，不辞疲倦。又迫于好友旧知，不忍相拒，故力疾所为，无地不散见耳。昔人谓吾欲犹粪土也，不觉抚掌取乡于印。戊戌人日题于昶竹园。七十又二萧云从识。”（此卷2011年11月12日出现于中国嘉德秋季拍卖会上，据卷上所钤“冈州吴氏挹翠阁印”可知，此卷为近代澳门名医吴铭所藏，吴铭是黄宾虹的朋友，获赠宾翁作品既多且精，近年屡见于世）。
此《山水卷》画跋中，萧云从则再度言及自己画作的代笔之事，是“初无捉刀”，但我们却能由这一“初无捉刀”之言，明确知道第一则跋中的五十之后即懒于笔墨“假手犹子一芸”之说，非孤证也。
而关于萧一芸的本款作品，据《中国古代书画图目》所记，国内文博机构所藏萧一芸画作登记在编的仅有七件。
至于萧一芸的生卒年，已不可考，所以他到底活到多大年龄我们也无从知晓，目前能知道的是：他应是萧云从弟弟的儿子（是否为萧云倩之子尚待考，大部分文献不称其为“云从侄”，而称其为“云从犹子”，此称谓即出自萧云从题跋之“犹子一芸”；其实“犹子”者，字面理解有两个意思：一是如同儿子，二是兄弟之子），以萧云从53岁（己丑1649年）所书跋文中的文字可大致推测，萧一芸此时约20余岁，小萧云从30岁左右，而目前能查到的一芸本款作品最晚者为丁丑1697年（以云从1669年卒为后28年，以云从1673年卒为后24年），那么，萧一芸的一生大约为70春秋。
王永林
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